原標題：專訪詩人飛廉

飛廉，本名武彥華，河南項城人，畢業于浙江大學，著有詩集《不可有悲哀》《捕風與雕龍》，參與創辦民刊《野外》《詩建設》，獲陳子昂詩歌獎、蘇軾詩歌獎，現居杭州。

1.你是從哪一年開始詩歌寫作的？最早激發你寫詩的靈感是什么？

我真正的詩歌寫作開始于2002年，那年3月，胡人、江離、樓河、炭馬、古蕩和我一起創建了“野外詩社”，泉子、方石英等詩人朋友陸續加入；我們以《野外》詩刊、“野外論壇”和“野外詩歌沙龍”為陣地，主張自由寬容的交流，注重安靜獨立純粹的寫作態度，以促成詩歌技藝的探索，中西、古今的融合，致力于新詩的現代性與經典化。

最早寫詩，當在90年代初，讀初中時，因為一個女孩。2020年4月6日，我寫了《潁河邊的卡門》來追憶這段往事。

2.請選擇2—3位對你的詩歌創作最有影響的古今中外詩人或藝術家。

杜甫、李商隱、葉芝。

3.請提供你自寫作以來的10首代表作題目，并注明寫作年代。

冠先（組詩）（2004年9月）；

月蝕(2010年10月)；

婺江路36號(2011年6月5日)；

鳳凰山春夜（2011年3月21日）；

鳳凰山盛夏（2012年7月24日）；

涼風贈舒羽（201年9月9日）；

吸煙記（2013年10月9日）；

錢塘江秋夜（2015年8月23日）；

雨水日遣興(2016年2月19日)；

一塊太湖石的往事（2018年3月27日）。

4.你寫詩一揮而就，還是反復修改，還是有其他寫作方式？

很少一揮而就的作品，我大概也算得上賈島、陳師道那種類型的苦吟詩人。《婺江路36號》寫了6年才定稿。《遠望馬六甲海峽》，2002年9月12日初稿，2018年10月16日定稿。

5.你如何看待生活、職業與你詩歌寫作的關系？

寫詩是手工活，跟我父親年輕時的炕煙葉、姑父的編草鞋、姨父的磨豆腐，跟古人的鍛刀鑄劍、染布繡花，沒多大分別。曹子建說，“精微爛金石，至心動神明”，炕煙葉、編草鞋、磨豆腐到了一定火候，也是“紅光紫氣俱赫然”，也是能爛金石、動神明的。我寫詩時經常浮現他們干活時的專注，完工時的快意。跟他們比起來，寫詩更沉悶無用，所以有時不免頹喪。

我的詩，基本上寫我個人的生活，寫我住的地方，我身邊的人和事，歷史上那些仍舊真切生活在我身邊的人和真切影響我的事。我寫了不少鄉土詩，寫我最初20年的生活，不少是寫父親的。《不可有悲哀》中的“鳳凰山系列”，寫我的山居歲月；《捕風與雕龍》中的“江水系列”“湖山系列”，寫我的江水和湖山生涯：以當前之景，寫內在之情。

職業跟寫作也息息相關，雖大多時候為稻粱謀，但極重要，肚子填飽才能寫東西。我做過一家國企的團委書記，做過古村落保護，做過金融行業人事招聘，而今在教育行業做行政管理，“自笑平生為口忙，詩人例作水曹郎”，我對自己的這幾份工作都相當滿意。

6.你關注詩歌評論文章嗎？你寫詩歌評點、評論和研究文章嗎？

很少關注。很少寫。

7.請寫出你認為最重要的三個詩歌寫作要素。

學習力。很多人只是憑著本能在寫作，也偶然能寫出成功的作品，但這樣的寫作很難長遠。寫作需要持續的學習，讀萬卷書，行萬里路。我特別看重從中國古典文學汲取營養的能力，誠如傅雷所言：“不從古典中泡過來的人空言創新，徒見其不知天高地厚而已。”中國古典文學為我們提供了太多成功的范本，我們只有真正領悟了漢語之精妙，才可以提筆寫詩。

想象力。寫詩不但要有視覺想象力，更需要豐沛的歷史想象力，以寫出“壯麗的詩行”；通過深沉的思考，想象力就轉化為深刻的洞察力。

自信力。在杜甫和葉芝面前，習慣性的膽怯，將毀了我們。對自己寫作的那點自信、自負，至為重要。陽關道，獨木橋，錯就錯到底；南轅北轍，必將峰回路轉。但丁之所以為但丁，更取決于他偉大的想象力和偉大的自信：他自譽為荷馬以來的第六大詩人，從地獄到天堂他跟所有非凡的靈魂平等對話，借助想象力他甚至見到了那至高無上的光！