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由貴州省委宣傳部、云南省委宣傳部、廣西壯族自治區(qū)黨委宣傳部、甘肅省委宣傳部等單位聯(lián)合拍攝，王斑等主演的紀念毛澤東同志誕辰130周年獻禮電影《絕地重生》歷時4年創(chuàng)作完成于近日公演。這部重大革命歷史題材影片是一部有誠意和新意的獻禮片。

《絕地重生》在題材上有新的開拓。重大革命歷史題材創(chuàng)作迄今已有近40年的創(chuàng)作歷史。中國共產(chǎn)黨和長征歷史上的許多重大事件、重要人物已被多次表現(xiàn)過。重大革命歷史題材的創(chuàng)作路子進階拓展，首先要在題材上有新的開拓。《絕地重生》取材于中央紅軍突破湘江后，由8.6萬人損失到僅3萬余人，蔣介石調(diào)集40萬國民黨軍隊圍追堵截，中央紅軍陷入了極其危險的境地。由于第五次“反圍剿”等接二連三的失敗，紅軍指戰(zhàn)員上上下下已十分不滿“洋大人”和左傾教條主義的錯誤領導。“洋大人”不懂中國國情、中國革命，卻硬要盲目搬用外國經(jīng)驗“瞎指揮”，而把堅持正確路線的毛澤東同志排斥在領導核心之外。喪失了根據(jù)地的中央紅軍還能不能存在下去？路到底該怎么走？從血的教訓中，在廣大指戰(zhàn)員的不滿中，黨中央召開了遵義會議。遵義會議雖標志著毛澤東政治命運的一個轉(zhuǎn)折，但并非一切困境的終結(jié)，到一渡赤水之前，紅軍的北上入川計劃并未完全反映出毛澤東的軍事思想。經(jīng)過此后在作戰(zhàn)行軍途中召開的扎西會議、茍壩會議，進一步鞏固了毛澤東在黨和軍隊中的領導地位。此后，在毛澤東指揮下，紅軍取得“四渡赤水”戰(zhàn)略性勝利，從此紅軍方轉(zhuǎn)危為安，以毛澤東為首的黨的第一代領導核心亦初步形成。中國革命終于找到了自己的領路人，真正開始用自己的方式解決中國革命問題。這個歷史節(jié)點在中國革命歷史上極為關鍵。以往的重大革命歷史題材創(chuàng)作還沒有將這個節(jié)點作為敘事主體來表現(xiàn)。《絕地重生》在大歷史觀下，著力表現(xiàn)遵義會議及之后“系列會議”“核心重建”的重點，展現(xiàn)扎西會議前后黨中央領導核心的改變和作戰(zhàn)方略的轉(zhuǎn)變，避免這段時空成為黨史的“留白”，這是對重大革命歷史題材的補充、填充，是為黨史教育開啟的影視新篇。

《絕地重生》對題材作出新的開拓的同時，也實現(xiàn)了重大革命歷史題材和現(xiàn)實的“隔空對話”。革命歷史題材創(chuàng)作必須秉持對歷史和現(xiàn)實的雙重尊重，其內(nèi)涵方能啟示當下，激勵當代。歷史題材帶給觀眾的，不僅僅是平面地了解歷史，而是能從歷史中汲取現(xiàn)實的力量。毛澤東在紅軍和中國革命的最危難關頭被推舉出來，是因為他了解中國革命又有超群拔俗的軍事指揮才能。如果說一渡赤水后的扎西會議標志著毛澤東軍事思想的回歸，那么三渡、四渡赤水則是其軍事思想的完全貫徹，其指揮藝術達到了巔峰。從此紅軍逐漸擺脫了被動挨打的困境。《絕地重生》堅持馬克思主義中國化的主題今天來說同樣非常重要。中國式現(xiàn)代化就是馬克思主義的中國化。同時，影片中毛澤東不再是一個“歷史人物符號”，他和他的“金句”也屬于當代。正如片名所示，革命的道路從來不平坦。往往是會走向絕境、堅持斗爭、堅持信仰，然后獲得重生，重生后有可能還會走向絕境，同樣，堅持信仰，堅持斗爭，最后走向勝利----這一真理不僅屬于歷史，也屬于現(xiàn)實。大到國家命運前途，小到個人面對的職場都是同理。《絕地重生》向現(xiàn)實“隔空傳送”的精神力量是影片成功的一個亮點。

《絕地重生》在全新的電影時空中刻畫了一個全新的毛澤東的藝術形象。相比一些重大革命歷史題材創(chuàng)作對領袖形象一味加光圈，這部電影緊扣“智、勇、才、情”四個字展現(xiàn)的毛澤東形象，既不逾“大事不虛、小事不拘”的邊界，又富有人情味煙火氣。“四渡赤水”需要何等的勇氣和智慧。毛澤東利用敵軍互相間矛盾，在空隙中穿插運動，排兵布陣，用一張標語“打下貴陽城，活捉蔣介石”就亂了蔣介石的方寸，調(diào)出了云南的國民黨軍隊，紅軍得以巧渡金沙江。影片以世界軍事史上的經(jīng)典“四渡赤水”作為敘事主體凸現(xiàn)了毛主席的用兵猶如神助。電影中，當他無法說服主張攻打打鼓新場的多數(shù)人時，他也發(fā)火，甚至說“我不干了”。重大革命歷史題材創(chuàng)作把領袖作為一個人而不是神來寫的時候，有助于觀眾消除對領袖形象單調(diào)刻板的印象，從而更好地接受領袖形象。

《絕地重生》的新意還在于對藝術辯證法的美學把握。戰(zhàn)爭的標配場面如炮火連連，殺聲震天，飛機轟鳴，血肉橫飛，《絕地重生》都做到了復刻，跨過了戰(zhàn)爭片的門檻。但僅僅跨過這個門檻還不夠，因為“暴力美學”究竟還是有限度的美學，必須以藝術辯證法處理題材。《絕地重生》中敘寫了毛主席和賀子珍的愛情。賀子珍在長征中要生孩子，但不愿第二次將孩子送給老鄉(xiāng)。毛澤東說，你要是不把孩子留下的話，只有你脫離大部隊。但是后來賀子珍負傷了，毛澤東趕到后，賀子珍怕連累毛澤東說，你們走吧，不要管我。此時毛澤東動情地說：“我就是背也要把你背上，跟上大部隊。”這種戰(zhàn)地浪漫表現(xiàn)了毛澤東的詩人情懷。婁山關大捷是長征途中打的一個大勝仗，詩人毛澤東揮毫寫下著名的《憶秦娥 婁山關》的不朽詩篇。畫面上，立于高山之顛的毛澤東望著夕陽光華赤如血，一隊隊紅軍重振旗鼓向前---這些場景與緊張的戰(zhàn)爭場面相得益彰，使觀眾得到緊張之余的松弛和美學享受。因此可以說，《絕地重生》這部影片堅持對歷史和現(xiàn)實雙重尊重的創(chuàng)作秉持，通過史詩互證、情信兼?zhèn)鋵崿F(xiàn)了對歷史話語的新書寫；在電影表現(xiàn)上，致力于打破某種固化的重大革命歷史題材創(chuàng)作套式，努力達到了敘事和視覺雙重沖擊，是一部有誠意有新意的獻禮片。