1813年1月28日，《傲慢與偏見》出版，當(dāng)年10月便發(fā)行了第二版。至今年，簡·奧斯丁的這部經(jīng)典作品出版整整210周年了。為此，譯林出版社在今年推出了新版“簡·奧斯丁文集”，將她一生創(chuàng)作的六部長篇代表作全部收齊。新版文集推出之際，出版社舉辦了一場新書分享會，邀請了南京大學(xué)法語系教授、翻譯家黃葒，南京大學(xué)文學(xué)院副教授、評論家葉子，南京大學(xué)英語系教授、翻譯家但漢松三位嘉賓分享他們的私人閱讀感悟。以下內(nèi)容根據(jù)嘉賓發(fā)言整理而成。

黃葒：一杯茶中掀風(fēng)浪，螺螄殼里做道場

簡·奧斯丁的小說帶有現(xiàn)實主義的味道，以溫情的筆調(diào)，貼近當(dāng)時的生活。

愛情和婚姻是簡·奧斯丁作品的重要主題，因為在她生活的那個時代，愛情和婚姻在某種程度上就是女人一生最重要的課題。《傲慢與偏見》里有一句話：“人怎么都可以，沒有愛情可不能結(jié)婚。”這句話放在當(dāng)下，依然沒有過時，這可能也是簡·奧斯丁的作品與我們相隔兩百多年，但是大家還在閱讀的原因。我們以為我們掙脫了很多傳統(tǒng)的枷鎖，但是現(xiàn)在很多家庭在談婚論嫁時考慮的方向，多數(shù)還是沒有脫離理智與情感、傲慢與偏見。

我可能比較幸運的是，我在中學(xué)的時候就讀了《傲慢與偏見》《理智與情感》，當(dāng)時對簡·奧斯丁風(fēng)趣幽默的語言和鮮活的人物對話印象很深，那個時代悠閑的生活，比如花園里聚會、森林里漫步等生活日常也給了自己很深的觸動。我覺得這可能也是簡·奧斯丁的作品給我很深觸動的原因，哪怕是一個小題材，都可以寫出非常偉大的傳世的作品。

有人會評論簡·奧斯丁的作品就是一杯茶里面的故事，我們感覺她的小說就是在一個小天地里面發(fā)生的，而且也是她自己所熟悉的，甚至作品中有她自身的影子，有一定的自傳性。而這種自傳性跟女性寫作也是息息相關(guān)。我覺得今天在某種程度上，我們看到的就是“一杯茶中掀風(fēng)浪，螺螄殼里做道場”，是這樣一種小說的架構(gòu)。而她對愛情的觀點，雖然不像后來的《呼嘯山莊》《簡·愛》那樣令人驚心動魄，但依然在觸動讀者的心靈。

葉子：開始共情貝內(nèi)特太太

重讀《傲慢與偏見》，發(fā)現(xiàn)自己共情最多的是貝內(nèi)特太太，對她的印象也從討厭轉(zhuǎn)為接納。因為貝內(nèi)特太太說出了所有人在想的東西，做出了所有人想做又不好意思做的事情。作為這個家里唯一在操持女兒出路的人，她非常現(xiàn)實，也很理性，不像貝內(nèi)特先生是完全放棄的狀態(tài)。比如說，當(dāng)簡要去賓利的莊園，天眼看著就要下雨了，貝內(nèi)特太太說你不要坐馬車，騎馬去，這樣的話你就有一個借口可以在那個莊園里過夜。家里面其他人在擔(dān)心簡會不會感冒，因為在那個時候感冒是會有生命危險的，是一件大事，可是這個母親覺得她可以犧牲這一點。她會使用一些計謀，而且這個計謀最后非常成功，真的讓簡在那個莊園多待了幾天，她也確實生病了，有更多的時間和賓利共處。包括女兒莉迪亞和軍官私奔了，再讀的時候就發(fā)現(xiàn)，其實這個家里面只有貝內(nèi)特太太愿意打開家門讓這個女兒回來。并且她看到莉迪亞是很開心的，陷入愛情的時候，不管那個軍人是一個什么樣的渣男，這個母親是能夠和女兒的愛情去共鳴的，她為她的幸福感到幸福。

我現(xiàn)在再看，想著其實女性在家里面被老公冷嘲熱諷，在操勞兒女的時候又不被兒女所待見，這不就是很多女性的生活嗎？這是我重讀簡·奧斯丁一些新的感受。

另外，我還想到關(guān)于簡·奧斯丁作品的出版史。當(dāng)簡·奧斯丁發(fā)表最早的作品《理智與情感》時，大家只知道出版扉頁的名字寫的是“A Lady”。等到接下來的那些小說，比如在《傲慢與偏見》出版的時候，會說這個作者是《理智與情感》的作者，她一直處在匿名的狀態(tài)。直到《愛瑪》出版以后，小圈子里面已經(jīng)知道這個作者叫簡·奧斯丁，但是她的名字還是沒有出現(xiàn)在扉頁上，一直是隱身匿名的狀態(tài)。她六本小說加起來獲得的稿酬不到700英鎊，比她小說里家產(chǎn)最微薄的女主角能分得的錢財還要少。我們在描述簡·奧斯丁出版史的時候會賦予她很多浪漫想象，但她并不是一登臺就很亮眼的，而是經(jīng)歷了比較長的時間，才一點點被看見。

簡·奧斯丁小說吸引人的一個重要原因，就是她的故事會讓人非常快樂。不同于今天的脫口秀，簡·奧斯丁在輸出幽默時是非常放松的，她把平凡的生活、普普通通的人寫得有趣，而且她的幽默是善意的，這是她很了不起的地方。關(guān)于結(jié)婚與幸福，簡·奧斯丁沒有告訴我們確切答案，幸福的人生沒有公式，她的六部小說始終緊密圍繞這些問題，幫助我們探尋答案。

但漢松：閱讀簡·奧斯丁會收獲文學(xué)最純粹的犒賞——愉悅

很多人問簡·奧斯丁的同時代女性為什么一定要把自己嫁出去。我們應(yīng)該考慮到她們的生活環(huán)境。像簡·奧斯丁本人，她連一個獨立的屬于自己的家都沒有。在當(dāng)時，結(jié)婚是一位女性實現(xiàn)自己有限自由的唯一的機會。或許有讀者問，為什么不去工作呢？不得不說的是，在那個時代留給女性工作的機會是少之又少的。像簡·愛做家庭教師，也是寄人籬下，而且收入微薄，等學(xué)生年紀(jì)大了，又面臨被掃地出門的境地。

所以我們在感受她的文字魅力時，要把她放在她的時代，放在攝政王時期，周圍都是鄉(xiāng)紳這樣一個獨特的社會文化環(huán)境中去理解她這個人和她的周遭。在那個女性不自由的時代，她用自己的智力、情感和文學(xué)天賦，盡可能把身上的枷鎖掙脫得松了一點，為我們留下了無比精彩的六部小說，這是非常令人欽佩的。實際上，在整個英國文學(xué)史上，找不到另外一個女作家像她這樣同時在普通讀者和專業(yè)讀者當(dāng)中享有如此崇高的而且不間斷的聲譽和流行度。

我喜愛簡·奧斯丁的理由非常純粹，因為她能夠把故事講得好玩、有趣，她語言里的那種腔調(diào)、那種節(jié)奏、那種對話，做到了別人難以企及的高度。閱讀簡·奧斯丁，會收獲文學(xué)最純粹的犒賞——愉悅。

簡·奧斯丁在一個女性作為職業(yè)作家非常不被待見的時代，成為一個職業(yè)作家是非常勇敢的。她的勇敢，她的脫離常軌，體現(xiàn)在她對當(dāng)時文學(xué)潮流的不迎合。當(dāng)時，哥特小說、浪漫小說大受追捧。她卻開創(chuàng)一種非常簡單的、以真實生活為故事基料的文學(xué)風(fēng)格。她還創(chuàng)造性地以自由間接引語的方式去寫普通人的內(nèi)心世界，并在自己的作品中不斷實踐，最后將它發(fā)展到一個非常高的高度。

在刻畫人物時，簡·奧斯丁常常訴諸聽覺，就像《紅樓夢》中的王熙鳳，未見其人，先聞其聲，這對讀者的想象力是非常大的挑戰(zhàn)。雖然簡·奧斯丁活動范圍不大，但是她對各個年齡段形形色色的人的聲音刻畫得如此惟妙惟肖，是一個非常好的“竊聽者”。

這套“簡·奧斯丁文集”中，我首推《愛瑪》，因為《愛瑪》的女主人公經(jīng)歷了一個非常復(fù)雜的道德的成長。她不斷地自省，成長。

表面上看，簡·奧斯丁寫的都是歲月靜好，但實際上她寫的是跌宕起伏的道德探險，而我們只有反復(fù)品讀，才能夠感受到這其中的玄妙。也正因為如此，簡·奧斯丁不是只讀一遍的，她應(yīng)該成為我們的案頭書，沒事兒翻幾頁。