誠信，是一個人的立身之本，也是一個民族自立自強、發展壯大、立于不敗之地的根基。誠信是一種信仰，誠信也是一種力量。沒有誠信，諸事難成；有了誠信，就能樹立戰勝一切困難的自信，產生披荊斬棘的勇氣，一步一步地走向成功。從這個意義上說，話劇《誠信老爹》（編劇趙瀲，導演張仲年、黃碧紅）在今天演出就具有一種鼓舞人心的現實力量。

該劇根據浙江霞關海濱小鎮吳乃宜老人的真實事跡改編，講述了一個普通人堅守誠信的故事。劇中的成乃昌老爹是個漁民，以打魚為生，辛辛苦苦撫養四個兒子長大成人。沒想到，打算脫貧致富的四個兒子第一次駕駛借錢買來的新船出海打魚，就遇到了史無前例的超強臺風。漁船被打翻沉入大海，三個兒子葬身海底，只有二兒子成德全受傷獲救，卻留下了上百萬元的債務，讓這個家庭頓時陷入了困境。債權人擔心他們會“賴賬”不還錢，紛紛找上門來……怎么辦？困境引發了全家人的爭論。

該劇的感人之處是“誠信老爹”成乃昌的人生選擇與道德堅守。

面對兒子們留下的上百萬元債務，全家人都陷入了困惑，成老爹卻非常清醒。老伴兒主張把賬本燒掉，認為賬本沒了債也就沒了。冥冥之中，成老爹似乎也聽到大兒子成德柱對他說：“借債的是我，不是你。俗話說，人死債清，何況只聽說過父債子還，從來沒聽說過子債父還。要我說，你就別操這份心了。”可成老爹不這樣想：“我們蒼南人，從來不會賴賬！”他對家里人說：“不還錢，我良心上過不去！不能因為自己遭難，就對不住別人。做人得有良心，尤其是對幫助咱們的人，得知道感恩！”

這擲地有聲的聲音，不僅讓觀眾看到了成老爹以誠信為本、保持良好家風的堅定信念，而且他的話也說服了全家人，鼓舞了他們“再苦再難也要還清債務”的信心，讓觀眾受到了心靈的震撼。

該劇的成功之處在于塑造了樸實無華的感人形象。其中，成老爹和妻子成老太最為典型。為了還債，劇中成老爹和全家人一起投入掙錢、攢錢的行動中。他以75歲高齡，每天背著一個麻袋到處撿塑料瓶、飲料罐，70多歲的妻子則每天手不停歇地織漁網賣錢。風雨無阻、日曬雨淋，勞累一天只能掙到四五元錢，但他們鍥而不舍。看到年逾古稀的兩位老人的辛苦、勞累、樂觀、心誠、實干的身影，觀眾無不為之動容。

也許，在那些一擲千金的人看來，這對老夫婦的行為是微不足道的，甚至是可笑的。但我卻看到了一個“高大”的形象，看到了一種“高尚”的精神，就如愚公帶領全家“挖山不止”的行動。從成老爹身上，我似乎看到了中華民族在艱難困苦中迎風斗雪、奮勇前行；在挫折與失敗中百折不撓、頑強屹立的信念和奮斗精神。

該劇的成功還在于編、導、演的共同努力。如果說編劇是充滿激情地敘寫了成老爹堅守誠信的感人故事，那么導演就是通過舞臺藝術手段塑造了這段故事中的感人形象，而演員則是傾情演出了人物的誠信之真和形象之美。劇中不僅成老爹和妻子的行為感人，就連戲份不多的人物也演繹得個性鮮明。比如老田和妻子這兩個人物。成家的大兒子在災難中去世后，老田妻子擔心他借的5萬元錢不能還，想讓丈夫善意地“提醒”一下成老爹。但老田看到成家悲痛的情形，幾次都是“欲說又止”，到了也還是“張不開口”。演員的表演非常細膩、傳神，把人物的復雜心態和善良的心情演繹得活靈活現，既形象又感人。還有，劇中老二成德全的媳婦徐月娥的戲也不多，但也很感人。當老三媳婦承受不了丈夫去世的打擊離開成家，留下一個孩子時，徐月娥抱起孩子對成老爹說：“爸，您放心，以后我會把兜兜當作自己的孩子那樣養的。”大兒媳李秀蘭自從丈夫去世就精神不寧，想回娘家，但看到成老太急火攻心患了“老年癡呆”癥時，她不加思索馬上說：“婆婆已經不認識我了，可我不能不管她。我不能走，就算替德柱盡點兒孝心吧！也算對得起我們夫妻情分。”這些人物的臺詞雖不多，卻飽含著深深的人間真情。就如劇中那首歌中唱的：“頭上有天，腳下有地，生要行端立要正；心中有淚，眼里有笑，人要善良心要誠！”

當然，作品還有繼續打磨提高的空間。比如成老爹的還債行為還可以寫得再豐富一些等等。盡管如此，我認為《誠信老爹》仍然是一部有著深厚生活基礎的話劇作品，因為它讓觀眾看到了一個珍貴的藝術形象——誠信老爹。觀眾喜歡這個人物，是因為成老爹思想上所堅持、行動上所踐行的誠信精神，不僅是今天時代發展的需要，也是實現中華民族偉大復興的需要。它猶如一盆清水，洗去了觀眾心頭沾染的灰塵，更加堅定了人們追求美好理想的信念、增強了其實現人生目標的勇氣，對于民族的精神建設與發揚具有積極的促進作用。

（作者系中國社會科學院文學研究所研究員）