我常常說，寫作之于我，就是蹲在生活的墻角旮旯，冷眼旁觀著自己和周圍的一切。這里邊包含了我對寫作視角、現(xiàn)實(shí)和取材三方面的選擇。

“墻角旮旯”意味著偏僻，邊緣，這正是一個(gè)寫作者，一篇小說要解決的視角問題。邊緣視角是我喜愛運(yùn)用的一個(gè)視角，它意味著冷靜、獨(dú)立，有點(diǎn)偷窺的意思，卻也能比較客觀地介入觀察到的客體。它不同于全知視角或上帝視角，它的視野是一束有夾角的光，客體注定只能被照亮局部，而其他各個(gè)角度的樣貌，則成為晦暗不明的部分，成為令寫作者感到神秘的部分，成為需要通過文字去捕捉、照亮、呈現(xiàn)的部分。

一篇好的小說可以像創(chuàng)造他的藝術(shù)家一樣敏感、孤僻甚至有些偏執(zhí)，但它的底色應(yīng)該是溫情和悲憫的，是客觀和獨(dú)立的。我不能接受它成為一只站到廣場中央或鎂光燈下搔首弄姿的寵物般的命運(yùn)，所以，在我這里，“墻角旮旯”還有另外一層意思，那就是將自身放到現(xiàn)實(shí)生活的邊緣位置。所謂萬眾矚目，焦點(diǎn)或中心，對一個(gè)寫作者來說，絕對是有害無益的，一旦有了這樣的心理反應(yīng)，須能做到喚醒另一個(gè)清醒的自我，把自己拉回到邊緣位置。正視中心性的喧囂之?dāng)_甚至被冷落的命運(yùn)，寧愿選擇孤獨(dú)，熱愛孤獨(dú)，竊以為是一個(gè)寫作者逐步成熟的修煉過程，更是從事寫作這門手藝必要的品性。

一個(gè)寫作者，須對現(xiàn)實(shí)生活報(bào)以飽滿的觀察熱情，這是進(jìn)入文本的前奏。但這份熱情又是一把雙刃劍，落錯(cuò)了位置，或者說觀察的方式、角度出了問題，很可能把我們導(dǎo)向一條一去不回的錯(cuò)路上去，再也無法回到“文學(xué)”中來——對一個(gè)寫作者，還有什么比這更可悲、更令人沮喪的呢！我選擇的是“冷眼旁觀”，這并不意味著漠視或熟視無睹，相反，一個(gè)寫作者應(yīng)該對他“冷眼旁觀”到的事物充滿發(fā)現(xiàn)的熱情，有自己的理解。我不知道這個(gè)方式對不對，好不好，以這種方式得到的“文學(xué)”有無意義，對讀者是否有效——這似乎并不重要。

“自己和周圍的一切”很容易理解，即當(dāng)下，即現(xiàn)場，它幫我解決的是寫作的取材問題。一度我也困惑于紛繁蕪雜的現(xiàn)實(shí)世界發(fā)生的一切早已遠(yuǎn)超一個(gè)作家想象力這種令人尷尬、無所適從的事實(shí)，一時(shí)竟不知道如何抓取素材，或者說去寫什么了。后來在一場對話活動(dòng)上，我把這個(gè)問題拿出來請教蘇童，他輕描淡寫的一句，就把我從困惑的泥沼拉了出來。蘇童的大致意思是：沒人會(huì)要求一個(gè)作家去觀照現(xiàn)實(shí)世界的一切，也不可能，你只要完成自己感興趣的那一小部分就可以了。是啊，多簡單的道理，我居然被這樣的問題絆住了，現(xiàn)在想來不免可笑。對一個(gè)寫作者來說，當(dāng)下和現(xiàn)場，也就是日常生活，已經(jīng)有著取之不盡、用之不竭的素材，韓東將其命名為“純天然綠色材質(zhì)”。有了這些天然材質(zhì)，即便傾盡我們的一生，也未必寫得完，更不敢奢望寫透寫好。除此之外，我們?yōu)槭裁催€要去關(guān)注那些空中樓閣般虛無縹緲，既不熟悉也不專業(yè)的事物或者領(lǐng)域呢——這似乎可以被視為一種推諉之詞，或者能力不夠的自我掩飾——這么說也似無不可。

《空山不見人》是近年所寫《擬古三題》的最后一篇，但它卻是最早出現(xiàn)在腦海中的，然而一直無從下筆，因?yàn)樗悸房偸窃谧叩窖谟吃谏娇诘哪且粎裁芰痔帟r(shí)便止步不前，不知何去何從了。進(jìn)入山中腹地之后的那個(gè)場景、人物、故事，雖然明晰如鏡，但那是我想通過這篇小說表現(xiàn)的一個(gè)鏡像，并非內(nèi)容本身。內(nèi)容本身是從山口的密林到鏡像之間的這一段路，然而它矯若游龍，見首不見尾，始終難以捕捉。及至完成三題中的《日暮蒼山遠(yuǎn)》和《燈火闌珊處》兩篇之后，通向“空山”的路終于出現(xiàn)，然而已物是人非，完全不是當(dāng)初要寫的那個(gè)東西了，簡直風(fēng)馬牛不相及——寫作的一大快樂，也包括這種出乎意料或者說完全不受先驗(yàn)控制的過程吧！

現(xiàn)在呈現(xiàn)給讀者的《空山不見人》是一個(gè)關(guān)于“抑郁癥”的故事，算不上個(gè)新鮮或別致的話題，然而它卻是我自己近幾年內(nèi)的一段心理自照。人活在這個(gè)世上，不可能永遠(yuǎn)激揚(yáng)豪邁，而會(huì)在情緒的山巒和低谷間起伏跌宕，所以失望、頹唐、沮喪乃至絕望等各種負(fù)面情緒反應(yīng)實(shí)屬正常，沒必要大驚小怪。值得慶幸的是，我們絕大部分人，都不會(huì)被某一負(fù)面情緒拖向無可救藥的深淵，而是會(huì)在這個(gè)過程中掙扎、抗拒，像逆流而上的魚群，像趨光撲火的飛蟲。在我看來，這既是人之常情，是一種向善向上的本能，更是一種自救行為，空山便是這樣一個(gè)在潛意識里不斷掙扎和自救的抑郁癥患者。至于空山身上發(fā)生了什么樣的事件和動(dòng)作，這里不必贅述，相信讀者君對其不出意料的舉止或出乎意料的思維，亦會(huì)各有各的會(huì)意。值得一提的是情節(jié)、情景的畫面感和趣味性，是我寫作一直強(qiáng)調(diào)和追求的，而且通過寫這篇小說，的確完成了我自己心理上的一次“逆襲”，所以不能不說，這篇小說之于我個(gè)人的意義是重要的。

回到前邊提到的邊緣視角、觀察方式和取材范圍，解決了這三個(gè)問題，并沒有解決寫作這件事兒的內(nèi)驅(qū)力——表達(dá)的欲望。也就是說，即便你有恰當(dāng)?shù)囊暯呛蛯ΜF(xiàn)實(shí)生活的參悟，可是無意于表達(dá)，或者最多在網(wǎng)上抖落幾句，在家人朋友面前發(fā)發(fā)牢騷，那仍然構(gòu)不成寫作。

將寫作者的表達(dá)欲說成是一種熱愛，也似無不可，但這不是我要說的重點(diǎn)，重點(diǎn)是如何擺正自己和表達(dá)欲之間的關(guān)系，平衡二者的權(quán)重和位置。在我這里，表達(dá)的欲望之河幽深而寬長，無數(shù)熱愛寫作的同道中人，從不同的時(shí)空來到河邊，齊聚岸上，有的望而卻步，轉(zhuǎn)身離開了，這無可厚非。更多人像下餃子一樣跳進(jìn)河里，奮力向前游去，力弱或怯泳者返身爬回岸上，亦無可厚非，我甚至認(rèn)為這是一種明智之舉。再看長河里，仍然是水花四濺，熱鬧非凡，有的一馬當(dāng)先，乘風(fēng)破浪，有的氣喘吁吁，遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在后邊卻堅(jiān)持不懈，大多是連嗆帶溺，奮力撲騰著。

在我看來，將對寫作的熱愛視為能在表達(dá)的欲望之河里游走多遠(yuǎn)，顯然是一種錯(cuò)誤的寫作立場。不管你是領(lǐng)先者，落伍者，還是奮起直追者，都還沒弄明白“對岸”才是當(dāng)初跳進(jìn)這條河的目標(biāo)所在。還有很多明白“對岸”才是屬于真正的文學(xué)的，可是河岸陡峭，想要“上岸”談何容易。大概只有極少的人能夠上岸，氣定神閑地步向遠(yuǎn)方吧！

我還在“對岸”下的渾水里掙扎著，撲騰著，反復(fù)嗆水和望岸興嘆，是我目前寫作人生的真實(shí)寫照。