中國作家協(xié)會主管

在技術(shù)突破的基礎(chǔ)上，我們將雜技動作的驚險性與敘事的流暢性、情感的連貫性結(jié)合起來，為觀眾傳遞更深層次的藝術(shù)審美和更豐富的文化內(nèi)涵。

習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上的重要講話中指出：“希望廣大文藝工作者堅持守正創(chuàng)新，用跟上時代的精品力作開拓文藝新境界。”藝術(shù)的生命力在于創(chuàng)新。雜技這一有著3000多年歷史的古老藝術(shù)，正是在繼承豐厚傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)造創(chuàng)新，才佳作迭出，贏得一代代觀眾喜愛。作為一名雜技演員，我一直注重在繼承中創(chuàng)造，在借鑒中發(fā)展，在夯實技巧、遵循規(guī)律的基礎(chǔ)上，不斷探索雜技藝術(shù)的精品之路。

中國雜技以驚險奇絕的高難技巧而著稱，我們在傳承這一特色和優(yōu)勢的基礎(chǔ)上，為表演注入更多中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，呈現(xiàn)獨具特色的中國式浪漫。我們創(chuàng)排的雜技劇《化蝶》，用雜技講述梁山伯與祝英臺的愛情故事，融入多種傳統(tǒng)文化元素，追求典雅、簡約的美感。比如在男女主人公別離時，用雨傘來表現(xiàn)煙雨蒙蒙中分別的惆悵傷感；在二人“化蝶”時，用空竹表現(xiàn)漫天蝴蝶上下翻飛、相互追逐的意境。這些都取得了很好的效果。劇里有一場抖杠的戲，我們把杠子道具做成了花轎，表演時演員需要不停蹦高，甚至空中翻轉(zhuǎn)三四周，在展示高超技術(shù)的同時，也讓觀眾感受到劇中的緊張氛圍，帶來強烈的視覺沖擊。很多觀眾反映，非常喜歡這種表演形式，觀演時自己的心一直被劇中人物的命運牽動著。

我6歲就開始練習(xí)藝術(shù)體操，11歲轉(zhuǎn)到技巧隊進行混合雙人項目訓(xùn)練。這些項目對個人的體能、協(xié)調(diào)性、表演等方面都提出了極高的要求，對我轉(zhuǎn)型成為雜技演員起到了很好的鋪墊作用。同時，我也一直思考如何利用這些優(yōu)勢，探索新的雜技藝術(shù)表演形式。在一次出訪演出時，國外舞團的團長評價我們的雜技演出氣質(zhì)獨特，很像芭蕾表演。這一評價給了我啟發(fā)：能不能把雜技與芭蕾這兩門氣質(zhì)相契且都高度重視技巧的藝術(shù)形式結(jié)合起來？我嘗試把雜技中的舞蹈動作全部穿上足尖鞋表演出來。在經(jīng)歷了無數(shù)次失敗和艱苦訓(xùn)練后，我終于可以僅憑一只足尖穩(wěn)立在演員的肩頭，還能輕巧地做出優(yōu)美的芭蕾姿勢。“肩上芭蕾”一經(jīng)演出，得到觀眾高度認可。

“肩上芭蕾”的創(chuàng)新嘗試，讓雜技藝術(shù)走向戲劇性表達。在技術(shù)突破的基礎(chǔ)上，我們重點打造劇情，將雜技動作的驚險性與敘事的流暢性、情感的連貫性結(jié)合起來，以此來塑造人物、講述故事，讓情節(jié)更有張力，為觀眾傳遞更深層次的藝術(shù)審美和更豐富的文化內(nèi)涵。

雜技藝術(shù)的精彩，不僅在于別具匠心的編創(chuàng)，更在于嫻熟高難的技藝。雜技藝術(shù)沒有捷徑可走，只有千百次的重復(fù)訓(xùn)練，才可能把動作做到精準優(yōu)美，把最好的表演呈現(xiàn)給觀眾。我清楚地記得，在“肩上芭蕾”難度動作攻堅階段，我的腳腫得像蘿卜，每天含淚把它擠進芭蕾舞鞋里。練習(xí)時我站在搭檔肩膀上，往往是前一天剛結(jié)的痂第二天又被磨掉……功夫不負有心人，我們的表演取得了成功，獲得了文華獎、白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎和國際雜技最高獎等多個榮譽。

如今，我已過不惑之年，從藝30余年仍然選擇站在舞臺上擔(dān)綱主演，努力完成超出身體極限的技術(shù)動作，以高水平的技藝塑造新的藝術(shù)形象，創(chuàng)作更多精品奉獻給觀眾。我熱愛這個舞臺，同時也擔(dān)負傳承雜技藝術(shù)的責(zé)任。這些年我積極投身雜技人才培養(yǎng)，為完善雜技教育體系，為更加規(guī)范、科學(xué)地提高雜技演員的綜合素質(zhì)貢獻自己的一份力量。希望通過我們的努力，讓中國雜技藝壇更加豐富多彩，讓更多中國雜技演員走得更遠，展現(xiàn)中國雜技賡續(xù)傳統(tǒng)、不斷創(chuàng)新的藝術(shù)魅力。

（作者為中國雜技家協(xié)會副主席、廣東省雜技家協(xié)會主席，本報記者姜曉丹采訪整理）