上世紀(jì)70年代末，在四川成都的一次科幻大會(huì)上，我見到了著名的科幻作家葉永烈和童恩正，聽了他們的演講,并得到他們的贈(zèng)書《小靈通漫游未來》與《珊瑚島上的死光》，從而激起了對(duì)科幻作品的熱情。科幻是個(gè)奇妙的東西，在某種情況下，比現(xiàn)實(shí)題材作品更能發(fā)揮作者的想象力，可讓作者騎上飛奔的駿馬縱橫馳騁。于是我在寫現(xiàn)實(shí)題材小說的同時(shí)，開始構(gòu)思科幻小說。

經(jīng)過幾年實(shí)踐，我有了小小的收獲，先后完成了《光的復(fù)活》和《星際飛來的女性》兩篇科幻小說。按照一般說法，前者為硬科幻，后者為軟科幻，且具體歸類于社會(huì)科幻。經(jīng)反復(fù)修改后，上世紀(jì)80年代末，這兩篇小說均被省級(jí)文學(xué)刊物發(fā)表。與此同時(shí)，我的現(xiàn)實(shí)題材小說《野火》《夜色依依》亦相繼在另一家省級(jí)文學(xué)刊物發(fā)表。應(yīng)當(dāng)說，這一時(shí)期我同時(shí)進(jìn)行著兩種小說的寫作，所創(chuàng)作的30多篇中、短篇小說，結(jié)集成《有情無情》一書，在作家出版社出版。進(jìn)入90年代后，有很長一段時(shí)間我曾投入紀(jì)實(shí)文學(xué)、傳記文學(xué)、報(bào)告文學(xué)的寫作，暫停了現(xiàn)實(shí)題材小說的創(chuàng)作，也停下了科幻小說的寫作。當(dāng)然，這是人生中某一驛站之必然，不以自己的意志為轉(zhuǎn)移，或者說是命運(yùn)注定如此，沒有什么好遺憾的。

2019年6月，我的長篇小說《情蕩紅塵》在作家出版社出版，不少讀者建議我再寫一部續(xù)卷，這樣可將書中兩個(gè)主人公的凄美故事延續(xù)下去。書中的女主人公魯鳳本已經(jīng)死亡，但由于AI的介入而“復(fù)活”，從而圓了讀者們一個(gè)美好的愿望。這是人們意想不到的一個(gè)尾聲，也是讓讀者特別感動(dòng)的篇章之一。這說明科幻的魅力是存在且恒久不衰的。

我想，如果真要寫續(xù)卷，那必是一部與《情蕩紅塵》關(guān)聯(lián)不多的社會(huì)科幻小說。因?yàn)榕魅斯呀?jīng)復(fù)活，她與原來的魯鳳一模一樣，只是某些記憶片段失落，這是否意味著她只是負(fù)傷，并未真正死亡？這必然會(huì)引起一連串的糾紛與訴訟。另外，男主人公曾凱力此時(shí)已患絕癥，他所留下的大筆遺產(chǎn)，魯鳳是第一繼承人。那么復(fù)活后的魯鳳（智能機(jī)器人）是否與自然人平等？是否享有人權(quán)、訴訟權(quán)、夫妻財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)等權(quán)利？法院該如何審理此案，又該如何判決？這又是一系列嚴(yán)肅的法律問題。對(duì)作者來說，故事情節(jié)或許很曲折精彩，卻面臨著一道又一道不易解答的難題。

這時(shí)我突發(fā)奇想：另寫一部社會(huì)科幻小說吧！這想法如春風(fēng)吹拂野草般地蓬勃萌動(dòng)了。多年隱于內(nèi)心的眾多構(gòu)思與積累，似激流般涌入大腦，腦細(xì)胞們興奮得日夜難安。一個(gè)理想而恢弘的人類社會(huì)場景應(yīng)運(yùn)而生，人物、情節(jié)、細(xì)節(jié)等不約而同地找上門來，催促、鞭策、激勵(lì)著我，冀望我寫一部文學(xué)性、可讀性兼?zhèn)涞纳鐣?huì)科幻小說，當(dāng)然更熱望它成為一部好的中國故事。

一部社會(huì)科幻小說，要講好中國故事，行嗎？這是當(dāng)時(shí)心中的自問。但我這樣回答自己：作為一名普通作者，先別理會(huì)成與敗，就來一次大膽的嘗試吧。在當(dāng)今這個(gè)紛繁復(fù)雜、風(fēng)云多變的地球上，我們能做什么？風(fēng)雨人間，星海茫茫。鞭撻假惡丑，稱頌真善美，這是人們的基本良知；制止戰(zhàn)爭，追求和平，這是人類的共同愿望。讓合作、共贏、共享、人類命運(yùn)共同體等中華民族數(shù)千年來所積累的基本理念，成為人類的共同追求，這也是值得去做的一件事。

我一直以為，作為科幻小說，無論短篇或長篇，也無論硬科幻或軟科幻，文學(xué)性都必是作品的主體，科幻元素應(yīng)如細(xì)胞一樣融入小說的機(jī)體，不應(yīng)讓小說成為作者詮釋科幻猜想的附庸。一部科幻小說出版后，人們的意見往往大相徑庭，雖稱其為“科幻小說”，但有人卻認(rèn)為它只是作者為表述某一科技幻想而設(shè)置的簡單故事罷了。在這個(gè)故事中，人物缺乏刻畫與塑造，僅有名字而已；情節(jié)的鋪陳、細(xì)節(jié)的描寫、內(nèi)容的立意、語言的文學(xué)性，均被有意或無意地忽視。這樣的結(jié)果如何呢？文學(xué)性與可讀性較差，很難作為一部文學(xué)作品被人們認(rèn)同。究其原因何在？主要是科幻元素?cái)D壓了小說元素。

科幻小說究竟應(yīng)該以科幻元素為主，還是以小說元素為主，還是二者應(yīng)該并列？這個(gè)問題很難回答。千人有千人的看法，我個(gè)人的想法是：顧名思義，科幻小說即“科幻的小說”。科幻小說也是小說，它應(yīng)該具有小說的特質(zhì)，它被稱為“科幻小說”，只不過因?yàn)樗哂锌苹迷囟选？苹眯≌f與其他小說一樣，立意是靈魂，人物是主體，情節(jié)是骨架，細(xì)節(jié)是生命，語言是風(fēng)采。必須將科幻元素天衣無縫地融入到立意、人物、情節(jié)、細(xì)節(jié)與語言之中，讓科幻元素成為小說機(jī)體內(nèi)部浩蕩血液中的一部分。

《神秘逝者的諍言》這部小說，屬于社會(huì)科幻小說，對(duì)所幻想的某一社會(huì)形態(tài)與面貌的展示，是我著墨的重點(diǎn)。婚姻、愛情、家庭以及科技在日常生活中的應(yīng)用，亦是我特別關(guān)注的地方。其中必涉及某些科技幻想，但對(duì)其原理，多是提及或簡介，并未做過多闡釋與演繹。在這部小說中，主體是地球、星體、宇宙以及人類的未來與命運(yùn)，它所展示的是一個(gè)幻想的世界，或者說，它是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的某種幻想。

科學(xué)和社會(huì)發(fā)展均達(dá)極頂?shù)南愕侨耍谟詈街邪l(fā)現(xiàn)了與自己形體相同的太陽人，心緒復(fù)雜，喜恨交加。喜的是在尋覓宜居星體的漫長時(shí)空中，在所遇見的千奇百怪的智慧生命中，太陽人是唯一的同類；恨的是這唯一的同類，竟被捷足先登的龜當(dāng)人所控制。更可怕的是，太陽人正沿著龜當(dāng)人當(dāng)年的老路走去——科技雖達(dá)極頂，但因窮兵黷武而導(dǎo)致毀滅。如何拯救太陽人？怎么斬?cái)帻敭?dāng)人強(qiáng)加在太陽人身上的桎梏？情況復(fù)雜，舉步維艱。太陽人因龜當(dāng)人介入而鑄成的難改本性——?dú)埍⒑枚贰⒇澙贰⑹褟?qiáng)凌弱等，也對(duì)拯救行動(dòng)造成重重障礙。龜當(dāng)、地球、香登，三個(gè)星體之間關(guān)系微妙、風(fēng)云變幻，拯救行動(dòng)時(shí)刻處于波譎云詭、撲朔迷離的境地。意志堅(jiān)如磐石的香登人與地球人中的佼佼者合作，取得了一次又一次來之不易的勝利。

塔娥、塔翎、歐陽哲、姚仁禮、陳東方以及山本野覺、加布里爾、賈志飛、阮明俊、剛者、戰(zhàn)者和勇者，是我認(rèn)真述說的一批人物。特別是歐陽哲、姚仁禮兩位中國人，他們的言談舉止與中庸、合作、仁愛、四海之內(nèi)皆兄弟等中國智慧和理念密不可分。眾多跌宕起伏的情節(jié)、細(xì)節(jié)，亦隨這批人物的行蹤而逐步推動(dòng)向前。需要說明的是，不僅主角們需要認(rèn)真刻畫，山本野覺、“金色鬈毛”、“白色鬈毛”、阮明俊、加布里爾等次要人物，也需下足功夫，使他們有血有肉。這些人物中，有一兩位是在靈感閃爍的時(shí)刻突然出現(xiàn)，他們的所作所為、所思所想，與他們所處的時(shí)代、環(huán)境、歷史和國度息息相關(guān)。

是否可以這么說？書中故事是當(dāng)今世界的一個(gè)縮影，也是幻想世界的一種展示。書中所呈現(xiàn)的是這樣一個(gè)理想社會(huì)：沒有暴虐、勾心斗角、爾虞我詐，物質(zhì)極大豐富，一切需求均獲得最大滿足。這是一個(gè)自然人與智能機(jī)器人同生共存、不分彼此的社會(huì)。

在跨越兩三個(gè)年頭的寫作中，我時(shí)時(shí)不由自主地沉浸在筆下流出的字里行間，被其中一些情節(jié)和人物所打動(dòng)，即使擱筆，仍久久不能平靜。書中那些人和事，仍在我面前蒙太奇般地呈現(xiàn)。我和他們總是形影相隨、不離不棄，或佇立于激烈的星空戰(zhàn)場，或穿越在浩茫無垠的星際，或無休無止地在黑洞中翻卷墜落……

一部作品，作者最渴望的是能夠吸引讀者，引起眾多讀者的共鳴。我在這本書中，有心將自己所構(gòu)思的理想世界呈獻(xiàn)給讀者，倘若能將撰寫過程中的激情與感動(dòng)，部分傳遞給讀者，也便聊以自慰了。

（摘自《神秘逝者的諍言》，李門著，作家出版社，2023年2月）