我上小學(xué)那會，劉翔是國民英雄，只要有劉翔的比賽，大家都充滿期待。劉翔蹲下，抬頭，目視前方，發(fā)令槍一響，十來秒的時間，比賽就結(jié)束了。無論對手是誰，劉翔總能拿下冠軍，行云流水、云淡風(fēng)輕，還能在快到終點時回頭看對手到哪了。這讓年幼的我很受沖擊，心中非常向往那種一騎絕塵的感覺。

跨欄是比賽，但一騎絕塵是藝術(shù)。

我很小的時候，劉翔就在我心中種下了專注和極致的種子，及至寫起短篇小說，我才找到那兩顆種子生長發(fā)芽的土壤。

專注即是凝視，極致便為深入。短篇小說跟跨欄很像，賽道很短，但卻需要長久的凝視醞釀和即時的爆發(fā)深入。好的短篇小說就是好看的比賽，單刀直入、直觀明了，充滿獨特的張力和魅力，不需要費盡心思分析它好在哪，比賽過程和結(jié)果已經(jīng)直觀地說明一切了。

這是我對好的短篇小說的理解，也是我一直想要實現(xiàn)的追求。這個追求如卡夫卡的城堡一般，只可靠近，很難抵及。

《渡渡鳥》是一篇對生活和回憶長久凝視的作品，也是我在寫作迷宮中不斷向城堡摸索靠近的產(chǎn)物。

兩年前，我有了小孩，感受到了為人父母的獨特體驗和百般滋味。為了方便，我搬到了單位對面住，把之前單程通勤一個半小時的時間省下來照顧孩子。

房子是老破小，沒有電梯，住在頂層，房內(nèi)的東西多而亂，有雜貨店的既視感。水槽里有未洗的碗，衣服亂扔、家具破爛。雖不滿意，但因性價比最高，最后還是選擇了這個房子。

房東是個女性，看房、簽合同，一切都很順利，可房東從未露面，一直都是中介傳話。最后約定預(yù)留一周時間給房東清理打掃，讓她把自己的東西打包帶走。

搬家那天下了雪，很冷，可我們對新生活充滿熱忱和期待，費了很大功夫，把滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)募耶?dāng)帶去新家。可開了門我們蒙了，房東的東西竟原封未動，這怎么搬？很生氣，讓中介給房東打電話，房東情緒很寡淡，沒作過多解釋，讓中介找個收破爛的，示意我們不要的全都清理了吧。

一整個屋子的家當(dāng)，沒多久，收破爛的就搬光了。最主要次臥是兒童房，玩具、衣服、照片、一書架童書，里面關(guān)于孩子的所有東西也全被清理了。我們親眼看見一個家庭如何解體，接下來又要還原一個嶄新的家庭。這種解體和還原地并置給了我很大的沖擊，讓我有為之寫一篇小說的沖動。

《渡渡鳥》這篇小說跟搬家一事的關(guān)聯(lián)極為有限，簡單來說，它寫了一個見不到自己小孩的母親，會作何選擇、會有何舉動的故事。故事一句話就能說清，但我覺得實際上它寫的又不是這個故事。它是一個關(guān)于女性選擇的故事，它還是一個有關(guān)長久珍藏的回憶和想象毀滅之殤的故事，從別樣的角度看，它還是一個窺探家庭能給人帶來什么的故事。《渡渡鳥》是篇意味豐饒的作品，我為它的豐饒感到滿意。

格非老師曾說，一個作家和普通人最大的區(qū)別是對待生活中的人、事、物，需要投入全部的關(guān)心和精力，需要凝視。唯有如此，才能收獲源源不斷的素材，才能挖掘出生活表象之下的富礦。

年歲漸長，越發(fā)感受到生活自身的豐饒意味，這種豐饒，如何準(zhǔn)確生動地捕捉，如何直觀有效地呈現(xiàn)，是我這幾年在寫作過程中一直思考的問題。要捕捉便需要投入，即為凝視，要有效呈現(xiàn)，便需要不斷試錯，尋找那個恰到好處的切入點和平衡點，向極致和深入靠近、摸索。

蘇童老師說，所謂作家，就是那些給陌生人寫信的人。我常常覺得寫完一篇作品，便是往空中拋去一只信鴿。希望這篇《渡渡鳥》這只信鴿能飛抵大多數(shù)陌生人的窗臺，啄啄玻璃，告訴他們有信來了。陌生人展信欣然，并且懷著好奇之心讀完信件，從此記住寫信人的名字。這是一個寫信者最樸素的愿望，也是一個值得紀(jì)念的時刻。