首先我要說的是，《謎城》不能簡單等同于類型文學(xué)中的懸疑小說，而是一篇懸疑題材的嚴(yán)肅文學(xué)作品，這并非是宣揚(yáng)二者有高下之分，兩者在著力點(diǎn)上不太一樣：懸疑小說的著力點(diǎn)在故事性上，其核心是解謎，讀者在解謎的過程中獲得探索的樂趣，人物形象通常善惡分明；懸疑題材的嚴(yán)肅文學(xué)作品同樣重故事性，但故事是為人物服務(wù)的，核心是塑造人物。所以，在讀后感上，一種是“這事原來是這樣的”，另一種是“這人原來是這樣的”。《謎城》想傳遞給讀者的訊息就是“這人原來是這樣的”。

談及人物的復(fù)雜性，一種是靜態(tài)的復(fù)雜性，即人有善惡兼具的自然性，但把人性分為善惡二元顯然是簡單粗暴的，善惡之間存在灰色地帶和幽暗區(qū)域，這些地帶、區(qū)域往往是遮蔽的、含混的，是寫作中有價值的部分，需要作者去挖掘。比如林東海尋找《歷代帝王圖》，漸漸脫離了原本的功利性，變成了趨于形而上的尋找人生意義。

另一種是動態(tài)的復(fù)雜性，這更符合實(shí)際情況，就是說，一個人的善惡并非恒定的，應(yīng)是相機(jī)而變的，瘸子交警萬俊生，他是一個極具正義感的人物，本來是正面人物，但為了給女兒洗去恥辱，疑似殺死了居士曹若虛，變成了惡人。在純文學(xué)作品里，不容易給人物貼善惡標(biāo)簽，因?yàn)槲覀儾荒苤豢吹饺宋镄袨楹褪录Y(jié)果，還要看到人物的動機(jī)。人物動機(jī)是善的，但人物行為和事件結(jié)果很可能是惡的，這點(diǎn)上萬茜和父親一樣，她為了父親能去刑警隊(duì)，不惜向林大寶出賣自己的肉體。人物的復(fù)雜性相應(yīng)帶來評價的復(fù)雜性，我們只有觀照人物動機(jī)，才能把人物和事件納入一個更豐富、更合理的評價系統(tǒng)。

再說說人物的合理性，作者一般會賦予人物初始的設(shè)定，相當(dāng)于給人物一個基點(diǎn)，人物的行為要符合這個基點(diǎn)，萬俊生執(zhí)拗，萬茜善良，馮光平老辣，馮亮果敢，林東海低調(diào)，他們的人性雖然復(fù)雜，但基點(diǎn)，或者說人性的本色是未怎么動搖的。人物和事件會形成一定程度的互哺關(guān)系，由人物形象推動事件發(fā)展，一系列事件又反過來呼告人物的合理性。囿于小說的篇幅，我未能盡數(shù)寫出人物的變化，況且我以為本性難改是成立的。