7月16日，由接力出版社和國家動物博物館共同主辦的“敬畏與依存——一個鄂倫春小女孩的森林之旅”《鄂倫春的熊》新書發(fā)布會在中國科學(xué)院動物研究所舉辦。

《鄂倫春的熊》是自然文學(xué)作家格日勒其木格·黑鶴與畫家九兒創(chuàng)作的圖畫書，2023年7月由接力出版社出版。據(jù)悉，該書是第十四屆文津圖書獎獲獎圖書《鄂溫克的駝鹿》姊妹篇，故事以中國北方少數(shù)民族鄂倫春族文化為背景，帶領(lǐng)讀者走進廣袤悠遠的中國北方山林，領(lǐng)略森林之子獨特的生活，體悟人與萬物和諧共生的自然理念。

格日勒其木格·黑鶴 著 九兒 繪

接力出版社 2023年7月出版

發(fā)布會由北京廣播電視臺新聞廣播主持人李雷主持。自然文學(xué)作家格日勒其木格·黑鶴，雕塑家、圖畫書作家、畫家九兒，全民閱讀形象大使、《讀書》欄目制片人、主持人李潘，北京師范大學(xué)文學(xué)院教授、圖畫書創(chuàng)作研究中心主任陳暉，兒童閱讀推廣人，童書作者、譯者、研究者阿甲，國家動物博物館副館長、博士、研究員張勁碩，菠蘿圈兒創(chuàng)始人、BIBF菠蘿圈兒國際插畫展策展人秦楠，接力出版社總編輯、兒童文學(xué)作家白冰，接力出版社副總編輯、嬰幼分社社長唐玲等嘉賓出席活動并發(fā)言。

神奇壯麗的審美之旅

白冰說，作家格日勒其木格·黑鶴從小扎根于草原，其作品呼喚人與自然的和諧，九兒也在東北長大，家鄉(xiāng)的廣袤、粗獷孕育了兩位創(chuàng)作者獨特的審美。不管是《鄂溫克的駝鹿》還是《鄂倫春的熊》，都是關(guān)于北方少數(shù)民族真實生活的藝術(shù)表現(xiàn)，在題材上是獨一無二的。其次，敘事語言和視覺語言具有獨特性，黑鶴采用田園抒情式的敘述方式講述故事，九兒則以傳統(tǒng)的中國宣紙為畫紙，用巖彩繪制出具有東方古典韻味的作品。第三，文學(xué)語言和繪畫都具備藝術(shù)質(zhì)感，黑鶴的語言凝練、富有詩意，九兒的作品則既有收放自如的自然畫卷，也有對細節(jié)的工筆細描，我們可以在作品中聞到花草的香味，感覺到云朵的輕盈、土壤的厚重、動物毛發(fā)的柔軟，讓我們可以從視覺、聽覺、觸覺等方面感受到草原和大自然的一切。

白冰還認為，閱讀這兩本圖畫書可以給孩子很多收獲。《鄂倫春的熊》是中國原創(chuàng)圖畫書的新探索、新收獲，相信它會給人與自然題材的自然文學(xué)和圖畫書創(chuàng)作帶來新的啟迪，也會讓小讀者在感動和共鳴的同時，對自然產(chǎn)生依存之情、敬畏之心。

作家黑鶴與在場的大小讀者分享了他的創(chuàng)作理念和靈感來源。他說自己創(chuàng)作自然文學(xué)作品的背景地，一直是中國北方的呼倫貝爾草原和大興安嶺森林。他常年生活在草原上，但是一年總會有一兩次進入森林。進入森林時他有兩個習(xí)慣。一是在頭上扎一條紅色的頭巾，這是為了防止偷獵者的誤傷。二是在森林中行走時，他總會不時地發(fā)出各種聲響，這樣做是為了防范森林中的熊。他發(fā)出的聲響，可以讓遠處的熊早早地知曉到人的到來，及時退避，而不必出現(xiàn)人和熊突然相遇時的緊張情況。

在《鄂倫春的熊》創(chuàng)作即將完成的時候，黑鶴一再懇求畫家九兒增加全書的最后一個面畫——冬日森林樹下洞穴中冒出淡淡的白色氣息。他認為這本書的讀者主要是孩子，他們會思考最后熊去了哪里。在漫天風(fēng)雪的森林里，它們是否有一個可以存身的地方？于是有了這個小樹洞，樹洞口有白色的熱氣冒出來。樹洞中黑暗，但溫暖。小熊蜷縮在母熊的身邊，安穩(wěn)地完成自己的一個又一個夢的旅行。

黑鶴認為，這個畫面可以溫暖孩子的內(nèi)心，同時這個畫面也是向空特勒奶奶的致敬——在鄂倫春人身上，黑鶴看到了人和大自然和諧共處的可能，人類不是這個世界的主宰，我們應(yīng)和所有的生命共享自然。

自然文學(xué)作家格日勒其木格·黑鶴

九兒在將近20歲時離開了草原，再也沒有回去過。后來她在黑鶴的小說里尋找到了遙遠的童年，感受到那些悠遠帶給她的震撼：“一個人成長當中有幻想和現(xiàn)實的部分，在現(xiàn)實這個部分，黑鶴老師成全了我。”

《鄂倫春的熊》采用了顏色明亮沉穩(wěn)、具有東方韻味的國畫顏料在裱有宣紙的卡紙上創(chuàng)作。這是九兒第一次嘗試國畫的創(chuàng)作方法。她認為，顏料和紙都是為了最終呈現(xiàn)的畫面服務(wù)的，用它們畫出的這些畫，只要可以好好講故事，就足夠了。

每個故事都有自己的內(nèi)核，對于孩子們來說，這種潛移默化的影響和認知會在他們內(nèi)心留下難以磨滅的印象，她希望家長可以有意識地引導(dǎo)孩子多看一些關(guān)于人與自然的圖畫書，這類作品會在孩子心里埋下一個種子，就像《鄂倫春的熊》里描述的，“在這個夜晚，母熊會帶著自己的小熊進入阿雅的夢境”。

李潘在現(xiàn)場深情分享了她與格日勒其木格·黑鶴、與使鹿鄂溫克老人芭拉杰依的往事。閱讀《鄂倫春的熊》，如同跟著小女孩阿雅的眼睛經(jīng)歷了一場趣味盎然的知識之旅，更重要的是，它還是一趟審美之旅。《鄂倫春的熊》帶著孩子們看到了森林里的萬物，它們以旺盛的生命力在大地上展開，作家的文字簡潔、干凈、純粹，仿佛在大興安嶺森林里呼吸的空氣一樣，書中凝聚的美，對孩子來說是一種潤物細無聲的審美教育。

中國原創(chuàng)圖畫書的守正與創(chuàng)新

陳暉認為，《鄂倫春的熊》為孩子們展現(xiàn)了人與動物的相處之道，有交互，有邊界，也有距離，有依存，也有敬畏。這本書也是一個老人跟孩子帶有親情相伴的傳承之旅。

《鄂倫春的熊》彰顯了現(xiàn)代的中國對于當代文明的貢獻，這也許是中國原創(chuàng)圖畫書守正創(chuàng)新的方向和導(dǎo)向。陳暉希望家長和孩子在閱讀這本圖畫書的過程中，可以看到中國原創(chuàng)圖畫書的成長，看到我們圖畫書走向世界的既有成就和無限的未來成長空間。

阿甲對黑鶴和九兒的作品十分關(guān)注，他說，兩位作者合作的第一部圖畫書《鄂溫克的駝鹿》，頗為罕見地拿到了兩個大獎，一個是2019年的弗里曼圖書獎，一個是2020年的伊索榮譽獎，前者主要獎勵那些增進對東亞和東南亞文化有貢獻的優(yōu)秀童書，后者則獎勵彰顯民俗文化的優(yōu)秀作品。他認為，這兩個獎項的表彰凸顯了閱讀對于拓寬對人類文明深層認知方面的重要性。我們在圖畫書中看到鄂溫克人和鄂倫春人的生活，并不是為了獵奇，他們的生活也是人類整體生活的一部分，而他們的采集、狩獵的生活方式，也是我們遠古祖先的生活方式。看到他們，其實也是在認識我們自己。

秦楠則剖析了《鄂倫春的熊》在藝術(shù)與文化交融上的探索。他認為，畫家九兒通過圖畫中的細節(jié)和元素，以及對民族服飾、環(huán)境背景等的精心描繪，呈現(xiàn)了鄂倫春族人民對大自然的敬畏與依賴。這種文化美通過藝術(shù)的形式被呈現(xiàn)出來，可以使讀者更加了解和尊重不同文化的多樣性。

他認為，《鄂倫春的熊》是九兒和黑鶴在探索藝術(shù)與文化交融的道路上的一次大膽嘗試。這本結(jié)合了東方韻味與現(xiàn)代繪畫技法的杰出之作，在揭示少數(shù)民族文化的同時也展現(xiàn)了黑鶴的文學(xué)造詣與九兒的藝術(shù)才華。

張勁碩向在座的大小讀者們分享了他的閱讀感受。張勁碩贊許了《鄂倫春的熊》中所描繪的細節(jié)——它展現(xiàn)的東北大森林場景不僅唯美，而且真實。張勁碩還展示了國家動物博物館為本次《鄂倫春的熊》新書發(fā)布暨分享會專門設(shè)計并制作的亞洲棕熊紀念印章，受到孩子們的喜愛。