黨的十八大以來(lái)，文藝界呈現(xiàn)可喜變化，文藝創(chuàng)作取得豐碩成果，新時(shí)代文藝成為社會(huì)關(guān)注熱點(diǎn)。本版推出“堅(jiān)持‘兩創(chuàng)’·關(guān)注新時(shí)代文藝”專(zhuān)欄，約請(qǐng)優(yōu)秀作家、優(yōu)秀藝術(shù)家、藝術(shù)創(chuàng)作者、評(píng)論家、翻譯家等從不同角度探討文藝新現(xiàn)象新趨勢(shì)，總結(jié)有益經(jīng)驗(yàn)啟示，為繁榮發(fā)展文藝事業(yè)建言獻(xiàn)策。

——編 者

核心閱讀

隨著全社會(huì)文化自信的增強(qiáng)，越來(lái)越多作家藝術(shù)家認(rèn)識(shí)到博大精深的中華文明是當(dāng)代中國(guó)文藝的根基，是文藝創(chuàng)新的寶藏。年輕一代作家開(kāi)始積極主動(dòng)地深入中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的“寶山”

深入生活、扎根人民，既是態(tài)度問(wèn)題，也是能力問(wèn)題。今天的寫(xiě)作，不僅需要“十年磨一劍”的定力，也需要作家下大力氣、下大功夫去深入研究這個(gè)時(shí)代、研究我們的人民，提煉生活、穿透生活，讀懂社會(huì)、讀透社會(huì)

時(shí)代抵達(dá)的地方，思想和文學(xué)應(yīng)該抵達(dá)；而思想和文學(xué)抵達(dá)的地方，出版也必須抵達(dá)。只有把文學(xué)事業(yè)的各方面力量充分發(fā)揮出來(lái)，才能不斷開(kāi)創(chuàng)文學(xué)新境界，鑄就新時(shí)代文學(xué)高峰

習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話(huà)中指出：“衡量一個(gè)時(shí)代的文藝成就最終要看作品。推動(dòng)文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要?jiǎng)?chuàng)作生產(chǎn)出無(wú)愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品?！毙聲r(shí)代文學(xué)與新時(shí)代洪波奔涌的生動(dòng)實(shí)踐、豐富多彩的人民生活相伴同行，呈現(xiàn)異彩紛呈的景象。創(chuàng)作生產(chǎn)更多與偉大時(shí)代相匹配、滿(mǎn)足人民群眾更高審美需求的高質(zhì)量文學(xué)作品，是時(shí)代的熱切期盼。

近年來(lái)，圍繞創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)秀作品這一中心環(huán)節(jié)，面向鑄就新時(shí)代文學(xué)高峰這一宏偉目標(biāo)，出現(xiàn)了以中國(guó)作協(xié)“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”為代表的許多新舉措新探索，旨在調(diào)動(dòng)多方力量，從作家創(chuàng)作、編輯出版、宣傳推廣、成果轉(zhuǎn)化、對(duì)外譯介等多方面促進(jìn)精品力作的涌現(xiàn)。這些舉措探索的成效還有待時(shí)間檢驗(yàn)，但它們引發(fā)的關(guān)注和思考將不斷豐富我們對(duì)文學(xué)高峰的理解與認(rèn)識(shí)。

中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是新時(shí)代文學(xué)取之不盡的礦藏寶山

6月2日，習(xí)近平總書(shū)記出席文化傳承發(fā)展座談會(huì)并發(fā)表重要講話(huà)，強(qiáng)調(diào)在新的起點(diǎn)上繼續(xù)推動(dòng)文化繁榮、建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)、建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明，是我們?cè)谛聲r(shí)代新的文化使命。重要講話(huà)為文學(xué)藝術(shù)界賡續(xù)中華文脈、從博大深厚的文化寶庫(kù)中尋找創(chuàng)作靈感指明了方向。

這些年，隨著全社會(huì)文化自信的增強(qiáng)，越來(lái)越多作家藝術(shù)家認(rèn)識(shí)到博大精深的中華文明是當(dāng)代中國(guó)文藝的根基，是文藝創(chuàng)新的寶藏。年輕一代作家開(kāi)始積極主動(dòng)地深入中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的“寶山”。作家葛亮先后創(chuàng)作了《北鳶》《燕食記》等與家國(guó)情懷、民族文化密切相關(guān)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。作家徐則臣的《北上》以京杭大運(yùn)河為書(shū)寫(xiě)對(duì)象，借一條大河的新生寫(xiě)民族的頑強(qiáng)奮進(jìn)，讓讀者看到“一條河活起來(lái)，一段歷史就有了逆流而上的可能”。

當(dāng)然，進(jìn)入“寶山”與滿(mǎn)載而歸并不存在必然聯(lián)系，重要的是對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。這就要求作家全身心浸潤(rùn)到傳統(tǒng)文化的內(nèi)核之中，把握其精髓，并且能夠與新時(shí)代的生活節(jié)奏與審美風(fēng)尚完美融合。在這一點(diǎn)上，藝術(shù)領(lǐng)域里國(guó)風(fēng)國(guó)潮的創(chuàng)新創(chuàng)造對(duì)新時(shí)代文學(xué)有借鑒意義。朱秀海長(zhǎng)篇小說(shuō)《遠(yuǎn)去的白馬》，就體現(xiàn)了作家對(duì)傳統(tǒng)文化與其審美資源的當(dāng)代轉(zhuǎn)化。作家在作品中巧妙融入中國(guó)文學(xué)史上書(shū)寫(xiě)白馬的名篇，寫(xiě)出了相關(guān)英雄人物的儒雅之氣，更重要的是借奔馳不息、視死如歸的白馬彰顯主人公的革命情懷。古老的比興手法在新時(shí)代文學(xué)的英雄書(shū)寫(xiě)中煥發(fā)了新意。

人民生活是新時(shí)代文學(xué)激蕩人心的源頭活水

經(jīng)典長(zhǎng)篇小說(shuō)《平凡的世界》面世30余年，現(xiàn)在每年的銷(xiāo)量還在300萬(wàn)冊(cè)左右。其強(qiáng)大的生命力和影響力源自哪里？對(duì)此，路遙的創(chuàng)作談《早晨從中午開(kāi)始》堪稱(chēng)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的教科書(shū)，值得每一位寫(xiě)作者潛心細(xì)讀。

為了創(chuàng)作《平凡的世界》，路遙以驚人的毅力讀完1975—1985十余年間的《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《參考消息》等報(bào)紙，提著一個(gè)裝滿(mǎn)書(shū)籍資料的大箱子到處奔波。他說(shuō)：“在占有具體生活方面，我是十分貪婪的。我知道占有的生活越充分，表現(xiàn)生活就越自信，自由度也就會(huì)越大”。在路遙體驗(yàn)生活的小本子上，詳細(xì)記錄著陜西某高校食堂的飯菜價(jià)格，記錄著某水文站的水情數(shù)據(jù)。《平凡的世界》之所以長(zhǎng)盛不衰，成為影響萬(wàn)千青年的經(jīng)典，背后的訣竅就在這里。

深入生活、扎根人民才能寫(xiě)出好作品，這已經(jīng)成為當(dāng)代作家的共識(shí)。深入生活、扎根人民，不能是蜻蜓點(diǎn)水，“葉上初陽(yáng)干宿雨”，很快不留痕跡。作家只有如鹽入水一樣化入生活，才能寫(xiě)出豐富的生活紋理與復(fù)雜的人物內(nèi)心，寫(xiě)出人物與歷史的細(xì)密糾葛?！秾毸肥亲骷覇倘~書(shū)寫(xiě)新農(nóng)村建設(shè)和鄉(xiāng)村振興的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。為寫(xiě)這部作品，作家構(gòu)思七八年，大的思路變動(dòng)了三四次，易稿足有十來(lái)回。她既廣泛地“跑村”，了解面上的廣度，也有針對(duì)性地“泡村”，追求點(diǎn)上的深度。在與村莊人物和生活貼心貼肺、聲氣相通之后，才有寫(xiě)作的熟稔與從容，才能把濃烈的情感投射到細(xì)致的描寫(xiě)中。

頭頂?shù)V燈、掘進(jìn)前行的作家劉慶邦，書(shū)寫(xiě)了許多精彩的礦工生活小說(shuō)。他將作家比作蜜蜂，認(rèn)為“蜜蜂只有飛到野外，飛到百花叢中，在很多花朵中進(jìn)進(jìn)出出，才能釀出蜂蜜和王漿”。他還將作家比作樹(shù)：“只有把根須深深扎進(jìn)土地里，一年四季不斷從土地里汲取營(yíng)養(yǎng)，才能保證每年都開(kāi)花、結(jié)果。”說(shuō)到底，提升創(chuàng)作的辦法就是飛出去和扎下根，持續(xù)從生活和人民群眾中汲取創(chuàng)作養(yǎng)分。劉慶邦能夠持續(xù)不斷地保持寫(xiě)作的激情與活力，與他對(duì)待生活的激情與活力是一致的。

誠(chéng)如劉慶邦所言，深入生活、扎根人民，既是態(tài)度問(wèn)題，也是能力問(wèn)題。相較于路遙的時(shí)代，我們的社會(huì)結(jié)構(gòu)與生活節(jié)奏等都發(fā)生了很大變化。今天的寫(xiě)作，不僅需要“十年磨一劍”的定力，也需要作家下大力氣、下大功夫去深入研究這個(gè)時(shí)代、研究我們的人民，提煉生活、穿透生活，讀懂社會(huì)、讀透社會(huì)。只有主動(dòng)融入時(shí)代主旋律與人民生活的洪流，才能真正肩負(fù)起我們的文學(xué)責(zé)任。

發(fā)揮編輯的力量，助推文學(xué)從高原向高峰邁進(jìn)

一部部精品力作固然是作家嘔心瀝血的創(chuàng)作成果，其面世與傳播往往也凝結(jié)著編輯的專(zhuān)業(yè)奉獻(xiàn)。長(zhǎng)篇小說(shuō)《人世間》的策劃編輯李師東回憶，自拿到小說(shuō)第一部起，編輯就和作家梁曉聲密切互動(dòng)，作家寫(xiě)作與編輯工作有條不紊地并行推進(jìn)?！啊度耸篱g》從上世紀(jì)70年代初寫(xiě)起，涉及許多社會(huì)生活細(xì)節(jié)。‘三八紅旗手’的說(shuō)法是哪年有的，我們要查資料；《悲慘世界》在當(dāng)時(shí)出過(guò)幾卷，我們要去核實(shí)?！闭菓{借作家與編輯之間深度、高效、充滿(mǎn)信任的合作，才有后來(lái)優(yōu)異的出版成績(jī)。徐則臣《北上》的創(chuàng)意構(gòu)思來(lái)自他與編輯的聊天。寫(xiě)作過(guò)程中，編輯與作家不僅一起研讀史料，而且一起沿著運(yùn)河做田野調(diào)查。從這些事例中，可以清晰看到編輯的力量對(duì)文學(xué)精品的促進(jìn)作用。

文學(xué)精品的誕生是合力的結(jié)果。新時(shí)代文學(xué)編輯與出版人理應(yīng)繼承前輩編輯的敬業(yè)精神，以更加高超的編輯水平與作家一道豐富主題、完善文本，實(shí)現(xiàn)文學(xué)價(jià)值的增值，推動(dòng)當(dāng)代文學(xué)從高原向高峰邁進(jìn)。這考驗(yàn)著一個(gè)文學(xué)編輯對(duì)時(shí)代的領(lǐng)悟力、對(duì)生活的觀察力，與文本“零距離”的細(xì)讀研判能力，與作者以文會(huì)友、同行共進(jìn)的能力，以及最重要的，終身踐行、須臾都不放松的學(xué)習(xí)能力。唯有如此，才能合力推出一部部反映這個(gè)時(shí)代的杰出作品。

文學(xué)是對(duì)人類(lèi)審美經(jīng)驗(yàn)獨(dú)具個(gè)性的表達(dá)與書(shū)寫(xiě)，反映一個(gè)民族文化創(chuàng)造的活力。唐詩(shī)、宋詞、元曲、明清小說(shuō)，一代有一代的文學(xué)標(biāo)識(shí)，表現(xiàn)了所處時(shí)代的文化原創(chuàng)力。時(shí)代抵達(dá)的地方，思想和文學(xué)應(yīng)該抵達(dá)；而思想和文學(xué)抵達(dá)的地方，出版也必須抵達(dá)。只有把文學(xué)事業(yè)的各方面力量充分發(fā)揮出來(lái)，才能不斷開(kāi)創(chuàng)文學(xué)新境界，鑄就新時(shí)代文學(xué)高峰。

（作者為北京十月文藝出版社總編輯）