“經(jīng)過十多年的發(fā)展，我覺得符合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特點、有別于傳統(tǒng)文學(xué)的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系已經(jīng)初步建立起來了。此次‘十年百部’榜單整體上呈現(xiàn)出敏銳把握時代脈動、不斷拓展創(chuàng)新題材邊界、民間視角與人民立場兼具、兼顧情節(jié)邏輯和美學(xué)形象綜合表現(xiàn)力、不斷優(yōu)化產(chǎn)業(yè)路徑進(jìn)行迭代升級等特點。”6月21日，“新時代十年百部中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品榜單發(fā)布會”在第十九屆中國國際動漫節(jié)上舉行，中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會主任、本次評選終評委主任陳崎嶸談道。該榜單的推選活動旨在展現(xiàn)“新時代十年”間網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的良好風(fēng)貌與發(fā)展路徑，圍繞“新時代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”進(jìn)行整體性盤點，探索建設(shè)新時代文藝評價體系。發(fā)布會由中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會、中國國際動漫節(jié)執(zhí)委會辦公室指導(dǎo)，杭州市文聯(lián)、杭州師范大學(xué)、杭州市動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展中心、杭州高新區(qū)（濱江）黨委宣傳部主辦。

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話指出，“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化。”“要適應(yīng)形勢發(fā)展，抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)，加強正面引導(dǎo)力度。”并結(jié)合歷史經(jīng)驗，強調(diào)“這些人中很有可能產(chǎn)生文藝名家，古今中外很多文藝名家都是從社會和人民中產(chǎn)生的。”“十年百部”榜單推選活動發(fā)起人、執(zhí)行人，杭州市文藝評論家協(xié)會主席夏烈認(rèn)為，這些辯證的、睿智的、富有歷史經(jīng)驗和文藝?yán)斫饬Φ脑挒槭陙砭W(wǎng)絡(luò)作家和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作提供了良好的認(rèn)知環(huán)境。2015年，《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》中專辟一條“大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝”，也鼓舞了十年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化、精品化、 IP化、國際化的進(jìn)程。“從整體來看，十年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會地位、時代地位、文化地位變高了，產(chǎn)生了一些新的可能性。”夏烈說道。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在迫切尋找經(jīng)典化的可能性，通過評論家的褒優(yōu)貶劣，通過構(gòu)建起藝術(shù)和技術(shù)視角中的網(wǎng)文精品譜系，網(wǎng)文力求進(jìn)入研究的主視野、高校研究和評論者的討論半徑。這也是在新的文藝生態(tài)格局下，探索和建設(shè)新時代文藝評價體系的必要組成部分和必由之路。評委的構(gòu)成一定程度上決定了入圍作品的范圍和取向。此次評委團(tuán)隊包括評論家、編輯家，也有作家、編劇，還有各大文學(xué)門戶網(wǎng)站掌門人。80后、90后評委占據(jù)半壁江山，他們更多考慮作品在網(wǎng)文譜系和讀者中的意義，保護(hù)了入榜作品的多樣性；終評委們則更多是有豐富的文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀經(jīng)驗、評審經(jīng)驗的名家評委，他們較好地平衡了各類網(wǎng)文的比例、品質(zhì)、藝術(shù)和導(dǎo)向問題。

此次上榜作品的評審分為現(xiàn)實、幻想、綜合、IP改編與海外傳播四個組別，并且尤其強調(diào)現(xiàn)實題材在十年間的作用與比例。四個組別在百部榜單中的比例分別為40%（現(xiàn)實）、30%（幻想）、20%（綜合）、10%（IP改編與海外傳播）。現(xiàn)實類開榜評委、首都師范大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文藝研究中心主任許苗苗認(rèn)為，上榜的現(xiàn)實類網(wǎng)文佳作如《大國重工》《寫給鼴鼠先生的情書》《朝陽警事》等，“廣泛而深刻地反映了新時代十年國家建設(shè)和人民生活的方方面面，大力敘寫了鄉(xiāng)村振興、脫貧攻堅、民族工業(yè)、共同富裕、創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)等內(nèi)容，打破了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一味娛樂化的格局，出現(xiàn)了生動、厚實、扎根土地和貼地飛行的質(zhì)地，為新媒介語境中現(xiàn)實主義文學(xué)的發(fā)展提供了新的可能”。上榜的幻想類網(wǎng)文佳作包括《詭秘之主》《仙風(fēng)劍雨錄》《巫神紀(jì)》等，幻想類開榜評委、中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心研究員肖驚鴻認(rèn)為，“這些作品一方面不斷創(chuàng)新文體與流派，如腦洞文、歡脫文、無限文，克蘇魯、迪化流、靈氣復(fù)蘇流等等，層出不窮。另一方面，通過對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化以及人類優(yōu)秀文化的借鑒與吸收，不斷植入正能量價值觀，有力地推進(jìn)了新時代中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化和精品化的格調(diào)與面貌”。

“在網(wǎng)文近30年的發(fā)展當(dāng)中，網(wǎng)站與讀、寫雙方，一直在擴(kuò)大細(xì)分類型，往往以‘某某文’‘某某流’加以劃分和分化。嚴(yán)格意義上，早已偏離一般的文學(xué)類型學(xué)的大類，形成了其內(nèi)部既專門又略帶隨意的世界。”夏烈說道。對于網(wǎng)文的分類，此次評審運用了既有操作性又有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)美學(xué)共性的分類法。例如綜合類網(wǎng)文中的佳作豐富駁雜，著重反映了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界本身的類型多樣性和創(chuàng)新活力，如酒徒的作品《烽煙盡處》、蔣勝男的作品《燕云臺》、南派三叔的作品《盜墓筆記》等。中國社會科學(xué)院文學(xué)所研究員、綜合類評委陳定家認(rèn)為，“綜合類是在現(xiàn)實和幻想精神的雙重燭照下，就讀者熟悉和喜歡的小說類型所作的垂類突進(jìn)，如歷史、言情、懸疑、軍事等等。總體看來，它們營造出了一個個獨異于現(xiàn)實又自成體系、頗具規(guī)模的美學(xué)世界，并集中反映了新時代以來中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的新成績和新經(jīng)驗，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體的類型升級和開發(fā)拓展具有重要的作用”。

近十年來，各種數(shù)字APP、大眾文娛方式的崛起，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)收費模式乃至文字閱讀造成了極大沖擊，以VIP收費閱讀模式主導(dǎo)的網(wǎng)文發(fā)展路徑進(jìn)入了瓶頸期。與此同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)企業(yè)一致探索IP化，包括影視、動漫、游戲等下游改編和衍生模式，以及“網(wǎng)文出海”模式。IP改編與海外傳播類評委夏烈認(rèn)為，一部作品的改編和傳播的巨大成功直接影響了作品的經(jīng)典化程度，甚至造就了其上游作品在評價上的地位。故而此次對于IP改編和“出海”作品的評選，則是從產(chǎn)業(yè)鏈下游和后期來反觀十年間網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的超級IP，以“破壁”“出圈”為起點來重新確認(rèn)作品的大眾經(jīng)典價值。

“創(chuàng)作情節(jié)的時候，最開始想到的一定是大家都能想到的正確答案，創(chuàng)作者要站在更高的角度設(shè)想平庸的情節(jié)是怎么樣的，而那一定不是最好的答案，否則怎么能讓大家感覺意外呢？現(xiàn)實題材的創(chuàng)作，首先要把故事好看做到位，無論作品的理念是否深刻，讀者要看的都是小說的故事。”作家紫金陳談道。紫金陳的上榜作品《長夜難明》曾被改編為爆款網(wǎng)絡(luò)劇《沉默的真相》，在現(xiàn)實題材網(wǎng)文與更廣大受眾之間，IP改編起到了重要的“破圈”作用，十年來，其創(chuàng)作邏輯規(guī)律與整體趨勢是怎樣的？作為一直堅持寫現(xiàn)實題材，同時從第一部作品開始就朝著影視化方向創(chuàng)作的作家，紫金陳認(rèn)為，近十年來，影像化讓網(wǎng)文的地位提升，而在產(chǎn)能過剩后，在影視行業(yè)走精品化路線的前提下，未來能夠拍出來的劇是有限的，所以對改編作品的故事情節(jié)的要求會越來越高，只有故事質(zhì)量很高的作品才會被改編。同時，短視頻興起帶來的觀看習(xí)慣影響也會間接使得改編作品的情節(jié)要更緊湊。在紫金陳看來，近十年的IP向的成功網(wǎng)文背后有一個共通的創(chuàng)作方法，即創(chuàng)作者設(shè)計情節(jié)的能力一定要在觀眾之上。在高度市場化的IP向小說創(chuàng)作中，從觀眾處搜集到的“數(shù)據(jù)”是故事好看的一個重要參考指標(biāo)。談到現(xiàn)實題材如何與類型化創(chuàng)作良好對接，紫金陳說：“類型化創(chuàng)作一定會與時俱進(jìn)，我要對未來十年的話題有預(yù)判性，創(chuàng)作者要善于觀察社會現(xiàn)實。我的一部小說要寫一年，如果創(chuàng)作者只是把當(dāng)下的新聞寫進(jìn)去，過幾年就變成了‘老文’，影視化也很難成功。”紫金陳透露，他將在軟科幻的背景下，講述幾十年之后關(guān)于“共同富裕”的中國故事，這也是他對國家最新提倡的理念和社會制度進(jìn)行思考后所進(jìn)行的創(chuàng)作。

“《大奉打更人》是我去年看過的網(wǎng)文最好看的一本，它的設(shè)定很新穎。此外，相比傳統(tǒng)網(wǎng)文有點像網(wǎng)游、都是不斷升級和換地圖的爽文套路，《大奉打更人》的整個過程是很輕松的，而且它還用了很多懸念來穿插。”此次榜單呈現(xiàn)出入選尺度的創(chuàng)新與遠(yuǎn)見，紫金陳提到的《大奉打更人》以及《這個人仙太過正經(jīng)》等一批年輕作者的作品被列入榜單，即是一例。天瑞說符《我們生活在南京》、會說話的肘子《第一序列》、遠(yuǎn)瞳《異常生物見聞錄》等的入選，則呈現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)科幻小說崛起的新態(tài)勢。此外，入榜作家不僅包括了在大平臺寫作的人群，也有微博、二次元網(wǎng)站上的寫作者。

“作為推進(jìn)中華文化自信自強的重要力量，上榜的IP改編與海外傳播類網(wǎng)文都是極具大眾知名度和消費現(xiàn)象級的爆款作品，它們打通文字創(chuàng)作、影視視聽、互動體驗和衍生開發(fā)的鏈條，呈現(xiàn)出整體穩(wěn)健、形式更新、路徑優(yōu)化、持續(xù)發(fā)展的綜合特征。”談到《大江東去》《慶余年》《知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦》等改編成知名影視作品的原著特點，特別是新時代十年在IP改編、海外傳播領(lǐng)域網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成功之作所具備的要素，夏烈如是評價道。