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山東省棗莊市臺兒莊區賀敬之文學館珍藏著著名畫家黃永玉的一幅畫《瑟人病梅館畫意》。畫中幾棵梅枝糾纏在一起，枝條形狀各異，以墨的濃淡區分前后層次，將梅枝的虬曲之態表現得淋漓盡致。梅花以沒骨法描繪，用或濃或淡的紅色隨意點染，再加以枝干的點點綠意，充滿勃勃生機的春天氣息躍然紙上。一位梳著長辮、身穿長袍的園丁，手持鋤頭，望著競相怒放、千姿百態的紅梅。題識“辛酉年春日為柯巖敬之嫂兄寫瑟人病梅館畫意，黃永玉于三里河”。鈐印兩方：“永玉”“黃”，左下鈐閑章一枚。

《瑟人病梅館畫意》是專為賀敬之、柯巖夫妻所作，創作于1981年春天。1953年，賀敬之與柯巖結婚，被稱為“詩壇伉儷”，相濡以沫，珠聯璧合。1977年，賀敬之出任原文化部副部長，1980年2月，兼任中宣部文藝局局長，同年8月，就任中宣部副部長，分管文藝創作和落實政策工作。在此期間，他認真貫徹中共中央在文藝戰線上的方針政策，為長期蒙冤的文藝界人士落實政策，平反冤假錯案；以實事求是的精神排除各種干擾，撥亂反正，整頓和繁榮文化藝術事業。

黃永玉此時贈畫賀敬之，是借龔自珍《病梅館記》一文的含義，借古喻今。龔自珍的散文《病梅館記》采用小品文樣式，運用以梅喻人，借題發揮、托梅議政的曲筆，透過植梅、養梅、品梅、療梅的生活瑣事，由小見大，表達了追求個性解放的愿望。正如龔自珍《己亥雜詩》中的一首所云：“九州生氣恃風雷，萬馬齊喑究可哀。我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。”

1981年，正值百廢待興之時，人們紛紛沖破思想領域的藩籬禁錮，迸發出昂揚向上的奮斗精神，憧憬著美好的未來，黃永玉援古證今，托物言志，體現了他對賀敬之恢復工作后大刀闊斧開展工作、正本清源、推動文藝繁榮的由衷贊嘆，也寄予了深深的期冀。時至今日，觀者仍能從中受到感染和鼓舞。