中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

我國(guó)當(dāng)代城市題材、女性題材小說(shuō)創(chuàng)作數(shù)量大，寫(xiě)出新意不容易，李鳳群的《月下》圍繞女性、婚姻、家庭等徐徐展開(kāi)，通過(guò)一個(gè)年輕女性的命運(yùn)，展開(kāi)了諸如城市改造、拆遷、家庭角色變化、后輩培養(yǎng)等豐富內(nèi)容，折射出當(dāng)下引起普遍關(guān)注的一些社會(huì)問(wèn)題。反映了在當(dāng)代都市化商業(yè)化資本化撲面而來(lái)，在大浪淘沙的滾滾時(shí)代洪流中，心靈迷失，人性弱點(diǎn)的凸顯，人們對(duì)種種現(xiàn)實(shí)的不適應(yīng)，與自身命運(yùn)的對(duì)峙，反省，校正，調(diào)適，最終和解，具有一種警醒、凈化和洗滌的意義。

主人公余文真對(duì)現(xiàn)實(shí)懷有不少不切實(shí)際的幻想，身上仿佛有福樓拜《包法利夫人》愛(ài)瑪?shù)挠白樱г鼓芤?jiàn)度不夠，渴望被看見(jiàn)，不滿意現(xiàn)實(shí)，對(duì)從小以來(lái)身陷清涼寺小市民生活非常不甘，暗自在日記中寫(xiě)下“這個(gè)無(wú)情的世界我恨你”，時(shí)時(shí)想在“安穩(wěn)過(guò)生活”和“勇敢闖世界”之間切換，甚至想通過(guò)自己的行動(dòng)“最好對(duì)世界格局造成一定的影響”，未婚之前她更喜歡“想象白馬王子牽手亮相時(shí)的萬(wàn)人矚目”，“有時(shí)候大白天睜著眼睛夢(mèng)到浪漫的事發(fā)生，夢(mèng)見(jiàn)陌生男人在大街上捧著玫瑰花求愛(ài)”，幻想著有人帶她去新馬泰。總之她追求的是不切實(shí)際的幻想，并非真正的愛(ài)情，更多的是想在物質(zhì)享受上獲得滿足，獲得被“水晶鞋”神話所喂養(yǎng)過(guò)的，從沒(méi)見(jiàn)過(guò)的東西。同時(shí)她和無(wú)數(shù)巷子里的女性一樣，“四肢發(fā)達(dá)而不勤，物欲重而手頭緊”，面對(duì)章東南的誘惑束手就擒，她遇到的變故，命運(yùn)的起伏，她所體驗(yàn)到的悲劇，她的失意甚至毀滅感，是資本強(qiáng)勢(shì)法則一手導(dǎo)演的。余文真試圖跨越階層，本身沒(méi)有什么錯(cuò)，但似乎主客觀條件還不成熟，我們看到了她的反抗，她的力量，她的掙扎，她畢竟走出來(lái)了，她在精神上成長(zhǎng)起來(lái)了。

作者目光犀利、觀察冷峻、書(shū)寫(xiě)流暢，以社會(huì)學(xué)家一樣的透視力，深刻剖析了社會(huì)中存在的問(wèn)題，公眾的，私人的，家庭內(nèi)外的，有的雖是細(xì)枝末節(jié)，但足以驚心動(dòng)魄，比如她描寫(xiě)的清涼寺巷道，長(zhǎng)約三百米，巷子里的人家沒(méi)有什么秘密，更沒(méi)有什么意思，“一年過(guò)完了，又開(kāi)始了一年，讓人以為永遠(yuǎn)不會(huì)變了——清涼寺巷式的家庭，做父親的嚴(yán)肅保守，母親則是絮絮叨叨，做父做母既是拷貝，也是繼承。如此日復(fù)一日，三點(diǎn)一線塑造出來(lái)保守的性格，形成一個(gè)看得見(jiàn)的舒適圈。越過(guò)這個(gè)圈，就越過(guò)了慣例和義務(wù)，到達(dá)不同。這‘不同’令大家坐立不安。想象中的尷尬處境令人趕緊退后縮回。”這樣的環(huán)境之下，很難想象可以產(chǎn)生好的審美好的情緒和好的品位好的想法。還有就是，出了這個(gè)老舊破敗的巷子，造城運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的改觀也有一些問(wèn)題，月城東部的建設(shè)，被扭曲的造城價(jià)值觀主導(dǎo)，舉傾城之力，盲目攀比，財(cái)力虛擲，花費(fèi)高昂，過(guò)度超前，小城市硬要往二線城市上靠，搞了不少無(wú)用的造型，而城市改造、房屋動(dòng)遷，則刺激了市民們，使他們私欲膨脹，大家對(duì)任何改變都沒(méi)有滿意的時(shí)候，新的改變似乎只會(huì)造成新的問(wèn)題。另外，作品圍繞原生家庭對(duì)女兒的態(tài)度、老一輩對(duì)孫輩的培養(yǎng)，對(duì)老年人群體各種不可思議的毛病，也有鞭辟入里的刻畫(huà)，他們既可憐又可悲，有著各種的算計(jì)，而算計(jì)和付出總歸徒勞無(wú)益，而這一切到底怎么造成的呢？

李鳳群的寫(xiě)作駕輕就熟，她像個(gè)資深的心理學(xué)家那樣，對(duì)人物的內(nèi)心理路、精神脈動(dòng)和情感走向了若指掌，她無(wú)時(shí)無(wú)刻不在與小說(shuō)中的人物聲息相通，每一筆都通向主人公的內(nèi)心，以對(duì)人物心理深刻洞察的現(xiàn)實(shí)主義筆觸，建構(gòu)人物的命運(yùn)史和心理史，令他們的每一個(gè)舉動(dòng)都有著充分的根據(jù)，堅(jiān)實(shí)的依托，任何變化無(wú)論如何細(xì)微都不可避免，任何轉(zhuǎn)折都導(dǎo)致另外一個(gè)轉(zhuǎn)折，折射著社會(huì)的變故，反映著世道人心。作者沒(méi)有試圖給社會(huì)開(kāi)出一個(gè)藥方，但提供的社會(huì)生活圖景令人深思。