中國作家協(xié)會主管

《狂熱》

作者：王若虛

出版社：上海文藝出版社

出版時間：2023年4月

ISBN：978-7-5321-8383-8

 內(nèi)容簡介

本世紀(jì)初，一場文學(xué)比賽讓一批年輕作者橫空出世，迅速走紅全國，然而一夜成名、風(fēng)光無限之后，還有漫長而波折的道路要他們?nèi)プ摺１贝蟛抛忧叵濉⑿坌牟娜烊弧㈦x家出走的“殉道者”鹿原，三個想用文字改變時代的青年，讓千萬讀者為之狂熱，他們自己也陷入了另一種狂熱……這是小說，也是歷史。這是三個人的歷險，是80后文學(xué)偶像的興衰史，也是寫作改變命運(yùn)的最后一次傳奇。

作者介紹

王若虛，男，1984 年生，畢業(yè)于上海大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)專業(yè)。中國作協(xié)會員，上海作協(xié)專業(yè)作家。出版長篇小說《馬賊》《尾巴》《限速二十》《火鍋殺》等7部，中短篇小說集《在逃》《守書人》等4部。作品見于《收獲》《人民文學(xué)》《當(dāng)代》《青年文學(xué)》《上海文學(xué)》《小說界》《小說月報》《芒種》《萌芽》等雜志。魯迅文學(xué)院第三十九屆中青年作家高研班學(xué)員。曾獲第四十一屆時報文學(xué)獎短篇小說佳作獎和首屆“澎湃?鏡相”非虛構(gòu)寫作大賽一等獎。

前言

這部小說是寫21世紀(jì)初80后寫作者這批人的，最開始構(gòu)思是在2010年，之后七年一直在搜集資料，提綱改了七八次，也動筆寫過兩稿，分別是15年和16年，寫了幾章，覺得不對，放棄。倒是寫了周邊幾個短篇，包括《同小姐》《沒有書的圖書館》《小宇宙》《床笫之美》《誰要看安部公房》《腰封無用》。

長篇里的1999年到2010年，于我而言就是狂熱的時代：作者狂熱，讀者狂熱，出版商也狂熱。通過比賽獲取名校保送也好，取得名利也好，讓作品得到認(rèn)可也好，體現(xiàn)個人價值也好，林林總總，形形色色，欲望和企圖，理想和野心，都在彼此沖撞。能夠成為韓寒、郭敬明的只有極少數(shù)，更多人在旋渦之中起起伏伏。

故而，這部小說是獻(xiàn)給那些曾身處狂熱旋渦之中的人們的，其中大小角色不下百人，有些確有原型（比如一眼就能看出來的成語言、蘇穆哲寧、青文賽、《筆跡》雜志），更多的是我所見到、認(rèn)識、聽聞的事跡的黏合。

因?yàn)槭侨合袷剑疫x擇了三個相對具有代表性的主角：心高氣傲折騰多年、最后發(fā)現(xiàn)自己不過一介凡人的全天然；憑借短篇一夜成名卻離家出走、想靠寫作為生的鹿原；79年出生、總是疏離于“80后作者”群體、冷眼旁觀各類事件的“烏鴉嘴”秦襄。

三人結(jié)緣于2000年，之后十年中互相影響、互相作用，又互為彼此的背景板，由表及里，展現(xiàn)三種層面的“80后文學(xué)狂熱期”。

可能有人問，現(xiàn)在已經(jīng)2023年了，距離當(dāng)年的始發(fā)點(diǎn)足足過去二十多年，現(xiàn)在出版這部小說有什么意義？話題已經(jīng)沒什么熱度了，昔日最紅的韓寒、郭敬明都投身影視去了。

道理是這么個道理，但我寫“文字帝國”系列和《狂熱》不是奔著暢銷書去的，還是之前那句話，表現(xiàn)自己所處的時代，完成自己的誡命。

況且，我認(rèn)為相對嚴(yán)肅的文學(xué)寫作，對時事應(yīng)該具有時間上的滯后性。旋渦平息后，風(fēng)平浪靜，觀察沉渣，才能看得透徹。

比如小說里的“成束之爭”，原型即06年韓寒白燁在博客上的論戰(zhàn)，十分熱鬧。雙方各有各的觀點(diǎn)，年輕人可能更偏向韓寒。如果我是當(dāng)時去寫《狂熱》，就不會有書中“烏鴉嘴”秦襄的那番理性，而是韓寒的那種意氣風(fēng)發(fā)。

但十六年過去，再讀白老師的文章，撇開頗具爭議的作品點(diǎn)評，其他很多東西今天都已變成現(xiàn)實(shí)，比如各大期刊推出的“90后”特輯之類。

寫了這么多，就是想說，“文字帝國”系列的《狂熱》是一部19萬字的長篇小說，耗時十二年，廢三版，易四稿，于我是種修行。它也是一鍋燉，對十年里的寫作、閱讀、做雜志、搞出版的可能不太精準(zhǔn)的描繪。

十二年磨一劍，自知能力有限，不能削鐵如泥，但希望讀者看完這部小說之后能明白，當(dāng)一個寫作者是世界上最容易的事情，長期堅持當(dāng)一個寫作者則是最不容易的事情之一。

即便在“80后文學(xué)狂熱期”，并不是只有萬人簽售、版稅驚人、豪奢消費(fèi)、眾人追捧。更多時候，更多人，要面對外部和內(nèi)部的考驗(yàn)和磨練，獨(dú)自立于曠野，風(fēng)吹雨打。

從我07年發(fā)表處女作至今，太多昔日的同行、伙伴乃至競爭對手都選擇放下筆，或轉(zhuǎn)投編劇行業(yè)等。有的單純發(fā)現(xiàn)自己并不熱愛寫作了，有的為稻粱謀，有的選擇了其他途徑去展現(xiàn)自我。

在寫這部小說的時候，很多次都會想起他們，還有以前的事情，美好的和不美好的，都融入文字當(dāng)中去了。

作品不死，只是作者本人漸漸消失。