《英雄時代》中的九宮格魔方式樓體結(jié)構(gòu)舞臺。

打開視頻網(wǎng)站看影視劇，走進劇場看話劇，已經(jīng)成為許多人日常文化生活的一部分。但是你試過打開視頻網(wǎng)站看話劇嗎？近些年，隨著數(shù)字技術(shù)迭代和文化數(shù)字化發(fā)展，包括話劇在內(nèi)的舞臺藝術(shù)也在不斷拓寬邊界。

近日，中國國家話劇院推出線上演播品牌“CNT現(xiàn)場”并發(fā)布首部“CNT現(xiàn)場”作品，觀眾在網(wǎng)上就可觀看話劇。“CNT現(xiàn)場”為何物？其作品與劇場中上演的話劇有何不同？線下演出與線上演播的“雙演融合”模式，將對演藝行業(yè)產(chǎn)生什么影響？這些問題引起業(yè)界與觀眾的關(guān)注。

“CNT現(xiàn)場”是什么

5月26日，集結(jié)了劉佩琦、倪大紅、李光潔、辛柏青、韓童生、劉晶晶一眾實力派演員的《英雄時代》登陸愛奇藝云影院，揭開了中國國家話劇院“CNT現(xiàn)場”的面紗。這是愛奇藝上線的首部話劇電影，同時也是中國國家話劇院“CNT現(xiàn)場”發(fā)布的首部作品。

“CNT現(xiàn)場”即“中國國家話劇院現(xiàn)場”（China National Theatre Live），是中國國家話劇院踐行國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略，落實文化和旅游部“線上線下融合，演出演播并舉”部署而推出的線上演播品牌。

“具體地說，‘CNT現(xiàn)場’就是通過數(shù)字化、多訊道、多機位實時拍攝與切換，穩(wěn)定、低延時的5G傳輸技術(shù)和VR、XR等數(shù)字內(nèi)容加載，實現(xiàn)制作、傳輸、觀看端的數(shù)字化升級，以高度還原的現(xiàn)場感、沉浸式的視聽效果和自主切換的視角，為線上觀眾重新定義戲劇現(xiàn)場。”中國國家話劇院院長田沁鑫向記者介紹。

作為首部“CNT現(xiàn)場”作品，《英雄時代》于2021年10月在國話劇場首演，講述公安干警憑借高精尖專業(yè)技術(shù)和豐富辦案經(jīng)驗，抓獲在一家商場安裝炸彈的犯罪嫌疑人的故事。與平時有所不同的是，這部作品在排練演出的同時，就進行了開機錄制。主創(chuàng)團隊通過數(shù)字技術(shù)、影視化的拍攝手法，創(chuàng)造性運用‘影像+舞臺’的當代創(chuàng)作語匯，將裝置影像藝術(shù)和戲劇表演藝術(shù)做了一次深度融合。

話劇如何影視化

便捷的傳播渠道、廣泛的觸達面，是網(wǎng)絡視聽平臺的核心優(yōu)勢。但是線下演出轉(zhuǎn)為線上播出，并非簡單的媒介轉(zhuǎn)換，二者在內(nèi)容呈現(xiàn)、傳播等方面存在較大差異。話劇電影最終的影像呈現(xiàn)能否達到線上播出要求？是否符合線上觀眾的收視習慣？這些是《英雄時代》主創(chuàng)團隊需要考慮的問題。

“作為數(shù)字化與舞臺、影視與舞臺結(jié)合的一次創(chuàng)新實驗，我們在創(chuàng)作時既要考慮戲劇現(xiàn)場演出的效果，也要考慮這部作品線上放映時的影視化呈現(xiàn)。”《英雄時代》導演白皓天表示。

《英雄時代》做了很多大膽的嘗試，比如把舞臺打開，把天幕、沿幕、底幕去掉。主創(chuàng)團隊采用現(xiàn)實時間與舞臺時間同步的方式，通過屏幕上不斷閃現(xiàn)的商場實時變化人數(shù)、倒計時的指針聲等，提醒觀眾定時炸彈即將引爆，讓觀眾獲得沉浸式觀看體驗。此外，該劇采用九宮格魔方式樓體結(jié)構(gòu)舞臺，呈現(xiàn)出街道、商場、指揮中心等不同場景，解決了舞臺演出背景單一的問題，同時設立多個機位，實現(xiàn)畫面多屏協(xié)同實時切換，配合后期剪輯處理，增強作品畫面質(zhì)感。

在沒有真正體驗“CNT現(xiàn)場”時，《英雄時代》主演之一、中國國家話劇院演員辛柏青坦言，自己一開始對這個新事物是有點排斥的，“以前我一直認為話劇的形式和傳統(tǒng)需要維護，但事實證明傳統(tǒng)是可以打破的”。劇中，他飾演的角色是排爆警察，排爆時候的很多細節(jié)舞臺上無法展現(xiàn)，人物的心理壓力及緊張情緒基本靠語言推動，在舞臺上就會略顯單薄。數(shù)字影視化拍攝把很多細節(jié)放大，增強人物表現(xiàn)力，凸顯劇情緊張，有力地推動了整個故事的呈現(xiàn)。

“線上看話劇的體驗很奇妙”“國家隊出手非同凡響”“老戲骨飆戲的感覺太爽了”……看完這部劇，不少觀眾給予高度評價。對此，愛奇藝副總裁、電影中心總經(jīng)理宋佳認為，話劇等線下演出作品，在網(wǎng)端有著獨特的傳播優(yōu)勢。以《英雄時代》為例，它是公安題材，受眾基礎(chǔ)廣泛，作品主創(chuàng)基本都是中國國家話劇院的戲骨級演員，題材和演員都與受眾期望值相吻合，是話劇與網(wǎng)絡視聽平臺的雙向奔赴。

數(shù)字演藝未來可期

“CNT現(xiàn)場”的“橫空出世”，是中國國家話劇院多年來孜孜以求進行數(shù)字化探索的成果。

2017年，中國國家話劇院與上海戲劇學院合作話劇《狂飆》時，啟用8臺攝像機，嘗試即時拍攝、無線傳輸；2021年，在參與《偉大征程——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型情景史詩》演出時，中國國家話劇院全面實踐“即時拍攝、瞬時剪輯、實時投屏”的“5G＋4K”超高清視頻實時傳輸技術(shù)，探索大型文藝演出數(shù)字化呈現(xiàn)新路徑；2022年，中國國家話劇院推出5G+8K單場直播話劇《鐵流東進》，采用5G技術(shù)實時直播，累計單場觀看量65萬次，1.6萬份限量數(shù)字藏品上線即售罄；同年10月，文獻話劇《抗戰(zhàn)中的文藝》采用多機位、多角度、多媒體、多場景的影視化拍攝方式，于11月18日在12家網(wǎng)絡平臺付費直播，兩天觀看人數(shù)破千萬。

此次“CNT現(xiàn)場”首部作品《英雄時代》的首映，開啟了中國國家話劇院與愛奇藝雙方戰(zhàn)略合作的新階段。雙方將圍繞“CNT現(xiàn)場”共同孵化優(yōu)質(zhì)IP，在戲劇影視化、數(shù)字化呈現(xiàn)等方面開展深度合作，探尋話劇與網(wǎng)絡視聽平臺的共贏之路。

“‘CNT現(xiàn)場’線上傳播矩陣的首次亮相，實現(xiàn)了國有文藝院團突破傳統(tǒng)走品牌化發(fā)展道路的理念創(chuàng)新；實現(xiàn)了以數(shù)字技術(shù)賦能傳統(tǒng)戲劇模式的技術(shù)創(chuàng)新；中國國家話劇院與愛奇藝的賦能合作，實現(xiàn)了‘創(chuàng)作實力+資源力量+品牌影響力’的模式創(chuàng)新。”文化和旅游部副部長盧映川對“CNT現(xiàn)場”的諸多創(chuàng)新給予高度評價。同時，他也認為線上演播目前還是一個新領(lǐng)域，需要創(chuàng)作者和網(wǎng)絡視聽平臺進一步思考、探索、開拓。

繼《英雄時代》之后，由辛柏青、秦海璐、袁泉主演的話劇《青蛇》高清修復版，孵化于中國國家話劇院青年導演創(chuàng)作扶持計劃的話劇《薊州疑云》《三生路》，導演徐皓峰和中國國家話劇院首次合作的《搭手飛人》，由中國國家話劇院數(shù)字演藝中心推出的舞臺劇《敦煌》等多部作品，將以線上演播形式陸續(xù)與觀眾見面。

田沁鑫表示，在中國國家話劇院與愛奇藝的“相互借力”下，“CNT現(xiàn)場”將不斷升級制作水平，推出更多講述中國故事、展示中國形象、弘揚中國精神的優(yōu)質(zhì)作品，以創(chuàng)新文化場景和文化業(yè)態(tài)，打造國有文藝院團現(xiàn)代化、數(shù)字化發(fā)展運營新模式，為國有文藝院團改革發(fā)展、為數(shù)字演藝行業(yè)探索一條行之有效的未來之路。