我固執(zhí)地認(rèn)為，寫作就是要講述愛，有愛的作品才更容易有親和力。更重要的是要有痛，有痛的作品才更容易有感染力。既有愛又有痛的作品，一直是我寫作上的追求。為此，我在希望與失望之間游離，甚至對(duì)自己能夠?qū)懗鰸M意的作品不抱太大的希望。有一次，我在昭通古城里徘徊，夕陽下的挑水巷飽經(jīng)滄桑，被無數(shù)鞋底磋磨得锃亮的石板，反射出迷人的光芒。老巷子里人來人往，形容古舊，莫名的感傷充斥了我的內(nèi)心。眼前這條挑水巷，是一條有故事的巷子。我愛它，愛它的每一塊石板、每一扇木門、每一垛土墻和每一塊瓦片，還有參差屋頂切出的點(diǎn)點(diǎn)天空。我更愛這個(gè)巷子里的各種生靈：在石縫里掙扎出來的草芽、墻角里爬出爬進(jìn)的蟲蟻、追來逐去的貓與狗。當(dāng)然，更讓我難忘的是人，是那些為他人付出、有肝有膽的人。抗戰(zhàn)初期，曾經(jīng)有三萬昭通壯士從這里走出，背井離鄉(xiāng)，奔赴抗日前線。不久，其間的三千多名壯士在臺(tái)兒莊前線為國捐軀。這就是長篇小說《肝膽記》的背景。

小說的門，由莽撞的彝家漢子烏鐵推開。那個(gè)多事的黃昏，烏鐵看到少女開杏在谷草堆前做布鞋。那漂亮的鞋子，勾起他對(duì)美好生活的向往，由此犯下了不可饒恕的罪行。后來，他隨抗日部隊(duì)上了臺(tái)兒莊。在那里，他與開杏的未婚夫胡笙相遇，相互間劍拔弩張，誓不兩立。但當(dāng)日本人的炸彈從天空中扔下時(shí)，烏鐵不顧一切，撲上去將胡笙掩護(hù)。胡笙得救，烏鐵卻失去了雙腳。烏鐵回到挑水巷，得到了開杏的原諒，但他再也不能穿上那夢(mèng)寐以求的布鞋了。失去了雙腳的烏鐵說話吞吞吐吐，做事小心翼翼，活得萬般茍且。這“鞋”是愛，是幸福，卻更像是枷鎖。他因此而困惑、失落、茫然、沉淪，借酒澆愁試圖忘卻，但都沒有成功。小說的最后，烏鐵讓生下來的孩子姓胡，這是他自認(rèn)為的最極致的救贖。

開杏的一生與鞋的命運(yùn)緊緊相連，鞋的命運(yùn)就是開杏的命運(yùn)。開杏給胡笙的鞋，是她做得最用心、最癡情、最干凈的鞋，承載著少女圣潔青澀的愛戀，是她和胡笙愛的見證。胡笙是她的未婚夫，她喜歡胡笙，那鞋千針萬線，飽含著開杏的癡情和心愿。烏鐵搶鞋，她以命相護(hù)。不管烏鐵用什么辦法，她都不肯交出那鞋。胡笙是個(gè)教書先生。突然的變故和開杏的失蹤，讓他的生活節(jié)奏被打亂，深感前程茫然。國難當(dāng)頭，他上了前線。當(dāng)烏鐵因?yàn)樯嵘砭茸约憾鴣G失雙腿時(shí)，他滿心感激。之后，他冒著生命危險(xiǎn)去了陜北，想用另一種生活來覆蓋原有的生活。數(shù)年后，他以解放軍營長的身份回到這塊土地，等待他的是又一場(chǎng)靈與肉的血雨腥風(fēng)。為了回報(bào)烏鐵的救命之恩，他派人到上海買假肢。在親自迎接假肢的險(xiǎn)道上被土匪襲擊，壯烈犧牲。

在小說中，我還寫到另一個(gè)和鞋有緊密關(guān)聯(lián)的人，那就是開杏的哥哥開貴。開貴狹隘、自私、懶惰，同時(shí)陰險(xiǎn)狡詐，甚至無惡不作。他沒有擔(dān)當(dāng)，沒有責(zé)任感，欺軟怕硬，總想不勞而獲。為了娶到金枝，他以舉報(bào)胡笙是共產(chǎn)黨來要挾；為了得到烏鐵的房子，暗地里向國民黨舉報(bào)烏鐵；解放軍進(jìn)駐烏蒙時(shí)，他又說烏鐵參加過國民黨；他甚至將自己的親生兒子放在烏鐵家門前，希望妹妹和烏鐵能夠收養(yǎng)。對(duì)無依無靠的陸大爺，為了得到房子，他栽贓陷害，甚至大打出手。面對(duì)棒客土匪，他又唯唯諾諾，卑躬屈膝。民族存亡之際，他為了逃避兵役，狠心剁掉自己的食指。胡笙載譽(yù)歸來，他又羨慕不已。我讓開貴這個(gè)人物偷穿了一雙棒客的馬靴，在胡笙的追趕下，倉皇逃竄。他在追逐“鞋”的過程中，喪失人性，丟掉人格，命殞金沙江。好心的陸大爺用竹篾為其做了腳的模樣，他穿上妹妹為他做的新布鞋，在道士的送經(jīng)聲中，走上了黃泉路。

不同的鞋子，代表著不同的人生選擇。生活這雙鞋，任何人都不會(huì)稱心如意。自己的路要自己走，自己的“鞋”要自己穿。從某種意義上說，《肝膽記》也可叫作“鞋子記”。

在這部小說中，我還寫了一個(gè)非常重要的角色——幺哥。幺哥是西南邊疆地區(qū)百姓對(duì)年輕男性的昵稱，在這部作品中，幺哥卻是一匹馬。我給它這樣一個(gè)名字，是讓它和主人公，和身邊善良的人一起活下去。他們之間沒有距離，心心相印，不分高下，只有相濡以沫。幺哥是有肝膽、有情懷的生命。幺哥的存在是烏鐵、胡笙、開杏和更多人之幸。幺哥的品格，勝過開貴的貪生怕死、貪婪自私、卑鄙無恥。在它的身上，我寄寓的東西太多，仿佛有些主題先行，如同它背上馱過的沉重。

這部小說是寫那個(gè)風(fēng)起云涌的大時(shí)代，也是寫自己的失望與希望；是寫那些腥風(fēng)血雨，也是寫對(duì)過往的不舍。在主人公落難的時(shí)候，我寫得愁苦，他們?cè)诿\(yùn)的漩渦里掙扎、碰撞、起伏，似乎看不到未來。但我相信，那些陰暗，是光明籠罩下的局部的陰暗。這種辯證法讓我糾結(jié)，這種糾結(jié)讓故事更生動(dòng)，讓人物更飽滿，使愛恨更復(fù)雜。

我一直認(rèn)為，作品之外的創(chuàng)作談?wù)f得再多，都是非常牽強(qiáng)的表達(dá)。一個(gè)作家最好的創(chuàng)作談，其實(shí)就在作品本身。作家陳倉說過：“好作品不是寫出來的，而是活出來的。”每個(gè)人的生命里都有一本《肝膽記》，每個(gè)時(shí)代都需要有肝膽的人。或許，你會(huì)在這本書里找到自己。