在最新公布的四川省第十六屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獲獎名單中，由峨眉電影集團(tuán)有限公司出品的電影《隨風(fēng)飄散》榜上有名，備受關(guān)注。該電影改編自著名作家阿來的小說《狗孩格拉》，曾入選韓國第25屆釜山國際電影節(jié)，獲得第27屆金雞百花電影節(jié)少數(shù)民族題材單元最佳創(chuàng)意劇本獎。

5月7日上午，《隨風(fēng)飄散》的導(dǎo)演旦真旺甲接受華西都市報、封面新聞記者采訪，講述了自己投身故事片創(chuàng)作的心路歷程，以及拍攝《隨風(fēng)飄散》的幕后故事。對于這次獲獎，他感到非常欣喜，為自己能為我國電影發(fā)展貢獻(xiàn)一份力量而倍感榮幸。

北影進(jìn)修

讓他開啟導(dǎo)演生涯

旦真旺甲出生于阿壩州一個牧人家庭，從小生長在草原的他，對外面的世界非常向往。大學(xué)畢業(yè)后，他在若爾蓋教書4年，之后進(jìn)入電視臺工作6年，憑借著一腔熱愛鉆研拍攝技術(shù)，參與過很多媒體專題片和紀(jì)錄片的制作。工作之余，他喜歡獨(dú)自一人到深山老林拍攝風(fēng)景，山上的野生動物、秋天成熟的野果、發(fā)芽的花苞都成為他鏡頭下的點(diǎn)滴美好。這些工作經(jīng)歷為旦真旺甲帶來豐富的拍攝經(jīng)驗，同時也讓他意識到，自己的創(chuàng)作能力尚有進(jìn)步空間，于是萌生了去北京電影學(xué)院攝影進(jìn)修班的想法。

2006年，旦真旺甲到北京電影學(xué)院進(jìn)修，他積極參與北京電影學(xué)院本科班學(xué)生作品的拍攝。在校的這段時間，為他提供了學(xué)習(xí)和思考的契機(jī)，他充分利用學(xué)校提供的課程資源，參加所有能去的學(xué)術(shù)研討和創(chuàng)作活動，并且經(jīng)常去學(xué)生劇組幫忙，在同學(xué)中留下了“藏族大哥”的名聲。

“我覺得北京電影學(xué)院提供了一種氛圍，讓我和很多人共同為了電影夢想而奮斗。在這種氛圍的促使下，我會非常自覺地去學(xué)習(xí)、積累和體驗。”回憶起那段時光，旦真旺甲十分感激當(dāng)時孜孜不倦的自己，“正是這種氛圍促使我辭掉原來的工作，正式走上創(chuàng)作道路。”

來自家鄉(xiāng)的偶然契機(jī)

開拍電影《隨風(fēng)飄散》

為何選擇阿來的原著小說《狗孩格拉》進(jìn)行改編？是什么樣的契機(jī)促成《隨風(fēng)飄散》的拍攝？

“時間要回溯到2019年。我的家鄉(xiāng)在阿壩州松潘縣，當(dāng)時松潘縣政府想振興當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)，于是邀請我回鄉(xiāng)拍攝旅游宣傳片。”旦真旺甲說，“恰好那些年我一直在醞釀拍攝一部電影，并且我認(rèn)為人生中的第一部電影可以在家鄉(xiāng)拍攝，是很有意義且十分榮幸的，所以我就提出再拍一部電影的想法。縣里聽了我的建議后也非常認(rèn)可，承諾會全力配合電影的拍攝。”回到成都后，旦真旺甲和團(tuán)隊開始思考要拍一部怎樣的電影。

旦真旺甲說，最初，團(tuán)隊成員覺得可以拍小清新的公路片和愛情片，但考慮到是第一次拍電影，這樣做的風(fēng)險太大，所以這一想法很快就被否定了。

旦真旺甲和阿來是老鄉(xiāng)，兩人也互相認(rèn)識，旦真旺甲心想，不如改編阿來的小說，借助原著的文學(xué)基礎(chǔ)和阿來的號召力，讓首次電影創(chuàng)作更加穩(wěn)妥。下定決心后，團(tuán)隊立刻著手挑選作品，考慮到拍攝能力、預(yù)算等因素，最終決定改編《狗孩格拉》。

為了將電影拍攝得更好，旦真旺甲邀請到專業(yè)的指導(dǎo)團(tuán)隊、演技精湛的演員參演。但是從《狗孩格拉》到《隨風(fēng)飄散》，劇組還面臨著意想不到的問題和挑戰(zhàn)。

對女性的思考

更多來自于家庭

《狗孩格拉》是一部魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品，在將文本影像化的過程中，旦真旺甲基于自己多年拍攝紀(jì)錄片的經(jīng)驗，對文本進(jìn)行改動以適應(yīng)銀幕上的呈現(xiàn)效果。他大膽地將主角格拉從男孩改成女孩，整部電影便成為一部反映女性真實(shí)生活狀態(tài)的作品。

旦真旺甲說：“將原著中的故事和思想從文學(xué)遷移至電影，既需要為作品賦予情感與思想，還需要對作品進(jìn)行電影化的調(diào)整，才能在原著的文學(xué)基礎(chǔ)上構(gòu)建屬于電影的‘摩天大廈’。”

關(guān)于對女性的思考，更多來自于旦真旺甲的家庭，母親的堅韌與姐妹的付出令他深有感觸，最終決定通過不同的女性角色，多層次多角度地關(guān)注女性的處境。

為此，旦真旺甲有意模糊了電影中的具體時空，通過夢境來表現(xiàn)原作中的魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，很多靈感都是在后期拍攝中迸發(fā)出來的。在影片結(jié)尾格拉上山這一段，他原本的想法是山上站滿男人，冷眼看著格拉獨(dú)自攀登，甚至讓男人們堵住格拉上山的道路，將沖突的氣氛烘托至極。但由于資金問題，加上山上海拔太高，天氣條件比較惡劣，一時難以調(diào)度大量演員進(jìn)行拍攝，所以最終還是讓格拉獨(dú)自登上神山。“創(chuàng)作中的遺憾無法避免，因此只能盡量克服困難。”旦真旺甲始終想要達(dá)到理想中的真實(shí)感，“我在拍攝過程中，盡可能尋找可行的途徑貼近自己想要的效果。”他想要在《隨風(fēng)飄散》中呈現(xiàn)真實(shí)的藏族群眾，追求自然平實(shí)的情感，所以用質(zhì)樸的敘事方式，直抒胸臆地展現(xiàn)世俗觀念和人心冷暖的碰撞，讓觀眾通過電影對苦難充滿悲憫之心。

目前，旦真旺甲正在參與籌備系列紀(jì)錄片《親愛的熊貓》《親歷者說》。其中，“5·12”汶川地震十五周年紀(jì)錄片《親歷者說》已攝制完成，擬于5月12日正式播出。