中國作家協(xié)會主管

二十一世紀(jì)出版社重磅推出張忠誠的“東北抗聯(lián)三部曲”非常有意義。那段歷史雖然過去了近百年，但這是一段血與火的歲月，是中華民族的恥辱歲月，也是彰顯中華民族不甘忍受帝國列強(qiáng)侵略，保家衛(wèi)國、奮起抵抗日寇侵略者，并最終取得偉大勝利的一段光輝歷史。這是我們中華民族歷史上值得珍視的一段歷史。尤其在今天，我們面臨著百年一遇之世界大變局，在這種大勢下，重溫那段歷史就顯得格外有意義。

“東北抗聯(lián)三部曲”以強(qiáng)烈的時代感現(xiàn)場感復(fù)原了那個血與火的時代。這得益于作者對資料的精心選擇，強(qiáng)大的建構(gòu)故事的能力，精到的細(xì)節(jié)描寫，把傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭少年題材寫出了新意，有了獨(dú)特風(fēng)貌，是抗日戰(zhàn)爭這一體裁的新突破。

在題材上，這部書和我們所了解的以楊靖宇、趙尚志、趙一曼等革命先烈為代表人物的抗聯(lián)故事有所不同，書寫了抗聯(lián)的大背景下普通民眾的抗日故事。三本書分別以三個男孩為主人公，各有側(cè)重：《土炮》寫的是一家人的抗日，《龍眼傳》寫的是一群人的抗日，《柿子地》則是寫的一所日滿小學(xué)反抗日滿勾結(jié)的“奴化教育”。作品以不同風(fēng)格呈現(xiàn)在東北陷入日本殖民統(tǒng)治時期，在滿清政府成立的傀儡政權(quán)下，民眾的真實生活。

讀了這三本書，以往這些詞語：艱苦卓絕，生靈涂炭，流血犧牲，浴血奮戰(zhàn)……就不再是一個個輕飄的字眼，而是一個個慘不忍睹的畫面，一個個活靈活現(xiàn)的生活場景，一個個鮮活的人物和一篇篇生動的故事，這些詞語帶血帶淚，也便有了分量，變得沉甸甸的。我們的腦子里有了很多無法忘記的東西。比如：敵機(jī)來轟炸，一顆炸彈正中龍眼家的院子里，龍眼從廢墟中爬出來，瘋狂地喊媽媽，找媽媽，而他只找到媽媽的一絡(luò)頭發(fā)；穿著旗袍的梅姨拉著孩子于炸彈的硝煙中在街上狂跑，猛然間她發(fā)現(xiàn)手里只抓著孩子的一只胳膊；一群赤腳站在雪地里瑟瑟發(fā)抖的孩子聽日軍校董的訓(xùn)話，不時地挨鞭子遭毒打……這樣的細(xì)節(jié)描寫是作者的匠心獨(dú)運(yùn)，比大場面描寫更具震撼力。讀這部作品，讀者時時被一種悲憤、壓抑、苦澀、痛苦所充斥，情緒始終飽滿充盈。

當(dāng)然，這三本書不只是再現(xiàn)普通大眾水深火熱、人為刀俎我為魚肉的生活，最重要是寫出了東北民眾萬眾一心、不屈不撓的抗日精神。《土炮》中寫了墩兒的哥哥雙喜的英勇事跡，也寫了墩兒跟著父親用土炮在山頭上向天上的敵機(jī)開炮。這場景固然令人開心、令人振奮、令人揚(yáng)眉吐氣，但給我們留下最深印象的還是墩兒的舅舅。這個廚子，因為給日本做了一回酒席，而受到周圍人的鄙視，甚至被當(dāng)成漢奸，由此可見當(dāng)時民眾的情緒。雖然他們處于敵人血腥殘暴的壓迫之中，過著朝不保夕的日子，但是人們發(fā)自內(nèi)心的對日寇的仇恨，卻匯成了一股看不見的洪流。正是在這股洪流之下，墩兒舅舅不顧生死，鋌而走險地去刺殺日本軍官，結(jié)果白白丟了性命。命雖不在了，但他保全了自己的人格和尊嚴(yán)，同時也發(fā)泄了壓抑在胸中多年的憤恨和仇恨。

作為一部兒童文學(xué)，作品最重要的是真實地描述了兒童如何在殘酷的戰(zhàn)爭環(huán)境中成長。不論是《柿子地》里本性懦弱的茂生，還是受盡磨難、逃到礦上當(dāng)童工的龍眼，他們都在戰(zhàn)爭中一步步成長。有意思的是，父兄都是打日寇的豪杰英雄，墩兒偏偏很文弱，他的志向是當(dāng)一個廚子。在異姓兄長雙喜參加抗聯(lián)犧牲以后，墩兒的鐵匠父親一心期望著墩兒能成為像他哥哥一樣的男子漢?？上拘耘橙?，第一次隨他父親上山點土炮炸飛機(jī)，手抖得穩(wěn)不住勁，錯失良機(jī)。日寇血洗屯子以后，他帶著幾近瞎眼的母親躲進(jìn)大山里的硝石洞，過著極端艱難困苦、野人般的日子，一躲就是十年。這段漫長的時光，讓他由一個孱弱的孩子成長為一個堅強(qiáng)的孤膽英雄。

戰(zhàn)爭中這些孩子都是在血與火的錘煉中，一步步成長起來的?！翱嚯y是最好的教科書”，確實，在苦難中逆風(fēng)成長的孩子性格更陽剛、意志更堅強(qiáng)，也更扛得住打擊和挫折?？傊?，我認(rèn)為，這是一本內(nèi)容很豐盈、充滿東北獨(dú)特生活氣息和文化韻味的優(yōu)秀長篇小說，是在我國傳統(tǒng)戰(zhàn)爭題材文學(xué)藝術(shù)的再升華。

（“東北抗聯(lián)三部曲”《土炮》《柿子地》《龍眼傳》張忠誠/著，二十一世紀(jì)出版社）