中國作家協會主管

精品化、主流化和經典化既是網絡文學的長遠發展目標，也是當下需要關注的問題。無論是高質量發展的倫理生態，還是題材和類型的優化與拓展，最終都要落實在具體作品中。因此，網絡文學精品化、主流化和經典化的根本，在于提高作品的質量。

近日發布的《2022中國網絡文學藍皮書》顯示，從文本出海、IP出海、模式出海到文化出海，網絡文學將中國故事傳播到世界各地。截至2022年底，我國累計向海外輸出網文作品16000余部，海外用戶超過1.5億人，覆蓋200多個國家和地區，對于增強中華文明傳播力影響力起到了重要作用。網絡文學雖然以獨特的形式和豐富多彩的內容深受海內外讀者喜愛，但從整體上看，其同質化及“三俗”現象仍然存在，精品力作占比較低，實現高質量發展已成為網絡文學的當務之急。在網絡文學場域中，盡管涉及政策、資本、監管等諸多要素，但歸根結底，提高網絡文學質量要落實在創作中，優秀作品才是網絡文學高質量發展的重要標志。

首先，網絡文學的直接成果是具體作品，網絡文學的精品化、主流化和經典化也要體現在具體作品中。

網絡文學表現形式復雜，網絡小說及其改編的影視劇、游戲、動漫、有聲書和實體出版物，以及與之相關的粉絲閱讀等都被納入其中。在理論視野中也是如此，因為網絡文學具有“網絡+文學”的多重屬性，因此可以多角度、多層面觀察和理解，網絡文學領域也成為多種理論交鋒的闡釋現場。但是，對于普通讀者而言，這似乎把簡單問題復雜化了，無論理論研究和產業開發如何看待網絡文學，它呈現在讀者面前的仍然是一部部不斷更新的網絡小說?；蛟S作品及其創作過程顯現出了與傳統小說不同的互動性、流動性、互文性等特征，但一部具體作品仍然是文學創作的最終成果，承載著讀者和學術界對網絡文學的審美期待。

精品化、主流化和經典化既是網絡文學的長遠發展目標，也是當下需要關注的問題。無論是高質量發展的倫理生態，還是題材和類型的優化與拓展，最終都要落實在具體作品中。因此，網絡文學精品化、主流化和經典化的根本，在于提高作品的質量。所謂優秀作品，固然它所蘊含的綜合IP價值十分重要，但衍生價值要建立在本位價值的基礎之上。網絡文學作品的本位價值，是它作為一部文學作品的價值，讀者對網絡文學的直接需求是對文本閱讀的需求，社交需求和轉化為其他文藝形式的需求都是衍生價值。因此，盡管網絡文學的生產機制非常復雜，但具體到創作和閱讀接受中，作品文本仍然居于中心地位。

其次，網絡文學作品的評價標準與傳統文學特別是大眾文學具有一致性。

當下網絡文學界有一個通行的說法，即認為評價體系和標準還沒有建立起來。假如觀察對象是整體意義上的網絡文學生態系統，這種說法在一定程度上是符合現階段發展實際的。但當我們把目光聚焦到具體作品時，這一說法就有待商榷了。自網絡文學誕生以來，從1999年啟動的“網易中國網絡文學獎”評選，到2008年的“網絡文學十年盤點”，再到2015年以來的中國網絡小說排行榜、中國網絡文學影響力榜等評選活動，都是為促進網絡文學精品化、經典化所采取的具體措施。顯然，優秀作品是在與標準的比較中推選出來的。

對于具體作品來說，其評價體系和標準仍然要看作品本身的文學品質和社會影響。網絡小說的藝術品質，是大眾文學創作和接受原理基礎上的審美表達，這既是評價一部網絡小說的標準，也是創作必然要遵循的規范。

再次，網絡文學創作的底線是文學常識，標高是經典之作。

網絡文學創作的問題在于，寫作者將網絡對文學創作的影響，當成可以降低個人審美標準的理由。盡管網絡文學有海量的讀者，但作為用文字表達的語言藝術，除了極少數優秀作品外，大部分作品的創作水平與大眾文學期刊上的作品相比還有差距，更無法企及經典作品。

網絡文學精品化是網絡文學高質量發展的基礎。每個人心目中的網絡文學，必然包含著對文學作品的基本期待。比如文從字順、敘述連貫、環境和人物有真實感、主題有積極意義等。這些要素是任何時代、任何傳播平臺對任何體裁文學作品的基本要求，它們構成了文學的技術和道德底線。這些底線無疑是文學的最低標準，突破這些底線的作品會被社會所排斥；只有針對底線之上的作品談論藝術性和思想性才是有效的，這是基本常識。網絡文學創作的底線，就是要遵守文學的常識。

以文學常識來衡量，當下很多網絡文學作品仍然是粗放型的。文學創作要對標的作品應該是經過時間淘洗傳承下來的經典之作，網絡文學的標高應該是大眾喜愛的古今中外經典名作。在創作中，題材架構不是制約作品好壞的決定性因素，不能因為寫了玄幻異能和二次元，就認定網絡文學低于或者高于傳統文學。無論何種題材都可以出精品，而唯有精品佳作才有可能在讀者和時間相互作用中成為經典。實現這一目標的前提是，樹立精品意識，維護網絡小說作為文學作品的尊嚴。

網絡文學高質量發展不是使其成為精英文學，網絡文學的進階目標也不是成為傳統文學，而是要創作出適合信息時代傳播、與新時代精神和中國人的情感心理相匹配的優秀作品來。