名著改編是藝術(shù)創(chuàng)新的一種路徑和方式。《正紅旗下》是作家老舍一部未完成的自傳體小說，從北京曲劇《正紅旗下》、上海話劇院的話劇《正紅旗下》再到如今北京人民藝術(shù)劇院的話劇《正紅旗下》，這部作品被藝術(shù)家們反復(fù)打磨，在舞臺上不斷與觀眾見面。作為北京人民藝術(shù)劇院2023年推出的第一部作品，《正紅旗下》以老舍的回溯視角展現(xiàn)其身世家境，藝術(shù)再現(xiàn)了歷史洪流中的中國百姓對和平生活的熱愛、對民族精神的堅守。

北京人民藝術(shù)劇院創(chuàng)作的話劇講究深厚的生活基礎(chǔ)，注重表達深刻的內(nèi)心體驗，追求塑造鮮明的人物形象。《正紅旗下》是一部與這種藝術(shù)風(fēng)格較為匹配的話劇。它有著濃郁的京味兒文化特色，具有鮮活的意象形象、濃郁的市井風(fēng)情，語言充滿妙趣機鋒。《正紅旗下》里那些性格鮮明的人物、喜劇性的戲劇沖突，讓人忍俊不禁，笑過之后又生發(fā)思考。這是一臺有戲劇性、趣味性、耐人尋味、啟人省思的戲劇。就如劇作家曹禺的一句口頭禪：“不簡單哪，不簡單！”透過故事表面，我們品味著戲劇豐厚的內(nèi)涵。

一部好戲，總有讓人過目難忘的藝術(shù)形象、值得回味的戲劇故事。此劇的主題，從人物的命運和性格中自然而然地顯現(xiàn)出來。老舍的語言獨具特色，三言兩語就把人物寫活了。編劇李龍云對老舍原著筆觸、語氣、思路進行過深入研究，對京味兒文化特點十分熟稔。如在貧困中操勞的老舍母親，聰明利落、一身本領(lǐng)卻報國無門的福海二哥，連咳嗽都透著霸氣的大姐的婆婆……劇中人物的故事與命運寄托著老舍的人文情懷。

舞臺呈現(xiàn)融入了北京人民藝術(shù)劇院導(dǎo)演和表演藝術(shù)創(chuàng)造的集體智慧。在藝術(shù)形式上，《正紅旗下》多有探索和創(chuàng)新，它打破了以往同類題材戲劇的線性敘事和聚焦戲劇矛盾的慣例，以多視點、多層面、不同光影下的人生，組合出豐富劇情，讓老舍作為劇中人、回憶者、講述者、觀察者、反思者融入其中。劇中，由濮存昕扮演的老舍從看著自己出生到看著父親離世，從平凡日常到宏大國情，對于身邊的每一位親友、每一個事件，他都傾注了心血，賦予了人文關(guān)懷和悲憫同情。

此劇重視現(xiàn)實物象的意象化表達，講究京味兒話劇耐人咂摸的“味道”。戲曲程式化的穿插，音效的化用，增強了藝術(shù)表現(xiàn)力，凸顯了戲劇性。開場時，霧靄迷蒙之中，一隊人馬迤邐前行，他們牽著駱駝，拉著兒女，背著行囊，舉著柳枝，架著風(fēng)車……從未知的遠方來，向無窮的未來走，他們是曾經(jīng)的歷史，是人生的縮影。戲劇結(jié)尾時，人群再次前行，首尾呼應(yīng)。舞臺設(shè)計中，一座座琉璃屋頂移動、拼合成城市的模樣，有效處理了此劇的多樣時空。

這部劇以40多位中青年演員為主要參演者，已經(jīng)具有了良好開端，但是目前看來，還存在配合不夠默契、細節(jié)刻畫不夠細膩、場面之間的鏈接不夠嚴密的問題。此劇有扎實的藝術(shù)基礎(chǔ)、較好的完成度，希望它能不斷上演、持續(xù)打磨，展現(xiàn)持久的藝術(shù)魅力。

（作者為中國藝術(shù)研究院話劇研究所所長）