種田類型網絡作家小十九鏡的最新網絡文學作品《農家悍妻有空間：種田搞錢養首輔》自連載以來，受到了廣大讀者和粉絲的關注和熱議。作為種田文網絡文學作家，小十九鏡被粉絲稱作“小眾但寶藏”的作者，作品給讀者們帶來耳目一新而享受的體驗?！掇r家悍妻有空間：種田搞錢養首輔》著眼于平凡小人物的衣食住行、家長里短，主要講述現代女強人秦琴穿越至古代，帶領全家發財致富的故事，延續了女性向種田文的經典創作特點，敘事節奏平緩、細節考究，爽感與鄉土人情味交織，貫以女性主義思考。

張浩翔：我們看到您最近的作品創作包括《農家悍妻有空間》和《空間小肥妻》都是很受歡迎的種田文，您認為這些作品能夠獲得讀者的熱捧有哪些原因呢？

小十九鏡：應該是比較接地氣吧?！犊臻g小肥妻》是我第一本古代種田文，保守起見，我用了比較常規的套路文寫法，主旨是女主如何反抗重男輕女的爺爺奶奶，帶著一家人發家致富的故事，沒想到成績還可以。到了悍妻，就更加接地氣一點，用了大量的俗語、俚語。因為主角們都生活在農村嘛，農村人講話，就是比較直白的，沒有那么多引經據典。然后這個接地氣的語言風格，讀者就比較喜歡。還有就是有跟別的種田文區別的一點，從前我當讀者的時候，看的大部分種田文是山村，而我因為本人生活經歷的關系，寫的是漁村。小肥妻里有個讀者留言是我印象最深刻的，那句話也很簡短，她說“這是我看到的第一篇有大海的種田文，就沖這點我打五星。”當然后來寫悍妻的時候，因為時代在變化，很多趕海主播紅了，所以也有很多網文也寫到趕海了，我還是堅持寫了漁村（畢竟熟悉）。可能下一本，我就會不寫漁村了，換一個環境。

唐藝之：您在創作過程中是如何獲得故事情節建構的靈感？

小十九鏡：基本上都來自對身邊生活的觀察。我本人的生活經歷很少，特別簡單，但是我喜歡觀察別人，那是一種完全把自己抽離的他者角度。發現了有意思的事情，就會在腦子里留下印象。等到時機成熟的時候，加上自己的想法，出現在書中。

張浩翔：您認為在現實與架空文之間應該建立怎樣的聯系？您在創作中是如何實現的呢？

小十九鏡：我個人認為，架空的只是故事的世界。小說中的歷史時代、地理環境、氣候天氣乃至語言文字，都可以虛構。比如我很喜歡的西幻作家托爾金，他就自創了精靈語；卡梅隆創作《阿凡達》的時候，也創作了納威語。當然，我沒有那么大的本事哈，但這就證明了語言文字都是能創作并且投入使用的。但人類的情感和情緒，是來自現實的。喜怒哀樂的情緒，愛一個人、恨一個人、掛念一個人的情感，這些都是現實的。小說里的人物是虛擬的，他們生活的世界是虛擬的，而作者賦予他們的情感是真實的，讀者的反應也是真實的，這是一種牽連與互動。我不敢肯定，這算是回答了這個問題嗎？不過這是我的一點小小想法。

張浩翔：您平時創作中會與讀者有互動嗎，能夠帶來哪些幫助呢？

小十九鏡：很少。以前我會時不時看看評論區，如果看到夸我，我會很開心，看到罵我，我會很難過。后來發現我的情緒太容易受影響了，就還是……關掉吧。我還是挺玻璃心的。哈哈。

唐藝之：許多您的粉絲會稱您為“小眾但寶藏”的作者，請問您是如何看待這一評價的，您自己對這樣的贊譽如何看待？您更希望自己的作品獲得怎樣的關注？

小十九鏡：過獎啦。寫書，當然是希望被更多人看到啊。作為一個入行沒幾年的半萌新（純萌新似乎又不算），我現在在一種很矛盾的狀態。既希望自己的作品可以大爆（廢話，不想當元帥的士兵不是好士兵，不想成神的作者不是好作者），但我也很清楚，成名必定帶大量的評議，我似乎沒有做好應對這些的心理準備。所以就先埋頭寫書吧，享受自己的故事，然后有人喜歡我的故事，我就很高興了。

唐藝之：我們注意到您的作品都是女頻類型，創作視角也是多以女性切入，您會有意識在創作中突出女性視角和議題嗎？為什么？

小十九鏡：不會刻意去這么做。我自己本身就是女人，寫女人是天然的代入感吧。我只想講好我想講的故事，至于如何解讀，留予外人評說。

張浩翔：那您認為網絡文學類型化分類，對您創作的是否有模式上的幫助？另一方面，您是否會感覺到因為類型化的限定，限制了您的創作和想象空間？

小十九鏡：與其說是對創作模式上的幫助，倒不如說，類型化分類能夠更好的幫我定位到自己的讀者。因為我是寫種田文嘛，喜歡種田文的讀者畫像是如何的，其實也是我關注的點。打個不恰當的比方，我生活的廣州，這邊很多人做生意的。而我的朋友開展一項新業務之前，必不可少的功課就是跑市場（跑市場很辛苦的?。?，做好了市場調研，他們做起生意來，才得心應手。否則的話，殘酷的市場就會讓他們血本無歸。網絡文學本身就具有商品的屬性，找到讀者，就是找到自己的市場，這是很有必要的。至于另一個問題，我自己倒沒有這個感覺，畢竟同一個類型下，可以寫的東西也太多了，不斷深挖，不斷進修，不斷學習，就不斷有東西可以寫。

唐藝之：您如何看待類型化帶來的同質化問題呢？如何破解這一難題呢？

小十九鏡：我覺得同質化沒什么不好的，麥當勞和肯德基也是同質化啊，瑞幸和Costa也是同質化啊，喜茶和各種茶也是同質化啊。我再舉個例子，來自我很喜歡的老電影《時尚女魔頭》，女魔頭對女主解釋什么叫“時尚的流行”，從T臺高定，下一級到高端成衣，再下一級到量產型，最后是批發市場……我不是說金字塔尖端不好，但脫離了基座的高定，終究就是沒有市場的空中樓閣，只能是沒有生命力的死物。而類型化同質化的腰部（乃至往下）作品，才是人民群眾喜歡的汪洋大海。市場需要，讀者喜聞樂見，作者能夠從中獲得經濟上的改善和讀者的認可，那不是皆大歡喜的事情么？另外補充一句，個人認為，真正的塔尖，應該是從基座上擢升起來的，從千千萬萬經過市場認可的作品中廝殺出來的，而不是從天而降的。

張浩翔：您在創作作品的過程中是否會遇到瓶頸？您是怎樣處理這樣的問題呢？

小十九鏡：暫時還沒有遇到過，可能因為入行時間還短？哈哈哈……

張浩翔：那您是否考慮創作更多類型的小說作品？您認為切換多種類型的創作需要什么樣的能力和心態？

小十九鏡：還沒有考慮好，也許會，也許不會。我種田文也才寫了兩本，可以這么說，這條路還沒有走到盡頭。雖說抬頭看路低頭走路，但也有說法不積跬步無以至千里，首先還是踏踏實實地把手頭的書寫好。

張浩翔：您最喜歡自己作品中的哪一個人物形象？您在創作這位人物的時候融入了怎樣的感情？

小十九鏡：兩本書的女主角，都是我喜歡的。小肥妻的女主葉斐然是個女科學家，她的愛好就是搞科學發明，而且是典型理工女思維。應該是代入我本人吧，因為我自己是工科學士，本科的時候就是學各種的工程制圖、建筑制圖、機械和自動化什么的。她的性格有孩子氣的一面——這一點，也被讀者批評了，覺得女主太孩子氣，我虛心接受，就是不改。

后來寫悍妻的時候，出于微創新的考慮，我設定了一個有一定軍事素養的女總裁。這是我從沒涉及過的人設，寫起來就很新鮮。這是個絕對堅韌和強悍的女子。對堅韌強悍，我也有自己的理解——我認為，逢人就撕逼，張牙舞爪，一點虧不吃的那種，不叫堅韌強悍。相反，外貌可以是溫柔的，笑容可以是和氣的，對人可以是和善的，但為了達到自己目的，臥薪嘗膽，砥礪前行，最終站在最高峰的女人，才是真正的堅韌強悍。目前悍妻才連載到50萬字，故事才開始，我很期待以后她的故事。

每一個女主，我都投入絕對專一和欣賞的感情。

唐藝之：您在創作時也會集中反映現實中一些群體，請問是如何通過故事情節去展現不同群體的特征和現況？

小十九鏡：是的，沒想到這也被看出來了呀~哈哈！寫一個群體，首先是觀察他們，最好是融入他們。把自己放在一個平等的位置上，和他們交流，聆聽他們的聲音。其實聽起來似乎很難，做起來并不難，我們生活在這個社會上，每天都有機會跟形形色色的人打交道，上至廟堂，下至市井，多聊幾句，多聽一聽他們的說話，自然就有了解了。日拱一卒，天長日久，那了解自然就加深了。等到有需要寫到這類群體的時候，他們的形象自然會出現在腦海里，化成文字訴諸筆下——至于故事情節，反而是最次要的，情節是可以隨手置換的東西。關鍵是遇到同樣的事情之下，不同類型的人的不同反應。

張浩翔：作為網絡文學作家，您更希望能夠獲得哪些方面的支持和關注？

小十九鏡：深宅碼字，偏生我又是個話多的性子。所以其實很渴望可以跟同行交流啦。

張浩翔：您是否有希望自己的作品獲得市場的改編？您認為如果有可能，您更希望通過怎樣的改編方式使自己創作的IP獲得更多的關注？

小十九鏡：當然希望可以改編啦，我這么用心的愛我的作品們，就跟愛自己的孩子一樣，希望這些孩子都能被更多人看見。至于怎樣的改編方式，這是更高維度考慮的事情了，目前以我的能力，還沒法考慮到。

張浩翔：您是否想過推動自己的作品在海外獲得更多的讀者關注？您認為網絡文學的海外傳播應該怎樣才能夠獲得更好的發展？

小十九鏡：據我所知，現在各個平臺都很積極在做出海的工作，比如我所在的掌閱，它們一直都有海外版的APP，然后本站作品會以相應的進度在那邊更新。我知道這個事情源自一次意外，我一位在海外生活的好朋友，她一直有看我的書，某天她跑來問我為什么不更新了？我很納悶，因為我每天都更新的。她就截圖給我看，我才知道有海外繁體中文APP這回事，而且還看到了許多使用繁體中文，來自港澳臺新馬泰的讀者留言，我才知道我們的書不知不覺地已經走出去了。要感謝平臺一直默默為我們做的工作，我很期待，有朝一日能夠乘風破浪，把我們的作品傳到每一個對中華文化、對網絡文學有興趣的讀者那里去。

唐藝之：您對自己未來創作有著怎樣的期待？您自己認為在創作中將會在哪些方面爭取實現自己新的突破？

小十九鏡：不積跬步，無以至千里，認真對待自己寫下的每一個字，仔細講好讀者喜歡的每一個故事。至于說新的突破……我覺得一如蘇東坡對烹飪東坡肉的描述——少著水，慢著火，功夫到時，他自美。