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從邊緣到前沿

編輯部推薦語

《天涯》自1996年改版以來，雖經歷世事變遷，卻始終以道義感、人民性、創造力作為辦刊宗旨。正是如此，才造就了《天涯》的精神與使命。

時間變了，《天涯》的精神始終未變。海南這片土地孕育了《天涯》，這是一個邊緣與前沿的存在。《天涯》時時刻刻從邊緣處重新出發 ，朝向前沿，也是朝向未來。

正是抱著這樣的信念，《天涯》力圖求新求變?！短煅摹?023年第2期的“自然來稿里的文學新人”小輯，七位青年作者的八篇小說，都是從紙質來稿和電子郵箱發掘的。在這些小說中，編輯看到了“文壇陌生的新人”具備的自由精神、奇僻思想、銳敏直覺和活潑生命。這些青年作者的文字，似乎回應了李大釗在《青春》一文中的這段話：青年之字典，無困難之字，青年之口頭，無障礙之語；惟知躍進，惟知雄飛，惟知其本身自由之精神，奇僻之思想，銳敏之直覺，活潑之生命，以創造環境，征服歷史。

同時，我們的微信推送這個小輯的小說時，將采取閉環互評的方式，即后一位作者評前一位作者的小說，第一位作者評最后一位作者的小說，形成閉環。這樣做是為了讓這些青年作者互相發現各自的長處和短處，同時也讓讀者多一個進入文本的視角。

今天，我們推送李晨瑋的小說《燃燒》和他的創作自述，同時附上巫宏振的短評。

李晨瑋創作談

寫作是一個留存記憶的過程，它給了我“再活一次”的機會。我時常想，倘若我不接觸文學，不嘗試寫作，淹沒在歲月塵埃中的點滴將永遠沒有被拾取的可能。當我以寫作者的姿態回溯過去，總能發現某些場景仍舊具有真實的溫度和細膩的質感。

一切過往都亙久地存在于歷史長河中，我們身處其中時，或許只顧著經歷而忘記了感受，非得是經過時間的洗禮和人事變遷之后，那種久違的頓悟感才會突襲而來。只不過此刻的頓悟是錯位的，你擁有了當時欠缺的思考和體悟，卻失去了重新來過的機會。好比輸掉了一場爭吵，過后很久才想起來，我應該這么罵他才是。但這種錯位的好處在于，它使你可以在相對客觀的立場下將一件件珍貴的素材記錄在案，從而保證它是完整、獨立且主動地走入小說的。盡管在書寫的過程中，有些東西被模糊、夸大、隱匿，甚至反轉，但無論怎樣，我所構筑的精神世界未曾改變，我知道它正在迂回地走向理想中的真實與自然。

巫宏振評李晨瑋小說《燃燒》

對寫作者來說，他的文字里大多會記錄這兩個記憶：故鄉與童年。無論他身處何處，這兩個記憶都會與影隨行，影響著他創造自己的精神領地。故鄉在山西、現居湖南的李晨瑋，他的這篇小說《燃燒》，寫的是就故鄉與童年的故事。李蕓與李東凱是從小一塊兒長大的青梅竹馬，但是家庭不同，身份不同，命運也就各不相同，單親家庭長大的李蕓沒法跟同齡人那樣上學，從小就跟著父親干活養家，在周圍人的嘲笑中長大，她成了村里的另類，穿著打扮也是另類，她在尋找身份認同，深知與李東凱有緣無分。與李東凱一次舌吻之后，李蕓離開家鄉，出去闖蕩，便與李東凱失聯了好幾年。李東凱過著正常人的生活，考大學，畢業出來工作。這些看似正常的日子在李蕓那里卻是遙不可及的，她被社會磨掉了童年時的純真，變得很會耍嘴皮，騙人，甚至有過想要拉最好的朋友李東凱進入傳銷組織。李東凱不忍其擾，將其刪除?？墒勤ぺぶ?，李蕓與李東凱有著某種割舍不斷地情誼。后來，李東凱知道李蕓瘋了，被關在老家的磨坊里。此時，李蕓的記憶只有童年時的純真畫面，只與李東凱有關。而李東凱卻對李蕓有著某些偏見與排斥。最終，李蕓獲得救贖，但不是在李東凱身上，而是在一場大火中把自己燃燒獲得的。這就是李蕓的悲劇，家庭悲劇，感情悲劇，命運悲劇。李晨瑋在記錄他的人物的悲劇故事時顯得很克制與冷靜，相當沉穩，他正在創造他自己的精神故鄉。無論這個故鄉在他的記憶里是殘酷的還是美好的，都存在著多種闡釋，畢竟記憶是不可靠的，但是他用文字記錄下來的那些記憶終會定格下來，成為永恒。