2月27日，由中國作家出版集團、《文藝報》聯合主辦，《中國當代文學研究》編輯部承辦的電視劇《今生也是第一次》研討會在京舉行。梁鴻鷹、郝敬波、劉起、陳思勤、李寧、李靜、安宕宕、王麗霞、王彬等來自全國各地的評論家、學者、編輯、編劇以線上的形式匯聚一堂，圍繞這部電視劇展開精彩討論。《中國當代文學研究》副主編崔慶蕾主持研討。

《今生也是第一次》是一部現實題材都市女性情感劇，由叢蟲的小說《月子會所》改編而來。2023年1月起，在芒果TV和湖南衛視臺網聯動播出。與會專家從該劇的主題、結構、人物、表達方式、演員表演等多角度展開了深入探討，其中對女性的主體意識、現實關懷和藝術表達創新等方面的討論尤為深入。

高揚女性意識 凸顯現實關懷

《文藝報》總編輯梁鴻鷹認為，《今生也是第一次》是一部充滿現實關懷具有重要現實意義的電視劇，它以女性的生育問題為中心，含納了一系列社會熱點問題，以藝術作品積極回應大眾和時代。他認為，女性的生育不僅僅是對女性，對家庭和社會都是難點，這個難題如何破解，該劇作出了具有典型意義的回答。劇中三個不同歷史時期的女性在生育期演繹了不同的人生故事，作出了不同的人生選擇。20世紀90年代的女性缺乏物質和家人的支持，但更獨立更有自制力。2008年的女性在處理家庭關系上顯示了更強的自主能力，而2022年的女性則得到了更多的來自于社會的關注與鼓勵。不同年代的女性面臨不同的問題與選擇，顯示了女性成長的多種可能性。這部劇提示我們，在女性生育問題上，家庭、社會應當承擔什么樣的責任，應當如何應對，是特別值得深思的問題。

江蘇師范大學教授郝敬波認為，近年來，女性題材作品在電視和網絡視聽創作領域占據著顯著的位置。該類作品不僅數量多，而且有不少作品在塑造女性新形象、表達女性新意識等方面有不俗的表現。當然，也有不少作品存在許多問題，譬如主題重復、表現形式單調等等。正是在這樣的背景中，該劇的出現讓我們眼前一亮。特別是讓人印象深刻的是該劇力求表達了女性精神世界的時代變遷，呈現出一種探索性的創作品格。該劇為不同時代的三個女性設置了相同的敘事語境，人物的命運起伏、情感變化都在這個語境中展開，凸顯了人物的時代特征。同時，該劇在宏闊的社會史的視野下關注女性的心靈變化，聚焦女性的主體意識，真實而深刻地敘述了三十年來中國女性自我成長的歷史。

中國文聯電影藝術中心副研究員劉起認為，該劇講述三個年代不同職業、性格的女性，如何面對成為母親這件事。在成為母親這一主題下，拓展為對女性方方面面生命狀況的一次全面探討，包括事業、家庭、夫妻關系、代際關系、以及女性的自我意識和自我成長等。作為一部現實題材的劇集，該劇有著對于女性議題的深入思考，而這種思考又不僅僅停留在社會議題的層面，而是巧妙地通過跨年代的敘事結構，對成為母親這一主題進行差異化處理，既增加了故事的戲劇性與豐富性，又通過時間維度的拓展加深了社會內涵的厚度。這部現實題材的劇集，對母親身份的細膩描摹、對女性困境的深刻洞察，對社會議題的巧妙表達，都是很到位的。同時，作為一部大眾文化產品，這部劇能夠將對現實的觀察思考與類型化的表達方式相結合，為這一嚴肅的主題帶來了足夠的觀賞性，也就更能引發觀眾的共鳴。

中國傳媒大學媒體融合與傳播國家重點實驗室副教授陳思勤認為，《今生也是第一次》這部電視劇，從1990年代，到21世紀初，再到21世紀的今天，選取了中國社會歷史變革中的三個重大時間節點展現女性的生育史。這部劇捕捉到了歷史的復雜性。面對生育，這一個人類得以生存的必經之路，作品通過戴思瑾、陳蘭青和路遠方三位不同年代女性的共同追求以及其隨著年代更迭而產生的心靈狀態的變化，對女性問題進行了真誠而懇切的關注和思考。作品呈現出幾個亮點。第一，輕盈的視覺與厚重的生活之間影像敘事的張力。第二，刻畫生命體驗的現實主義感染力。第三，在價值上呈現出戲劇的社會學想象力。這部劇通過坐月子的故事，闡釋出女性主體意識的覺醒，而其不僅體現了性別意識的覺醒，更是人主體意識的張揚。

多元藝術表達方式的融合創新

北京師范大學藝術與傳媒學院講師李寧認為，這部劇的一個關鍵詞，是垂直創新。以往的國產劇里，婆媳關系、女性職場、親子關系甚至生育話題的劇很常見。但完全圍繞坐月子這一特殊生理和心理的時間節為中心展開的女性故事，幾乎還沒有，而且十分具有中國特色。這部劇以坐月子為切口，管窺三代育齡女性在男性、家庭與職場中面臨的諸多困境，進而尋求自己的主體性與價值認同感，可以說開拓出了女性題材垂直細分的領域。同時該劇年輕活潑的口吻，比如陳蘭青段落中的各種心理蒙太奇場景，以及訪談形式的采用等，都非常具有創新性。

《文藝理論與批評》雜志副主編李靜認為，《今生也是第一次》體現了“高概念”的創作思路。所謂“高概念”，是指整部劇作的完成是以“話題”作為根本動力的，亦即聚焦第一次生育的新手媽媽在“坐月子”過程中的經歷與成長，擁有或可能擁有這類經歷的觀眾很容易被其話題吸引。在生育的總話題下，又進一步細分為生理之痛、冠姓權、科學育兒、母職焦慮、產后抑郁、平衡家庭與事業等子話題。新手媽媽們在生產和坐月子中的故事，幾乎是由一個接一個的“話題”滾動甚至組裝起來的。這正是當下“女性題材”的常見創作思路，符合社交媒體時代的傳播規律。一般來說，劇作上映前與播放中，都高度依賴社交媒體上的話題發酵、討論，以帶來更大面積的轉發與關注，這樣才有可能打造出爆款。“微博追劇”“抖音追劇”“cut追劇”早已不是新鮮事，而因為某話題/金句“出圈”吸引觀眾前來追劇也屢見不鮮。該劇主打“生育”牌，號稱“內娛首部月子劇”，在話題上非常吸引觀眾。

編劇、作家安宕宕認為，有趣的是，這部劇并非線性敘事，而是三段時空交錯進行，打破了傳統電視劇的敘事方式，這樣獨特的設計使三個人物之間的關聯保持了一定的懸念，吸引了觀劇興趣。同時使得人物之間有了鮮明的對比，一個是時代對比，不同時代的女性觀念、生育觀念有不同的變化。單集65分鐘、14集的短劇集模式是芒果季風劇場的特色之一，創作上參考了美劇韓劇的風格，短小精悍，這樣使作品敘事節奏更快，而選擇輕喜劇的風格則規避了生育問題的嚴肅的氣氛，使觀眾在觀感上產生了愉悅。

山東財經大學文學與新聞傳播學院副教授王麗霞認為，該劇創造性地采用跨年代視角展開多時空交叉敘事，把第一次孕產作為貫穿三個時空的線索，三個家庭的故事并行展開，這樣，既保證了劇集形散神未散，又讓劇情搖曳多姿。孕產時期一地雞毛式的家庭生活，很可能會讓觀眾感到乏味。不過，該劇以輕松的話語風格展開敘事，并適時插入各種出人意料的懸念、誤會和反轉，讓整個故事跌宕起伏，保持了足夠的敘事張力。同時，還融入了很多輕喜劇元素，讓劇情在引人深思的同時又具有足夠的觀賞性。該劇獨特的敘事風格，也為女性題材影視劇提供了有益的借鑒。

青島大學國際教育學院講師王彬認為，該劇時空交錯的藝術形式展現出女性觀念的嬗變，嬗變背后反映出的是社會的變遷和時代精神的變化。三個不同時代的女性，在面對近乎相似的情境下，作出的不同反應，展現的是女性觀念的歷史更替。戴思瑾隱忍、包容，心甘情愿為丈夫背債，是一個傳統女性。陳蘭青關注個人的感受，但仍將自己的情緒平衡和溫暖的獲得寄托在老公身上，她們對兩性關系的認知仍然停留在傳統兩性關系中。而路遠方則擺脫了對男性的依賴，成為一個獨立的職場女性，由此可以看出不同時代女性從依附走向獨立的過程。可以說，作品通過日常生活敘事展現了社會思潮和時代精神的變化。

《中國當代文學研究》雜志副主編崔慶蕾在會議總結時表示，這部電視劇的另一個亮點是由小說改編而來，小說為電視劇提供了母本和基礎，這部劇的成功再次顯示了文學與影視之間的緊密互動關系。近些年來，中國作協一直在大力倡導和推動中國文學融入現代傳播格局，以更多元的形態和方式抵達更廣大的讀者和觀眾，這部作品可以說是又一個成功的范例，期待未來有更多的優質的文學影視改編作品出現。