中國作家協(xié)會主管

四大名著都有一些原創(chuàng)詩詞作品。其中以《三國演義》詩詞最差。比如《贊劉備》：“曹公屈指從頭數(shù)：天下英雄獨(dú)使君。髀肉復(fù)生猶感嘆，爭教寰宇不三分？”直白淺陋，簡單粗糙，斗勇使狠，隨性荒率，類似現(xiàn)代人諷刺的老干體。

《西游記》詩詞稍次之，比如《贊蜘蛛精》：“閨心堅(jiān)似石，蘭性喜如春。嬌臉紅霞襯，朱唇絳脂勻。蛾眉橫月小，蟬鬢迭云新。若到花間立，游蜂錯(cuò)認(rèn)真。”一筆一畫，工筆細(xì)描，俗粉俗艷，缺少韻致和生趣，類如小兒描紅。

《水滸傳》詩詞直書衷曲，不事雕鏤，風(fēng)格粗豪，但也有不少醒目之篇章，差強(qiáng)可觀。比如《題潯陽樓》：“心在山東身在吳，飄蓬江海謾?quán)涤酢Ｋ麜r(shí)若遂凌云志，敢笑黃巢不丈夫！”全詩脫口而出，妙手偶得，絕去雕采，純出天然，質(zhì)直而野，陽氣十足，類如盤馬彎弓之猛。

《紅樓夢》詩詞則風(fēng)流蘊(yùn)藉，清麗可人。其辭采襟抱，均為上乘之選，水準(zhǔn)居四著最高。我們隨便看看邢岫煙、李紋、薛寶琴三人用“紅梅花”三個(gè)字作韻、分別創(chuàng)作的一組紅梅花詩：

詠紅梅花得“紅”字

邢岫煙

桃未芳菲杏未紅，沖寒先已笑東風(fēng)。

魂飛庾嶺春難辨，霞隔羅浮夢未通。

綠萼添妝融寶炬，縞仙扶醉跨殘虹。

看來豈是尋常色，濃淡由他冰雪中。

詠紅梅花得“梅”字

李 紋

白梅懶賦賦紅梅，逞艷先迎醉眼開。

凍臉有痕皆是血，酸心無恨亦成灰。

誤吞丹藥移真骨，偷下瑤池脫舊胎。

江北江南春燦爛，寄言蜂蝶漫疑猜。

詠紅梅花得“花”字

薛寶琴

疏是枝條艷是花，春妝兒女競奢華。

閑庭曲檻無余雪，流水空山有落霞。

幽夢冷隨紅袖笛，游仙香泛絳河槎。

前身定是瑤臺種，無復(fù)相疑色相差。

三首詩借梅花抒寫性情，邢詩寫其麗，李詩寫其清，薛詩寫其幽。各臻妙處，自秉空靈，不即不離，不粘不滯，令人百般回味。雖然三首詩的托名作者均是書中人物，但實(shí)際都應(yīng)是曹雪芹先生一人在暢詠情懷而已。他達(dá)到了大眾化的效應(yīng)，采用的又是分眾化的構(gòu)思，也就是說既能做到了看場合，也做到了看對象，聲入心道，聲入心通，這很不容易。

邢岫煙曾被寶玉贊為“舉止言談，超然如野鶴閑云”，雖是小說中的一個(gè)配角，但是個(gè)性也是十分鮮明和突出。她的詩中的魂飛庾嶺、霞隔羅浮、綠萼添妝、縞仙扶醉連用四典，可見其才情學(xué)識。另外一句“濃淡由他冰雪中”，則貼切地描述了她的任其自然、與世無爭的涵養(yǎng)和性格。

李紋被晴雯贊為“水蔥兒般水靈的姑娘”，可見其美麗聰慧。而“凍臉有痕皆是血，酸心無恨亦成灰”，則暗示了她內(nèi)心的悲慘和剛烈。

薛寶琴則“本性聰敏，自幼讀書識字”，薛姨媽介紹她說：“從小兒見的世面倒多，跟她的父母四山五岳都走遍了。她父親是好樂的，各處因有買賣，帶著家眷，這一省逛一年，明年又往那一省逛半年，所以天下十停走了有五六停了。”所以她見多識廣，八歲時(shí)跟父親到西海沿子上買洋貨，還接觸過真真國的披著黃頭發(fā)、打著聯(lián)垂的洋女子。賈母則夸她“比畫上的還好看”。所以她的紅梅花詩充滿幸福感和滿足感，字里行間透出來的是自信和自得。

三首詩表現(xiàn)了三個(gè)人物，采用了三個(gè)不同的角度。如果不是針對不同的人物心理和身份進(jìn)行細(xì)膩體認(rèn)，就寫不出這種各有特色和個(gè)性的同題作品。同樣，我們的當(dāng)代詩詞作者在創(chuàng)作新作品時(shí)，也要盡力尋找與眾不同的那一角度和內(nèi)容，切口要小，切入要新，入口要深。

第一要做到言從心出，第二要做到信言必美，第三要做到平易近人。

古人說：“王右軍書如謝家子弟，縱復(fù)不端正者，爽爽有一種風(fēng)氣。”我讀《紅樓夢》中的詩詞，也有一種爽爽風(fēng)氣的感覺，別是一番韻致在字里行間，如暗香浮動。