中國作家協(xié)會主管

作為2023癸卯開年重磅大戲，中央芭蕾舞團(tuán)原創(chuàng)芭蕾舞劇《紅樓夢》將于2023年2月10日至18日在北京天橋劇場盛大首演，用浪漫唯美的芭蕾再現(xiàn)亦真亦幻的紅樓勝景，邀觀眾們一道以舞入“夢”。

《紅樓夢》是影響深遠(yuǎn)、享譽(yù)中外的中國古典小說巔峰之作，如何以芭蕾藝術(shù)的獨(dú)特唯美語匯將其展現(xiàn)在舞臺之上，這是令所有創(chuàng)作者和全體中芭人最為興奮且期待的一次重要挑戰(zhàn)。經(jīng)過歷時三年的精心籌備，日前，該劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)與演職員們都進(jìn)入到首演前的沖刺階段，共同為呈現(xiàn)這部鴻篇巨制進(jìn)行最后的完善與打磨，力求將《紅樓夢》以原創(chuàng)芭蕾舞劇的全新面貌驚艷亮相在觀眾面前。該劇亦是北京文化藝術(shù)基金2022年度資助項(xiàng)目。

為高水準(zhǔn)完成芭蕾舞劇《紅樓夢》的創(chuàng)作，中芭集結(jié)了一支蜚聲中外的頂級創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)：由中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長、藝術(shù)總監(jiān)馮英擔(dān)任總策劃、制作人，中央芭蕾舞團(tuán)黨委書記楊雄擔(dān)任總監(jiān)制，特邀中國音樂家協(xié)會主席葉小綱擔(dān)任作曲，編導(dǎo)佟睿睿擔(dān)任總編導(dǎo)，中國兒童藝術(shù)劇院院長馮俐擔(dān)任編劇，中央戲劇學(xué)院教授劉杏林擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)，中國歌劇舞劇院首席服裝設(shè)計(jì)陽東霖?fù)?dān)任服裝造型設(shè)計(jì)等。此外，制作人李東作為制作顧問深度參與劇目的制作與推廣工作，中國紅樓夢學(xué)會、中國藝術(shù)研究院紅樓夢研究所提供了有力的學(xué)術(shù)支撐，共同打造精品力作。

中國紅樓夢學(xué)會會長張慶善表示，《紅樓夢》作為中國最偉大的古典小說之一，用芭蕾進(jìn)行改編是頗為貼切的。中芭做了一件大事、一件好事、一件非常了不起的事。這部作品的上演將會對《紅樓夢》的傳播作出很大的貢獻(xiàn)。

據(jù)悉，中芭實(shí)力主演邱蕓庭、孫瑞辰、黎文韜、徐琰、方夢穎、陳鑄明等將領(lǐng)銜化身大觀園中的一眾經(jīng)典人物，用芭蕾獨(dú)有的唯美肢體語匯演繹這段鏡花水月的傳奇。中芭交響樂團(tuán)也將在音樂總監(jiān)張藝、常任指揮劉炬、特邀指揮范妮的分別執(zhí)棒下，在樂團(tuán)首席王小毛、副首席劉曉歡的帶領(lǐng)下呈現(xiàn)融貫中西的精彩現(xiàn)場演奏，為作品再添一份浪漫與夢幻。

芭蕾舞劇《紅樓夢》排練現(xiàn)場 攝影：時任

在創(chuàng)作上，芭蕾舞劇《紅樓夢》突破了以往舞臺線性敘事視角，別開生面地將觀眾帶入賈寶玉的心靈世界，在亦真亦幻的時空輪轉(zhuǎn)中，體味寶黛間的真摯愛情，共情寶黛釵間的深切羈絆。而在飽經(jīng)世間繁華顛沛之后，寶玉的至情至性或許也可以引發(fā)觀眾們對人間之情、生命之愛的思索與追問。

有著豐富舞劇音樂創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的葉小綱為芭蕾舞劇《紅樓夢》創(chuàng)作了兼具舞蹈韻律與人物塑造的音樂框架，將其定位為“一部具有中國古典式的浪漫主義的舞劇音樂”，希望用西方音樂的形式表現(xiàn)出民族文化的燦爛圖景。他表示：“《紅樓夢》的音樂要想立得住，首先便是要和我們民族的審美習(xí)慣有著緊密的關(guān)聯(lián)，因此我為該劇創(chuàng)作了具有鮮明中國特色的旋律，但是作品在配器中并沒有加入民族樂器，而是完全用西洋化的樂隊(duì)來表現(xiàn)中國色彩。”屆時，跳躍張揚(yáng)的“賈寶玉”、外柔內(nèi)剛的“林黛玉”、親切包容的“賈母”等，都將通過不同音樂主題呈現(xiàn)于舞臺之上。

在佟睿睿看來，芭蕾舞劇《紅樓夢》最大的挑戰(zhàn)是尋找芭蕾語匯、傳統(tǒng)文化和名著文學(xué)性的契口。“通過這個契口，將多種元素自然融合，并進(jìn)而創(chuàng)造出屬于我們自己的舞臺語言和舞蹈語匯。讓芭蕾向上和直立的特色，與中國舞那種一呼一吸之間的美感發(fā)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)。”因此作品既要在芭蕾舞上做文章，也要在中國味道和中國語匯上花工夫，為此主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)采用了“抽離——進(jìn)入——再抽離”的敘述方式，讓芭蕾在情感、情緒的無限空間中自由表達(dá)，既富有西方芭蕾色彩又兼具中國意韻審美。

芭蕾舞劇《紅樓夢》在舞美呈現(xiàn)上同樣將是一場瑰麗的視覺盛宴。劉杏林表示：“《紅樓夢》的主體舞臺結(jié)構(gòu)來自‘雪’的意象，懸置在舞臺上的白色‘雪墻’在前后縱向移動或360度旋轉(zhuǎn)中，與背面斑駁的金紅色交替變幻，成為不斷鋪陳種種視覺元素的底圖和演員出沒的飄忽不定的世界。我想要以此呈現(xiàn)出轉(zhuǎn)瞬即逝的繁華和無可挽回的凋落，表達(dá)‘好’與‘了’、‘有’與‘無’的輪回，營造出不斷浮現(xiàn)與消失的幻影或夢境，有時甚至形成一種神秘莫測的驅(qū)使或逼迫的力量。”

該劇服裝造型上的重點(diǎn)是“東西方審美的融合”，“采用了‘撥開云霧’的設(shè)計(jì)思路，這與芭蕾服裝常用的紗的質(zhì)地剛好吻合，于是我們將紗與中國傳統(tǒng)服飾中常用的絲綢質(zhì)地進(jìn)行結(jié)合，從反差中尋求共性，營造出仿佛中國傳統(tǒng)水墨畫的意境，如真似假、如夢似幻。”陽東霖表示。

對于創(chuàng)作這部舞劇的意義，馮英深情表示：“中央芭蕾舞團(tuán)始終樹立打造經(jīng)典的決心，懷著對《紅樓夢》這部中國古典文學(xué)巨作的敬畏之心，在堅(jiān)持芭蕾國際化與民族性相結(jié)合的前提下深耕細(xì)作，力求用芭蕾藝術(shù)推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，從而更好地弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，抒發(fā)中華民族情感，彰顯中國文化底蘊(yùn)。”