2022年12月29日，中國國家版本館舉行“首批網(wǎng)絡(luò)數(shù)字版本入藏儀式”，《復興之路》《大國重工》《朝陽警事》《寫給鼴鼠先生的情書》《秦吏》《慶余年》《斗破蒼穹》《全職高手》《他從暖風來》《斗羅大陸》10部網(wǎng)絡(luò)文學作品的數(shù)字版本入藏，成為載有中華文明印記的資源庫中的一員。所入藏者承擔著傳承中華文明、彰顯中國精神、展示中國形象的職責，被認定是網(wǎng)絡(luò)文學的典型精品。

網(wǎng)絡(luò)文學精品化或者經(jīng)典化的話題在2016年的網(wǎng)文圈和研究隊伍中已有討論聲音，甚至有近十篇碩士論文以此話題為發(fā)端，討論何樣網(wǎng)絡(luò)文學作品可以稱之為經(jīng)典。得出的結(jié)論多在傳統(tǒng)文學批評標準之內(nèi)，這本無可厚非。以“經(jīng)典”來論網(wǎng)絡(luò)文學，其論域自然鏈接起深廣的文學譜系，只是在網(wǎng)絡(luò)文學經(jīng)典化的過程中常常會出現(xiàn)一些問題，比如拿既有的文學標準直接來套網(wǎng)絡(luò)文學的特征，其結(jié)果可能就忽略了從寫作到傳播過程中的媒介功能和主體性質(zhì)；比如對于走不同類型之路的網(wǎng)絡(luò)文學作品，在眾多文本里選擇類型中的典型，需要熟稔作品，然而多數(shù)研究者只對其中很少作品有了解，這導致論述常言不及物，道理很多，卻不見文本；再比如，經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，要經(jīng)過時光歲月淘洗，經(jīng)久不衰者方為經(jīng)典，網(wǎng)絡(luò)文學的時間再往前擴，也不過短短30年，其出現(xiàn)流量經(jīng)濟的年代則不過20年，如何處理當下文學創(chuàng)作與精品、典型這些概念的關(guān)系，就是一個更為經(jīng)典的當代文學批評話題了。

此次10部作品入藏中國國家版本館，首次以作品的形式進入國家隊，無論如何都是網(wǎng)文界乃至中國當代文學界的一件大事。前面所討論的什么樣的網(wǎng)絡(luò)文學堪稱精品、經(jīng)典和典型問題，也重新被提出，答案或許就在這10部作品之間。10部作品里《復興之路》《大國重工》《朝陽警事》《寫給鼴鼠先生的情書》《他從暖風來》，是這幾年屢獲殊榮的具有現(xiàn)實主義特色的作品，其立足現(xiàn)實、觀照現(xiàn)實的意義不言而喻。《斗破蒼穹》《斗羅大陸》《全職高手》是網(wǎng)絡(luò)文學類型化的奠基之作，在不斷的媒介融合開發(fā)中具有“玄幻+游戲+動漫”的文化資源，屬于頂流，是極具市場效應(yīng)的爆款。而更重要的是，這幾部作品在中國網(wǎng)絡(luò)文學出海的征程中立下了汗馬功勞。貓膩的《慶余年》是一部“穿越+架空+權(quán)謀+武俠”的多類型融合之作，走的是江湖廟堂交織的傳統(tǒng)路子。貓膩駕馭文本的能力、力求精準的語言和人物形象的飽滿，保證了作品的文學品質(zhì)。該作已于2019年以電視劇的形式推向市場，并由陳道明等優(yōu)秀演員演繹，引來如潮好評，如今觀眾都在等待續(xù)作上演，顯然，這已經(jīng)是個成功的大IP。

剩下的就是七月新番的《秦吏》。該作與上述作品在類型上多有重合，是一部“穿越必備神器”，主人公黑夫是來自21世紀的一名警察，在改寫歷史層面和《竊明》《新宋》《唐磚》《隋亂》《明朝那些事兒》《戲明》等是一脈。但為什么這些流量和影響力更大的IP未曾入選，偏偏是《秦吏》，或許這正是值得探討的地方。接下來，我就探討一下這部網(wǎng)絡(luò)文學何以能入藏中國國家版本館。

《秦吏》自2018年2月始登陸起點首頁并獲強推，2021年8月，入選2020年“優(yōu)秀現(xiàn)實題材和歷史題材網(wǎng)絡(luò)文學出版工程”。這次入選，約莫是其首批入藏的重要原因。但僅此是不夠的，因為當我們問為什么這一作品能夠進入精品行列的問題的時候，正是文本本身成為凸顯網(wǎng)絡(luò)文學質(zhì)量的重要時刻。市場、資本、粉絲、流量、衍生改編，諸如此類圍繞網(wǎng)絡(luò)文學的周邊因素，此刻均后退為背景，作為“文學”最核心的要素——文本，應(yīng)正大光明出場。我想，這也必然是接下來網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作和研究的前沿陣地。

其一，《秦吏》是融合了穿越、軍事、權(quán)謀、倫理、法律、愛情的多類型綜合體，但絕不同于《慶余年》的幾代家族風云故事，與《隋亂》《新宋》等歷史重要時刻的關(guān)鍵人物書寫亦有不同，后者始終在所述之歷史框架中游走，重點是個人奮斗史和傳奇化的英雄行動，看著會讓讀者血脈僨張、酣暢淋漓，會覺得所謂的廟堂不過是俠義江湖的延續(xù)。《秦吏》卻打亂了資深網(wǎng)民的閱讀期待。它所倚靠的不僅在于“穿越的我有什么”，更在“穿越之地是什么，有什么”，這就把重點放在了對秦國歷史文化的考古層面。在開啟這篇網(wǎng)絡(luò)小說的那一刻，撲面而來的是完全打破慣常閱讀的屬于秦國的諸種術(shù)語名詞，人物名字也毫無傳奇之感，如黑夫、驚、喜、陽，完全和現(xiàn)有的歷史想象不同，留下的盡是“陌生”。也就是說，陌生感，從語詞到小說人物的行為方式、生活方式、人際關(guān)系……無一不在展示一個全新的世界。即便我們已經(jīng)有了《大秦帝國》《刺秦》《尋秦記》《秦始皇》，還有很多關(guān)于秦的影視觀看基礎(chǔ)，《秦吏》都是一個絕大的突破。作者將男主命名為黑夫，便是從考古發(fā)掘成果云夢秦簡中的黑夫木牘發(fā)端，之后關(guān)于考古與現(xiàn)實中安陸小吏喜等內(nèi)容的描述，是讓考古材料中的人物與穿越后的秦國現(xiàn)實匯合，這就奠定了全文基本的敘事套路。穿越者與后世關(guān)于秦國的描述、記錄構(gòu)成互文本。自開端起，便盡可能還原秦國的文化風物政治經(jīng)濟社會狀況，這是《秦吏》從眾多歷史文中脫穎而出的首要原因。

其二，欲塑造活生生的秦吏，又使之有隨時隨地的現(xiàn)代穿越者思維，觀察者和實踐者的雙重身份是關(guān)鍵。作為穿越者黑夫和現(xiàn)代警察，男主并不像一般穿越文主角般全身心適應(yīng)被擲入的情境，只求在這不同于自身現(xiàn)實的世界謀求一世安穩(wěn)，而現(xiàn)實時空只是偶然出現(xiàn)的吉光片羽。在《秦吏》，當下恰好是彼時秦國的對話對象。這并不意味著作者是要借當代文化為金手指來點化在秦的穿越歷程，表達自己對不同時代社會的文化想象和觀念，才是作者七月新番貫穿全文的用心，也是這部作品最難最見功力的地方。試想，如果沒有大量的知識積累，即便是依靠數(shù)據(jù)庫，也需要細細揀選，在合適的時機選擇合適的場景，再去勾勒不同場景的人物形貌、身份和言語特征。這個工程不小，也是《秦吏》能夠進入精品行列的重要質(zhì)素。

其三，以詩文將文化系統(tǒng)的諸概念具體化，既顯出評述者的淵博，同時見出其眼光和藝術(shù)水準。小說在語詞表達上盡可能靠近秦國實景，極可能是作者的想象性書寫，而大量的引經(jīng)據(jù)典和適當?shù)淖h論，則使陌生的語詞語境化而逐漸融入書寫的那個時代。《詩經(jīng)》《論語》《左傳》《史記》，各種民間故事，在對穿越初期生活逐一考據(jù)的情節(jié)推進中，以對照的敘述聯(lián)通了讀者與所描寫時代的視野融合。開始閱讀時的陌生化漸漸褪去，原有的文學積累和想象落地為實景，讀者與作者就共同進入了考古式的敘述節(jié)奏；再加上無時不在的雙時空語言表達互為映襯，幽默與嚴肅、陌生與熟悉，合成了這部作品的語言魅力。

最后，以考古風格會通種田文、基建文等文類，以艱難時世中的建功立業(yè)打造小人物的英雄人生，構(gòu)成了大眾視野中的文本美學。網(wǎng)絡(luò)文學能夠有今天的成績，類型化的敘述策略是居首功的。這取決于互聯(lián)網(wǎng)所搭建起來的大眾世界，民間風景在網(wǎng)絡(luò)充分綻放玄異奇想，許多日常隱沒在無意識深處的文化形態(tài)，借著匿名和萬眾為媒的新媒介，不拘形式，無論水準，塑造出無所不有的網(wǎng)絡(luò)景觀。網(wǎng)絡(luò)文學則是短視頻、網(wǎng)絡(luò)劇、微電影、游戲、動漫諸形式之外，最能體現(xiàn)這種民間意識的大眾文化表征。《秦吏》即在此序列之內(nèi)，古言古詞古文古人，都是為穿越者營造的改天換地的氛圍。然而能使全文數(shù)百萬字綿延下去的力量在于一個小人物的奮斗故事，這樣也就和其余入藏的現(xiàn)實題材作品具有了共時代的特征，并且因為作品本身古今兩個時空的互文擁有了歷史性和現(xiàn)實性的品格。

這樣梳理下來，網(wǎng)絡(luò)文學能夠位列中國國家版本館典藏精品，有文本上的立足點，有可以和紙質(zhì)文學對話的基礎(chǔ)，而并非空穴來風。無論如何，談文學，沒有作品，都是空話。

（作者系江南大學教授）