歌舞《滿庭芳·國色》

舞蹈《碇步橋》 賈寧旨 攝

2023年癸卯兔年春節剛過，回顧和品評今年中央廣播電視總臺的春節聯歡晚會，可以看到彰顯中華美學精神、富有傳統文化意蘊的精彩作品層出不窮，這是天南海北的觀眾對本屆央視春晚的共同印象。比如創意歌舞《滿庭芳·國色》、舞蹈《錦繡》《碇步橋》、戲曲集錦《華彩梨園》、雜技《龍躍神州》、歌曲《百鳥歸巢》《家園》、武術《演武》、民俗表演《我和爺爺踩高蹺》等作品，都是如此。我們有理由為這一批取材于傳統文化的春晚作品所達到的藝術水準、所贏得的良好口碑而欣喜，還應當為傳統文化正日益明確地成為文藝工作者的創作自覺而欣慰。

對于整臺晚會所體現的傳統風韻而言，舞蹈節目的作用顯然是不應忽視的。通過《滿庭芳·國色》《錦繡》《碇步橋》以及《百鳥歸巢》的舞蹈部分等，我們可以看出，這些作品中來自歷史和傳統的印記，是中華傳統文化的強大慣性的體現，也是創演者有意向傳統靠攏、向經典致敬的產物。同時我們又必須看到，這一系列作品不是歷史與傳統在當下舞臺上的簡單“鏡像”，而是文藝工作者對傳統文化在繼承精髓的基礎上，對之進行再創造、深加工的智慧結晶，如此才使得這些作品擺脫了符號化的痕跡，并在古色古香的意境中，展現出原本存留在文獻典籍、文物實物、民俗傳說中的民族特征鮮明的歷史文化信息，準確契合了當代觀眾的審美需求。

從這個意義來說，《滿庭芳·國色》堪稱縮影。舞蹈藝術本身一向強調直觀的外在美，一個舞蹈創作中屢見不鮮的誤區就是只用肢體動作本身的美感，來代替對主題的挖掘?！稘M庭芳·國色》旨在以數種古典韻味濃郁的色彩來探尋國人的精神家園，這一主題的抽象意味是顯而易見的，似乎更容易陷入這一誤區。實際上，《滿庭芳·國色》通過舞者和某種特定色彩的“對舞”，形成了“雙主角”的舞臺格局。舞者既是這一富有東方古國美學意味的色彩的人格化，自身又有著鮮活靈動的生命質感。色彩在水中的沉淀漂浮和舞蹈動作之間呈現出強烈的互文效果。于是，舞蹈技巧的難度和美感與作品主題的歷史感、深刻性融合起來，帶給觀眾極富哲理性的審美體驗。這部作品在舞蹈藝術的思想性、抽象觀念的擬人化等方面所達到的藝術高度，是突破性的。作為舞劇《五星出東方》選段的《錦繡》，取材于漢代織錦文物圖案，這一文物發現于新疆和田的尼雅遺址，該作品就旨在彰顯這一考古發現的歷史價值。創作者對這一主題進行了故事化處理，給厚重深邃的主題賦予了流暢的敘事性肌理?！俄植綐颉穭t從古代邁入現實，將江南水鄉女子的日常搬上舞臺，極富生活情趣。南音是我國的世界級非物質文化遺產，《百鳥歸巢》又是南音中最重要、最知名的譜目之一。本屆春晚上歌曲《百鳥歸巢》的舞蹈部分，以當代舞蹈的技法為手段，使得原本有著濃郁地域特點的音樂表演變得生動鮮活，觀眾得以借助舞蹈場景所形成的畫面感，更真切地領略到有著悠久歷史的南音藝術的獨特魅力。

綜而觀之，上述舞蹈并非傳統文化題材作品的簡單羅列，而是在各種舞臺手法的調度之下彼此呼應，相互之間又具有了整體性、協調性，分別營造出古樸空曠、邈遠渾厚、靈動純真、中正典雅等特點不一的舞臺效果，并且從意蘊、韻味、形態等多個層面繼承、弘揚傳統文化，不僅體現在上述節目中，還構成了整臺晚會根本性的美學特征。音樂類、曲藝類、雜技類、民俗類節目亦是如此。當然，在有的節目中，傳統內核和舞臺表達之間的融合度還應當繼續提升。

通過上述考察我們可以看出，無論是整臺晚會的制作團隊，還是具體節目的創作者、表演者，已經將傳統文化視為源泉和根本。這種創作自覺正日益從符號、元素的運用，擴展到韻味的傳達和意蘊的繼承。實際上，這也是文藝工作者對傳統文化題材的認識不斷深化的必然歷程。對于觀眾而言，從此類作品中獲得的審美愉悅也在逐漸固定下來，內化為更廣泛、深刻的精神文化需求，從而對文藝創作在潛移默化間形成引導。這一循環，是良性而寶貴的。

我們不妨將本屆央視春晚上的此類節目視為又一個新的起點，期待今后會有更多傳承傳統意蘊、發揚古典韻味，又有著現代美學呈現的作品不斷涌現。通過本屆春晚，傳承、表達傳統文化，一定會成為更多舞臺藝術創作的母題。值得一提的是，此次兔年春晚并非單純強調傳統，一些在形式、技法上更具舶來意味的節目同樣受到好評，如微電影《我和我的春天》、脫口秀《給我一分鐘》、雜技《勇往直前》等。

（作者系《中國藝術報》理論副刊部主任，中國電影家協會會員）