1月14日，國內(nèi)首部以掃黑除惡常態(tài)化和政法隊(duì)伍教育整頓為背景的影視劇《狂飆》播出，首播收視市占率高達(dá)17.4%，隨著劇情的深入，該劇掀起了一股收視熱潮。

《狂飆》的熱播讓人不由聯(lián)想到此前《掃黑風(fēng)暴》《破冰行動》《罰罪》等涉案刑偵題材劇集同樣受到了受眾的歡迎。這類劇集緊張刺激的正邪對抗、懸念叢生的偵破過程、抽絲剝繭的人物關(guān)系以及對真相的追問、正義的堅(jiān)持等要素，都讓觀眾熱血沸騰。

刑偵劇“熱”了起來

刑偵劇向來是觀眾喜愛的劇集類型。20世紀(jì)90年代開始，取材自真實(shí)大案要案的紀(jì)實(shí)類刑偵劇一度成為主要播出的類型。進(jìn)入2000年，《紅蜘蛛》《重案六組》《征服》《湄公河大案》等一大批刑偵劇火爆熒屏，被觀眾奉為“神作”的《重案六組》至今都有人不斷翻出來重溫。這些年來，刑偵劇已成為一種固定的、特有的劇集類型，并且不斷涌現(xiàn)新作。

近年來，隨著網(wǎng)絡(luò)劇的興起、國內(nèi)劇集創(chuàng)作質(zhì)量的整體提升，刑偵劇再度活躍了起來。《掃黑風(fēng)暴》呈現(xiàn)真實(shí)案例，讓觀眾看得熱血沸騰，《破冰行動》精彩還原了特大制販毒案件始末，還有反黑題材的《罰罪》《對決》、禁毒題材的《冰雨火》等，都獲得了不俗的市場表現(xiàn)和觀眾反響。此外，2022年上線的調(diào)查古畫失竊案件的懸疑劇《重生之門》、以網(wǎng)絡(luò)安全為主題的懸疑劇《你安全嗎》等作品，也反映出了刑偵元素的熱度。

今年一開年，《狂飆》在央視八套和愛奇藝打響了熱播劇第一槍，市場反響熱烈，觀眾好評不斷，有觀眾直呼“一口氣炫了五集”。而在這五集里，幾個案件環(huán)環(huán)相扣，激起了不少觀眾的觀賞興趣。隨著劇情的展開，觀眾看到了《狂飆》的用心——三幕時態(tài)演繹橫跨二十年的黑白交鋒。相比“誰是黑惡勢力”的表層討論，《狂飆》下更多功夫挖掘黑惡勢力如何滋生蔓延，為何打而不倒、打而不絕的深層問題。

“黨的十八大以后，黨中央對于社會治理、打擊犯罪提出了一系列重要舉措，掃黑除惡專項(xiàng)行動、全國政法隊(duì)伍教育整頓等行動，《中華人民共和國反有組織犯罪法》的實(shí)施帶來了非常顯著的成效。在這個過程中，中政委、中紀(jì)委、公檢法的干警們，作出了非常大的貢獻(xiàn)，甚至流血犧牲。”《狂飆》總制片人徐康介紹，“這是老百姓關(guān)注的社會熱點(diǎn)，是創(chuàng)作《狂飆》的社會背景，也是文藝工作應(yīng)該去展現(xiàn)去宣傳的真實(shí)事跡。我們希望《狂飆》能展現(xiàn)過去二十年中國社會發(fā)生的巨大變遷，讓觀眾看到黨和國家為保護(hù)人民做出的努力，也能從人物身上找到共鳴，引發(fā)反思。”

“案”要精彩，“人”更要好看

對于刑偵劇來說，“案”要精彩，“人”更要好看。在塑造豐滿的人物關(guān)系、構(gòu)建多元的敘事視角之外，諸多刑偵題材劇集在“人”的身上做足了文章。

近年來的刑偵題材體現(xiàn)了更為復(fù)雜立體的人物。《罰罪》里有機(jī)智熱血的刑警常征、城府極深的趙鵬超，《掃黑風(fēng)暴》中有亦正亦邪的李成陽、讓人不寒而栗的孫興，《無證之罪》里有個性張狂的“閻王”嚴(yán)良、內(nèi)向孤僻又貪婪虛榮的郭羽等角色，不僅成就了劇集的精彩，也給觀眾留下了深刻印象。在這一基礎(chǔ)上，劇集通過正邪人物的塑造和較量，展現(xiàn)對人性和社會現(xiàn)實(shí)的深刻思考。

對于《狂飆》中的人物塑造，導(dǎo)演徐紀(jì)周表示：“《狂飆》本身是一個黑白對抗的故事，但那些處于灰色地帶的人，他的人生、他的故事又是那么地充滿戲劇性，所以在真實(shí)和戲劇之間一定要把握好，別被形式感左右。”因此，在清理政法隊(duì)伍蛀蟲、打擊黑惡勢力的主線之外，《狂飆》中人物命運(yùn)的走向、人際關(guān)系的反轉(zhuǎn)成了最大看點(diǎn)。人民警察安欣憑著內(nèi)心對正義的追求，與黑惡勢力斗爭到底，逐漸成長為一個真正的好警察。而與之互為照應(yīng)的角色高啟強(qiáng)在對“錢”與“權(quán)”的追逐中迷失自己，越陷越深，從一個卑微渺小的底層魚販變成了當(dāng)?shù)厣婧诮M織的頭目。安欣與高啟強(qiáng)兩人之間關(guān)系的互動、權(quán)力的起伏、命運(yùn)的流轉(zhuǎn)，構(gòu)筑起了該劇最強(qiáng)勁的敘事張力，其中人物的較量與掙扎、無奈與嘆息更是引發(fā)觀眾無限唏噓。

探索刑偵劇類型化創(chuàng)作

《狂飆》等劇的成功制播，再度點(diǎn)燃了觀眾對刑偵題材影視作品的熱情，也給創(chuàng)作方探索類型化創(chuàng)作道路帶來啟示。

一方面，刑偵劇開始垂直細(xì)分出更多題材，進(jìn)入了相對小眾和專業(yè)的領(lǐng)域。如以新時期中國警察跨國打擊海外犯罪為焦點(diǎn)的《刑警之海外故事》，以經(jīng)濟(jì)犯罪案件為主的《獵狐》，以法醫(yī)視角展開的《法醫(yī)秦明》和《骨語》，大量描摹高科技盜竊的《重生之門》，將奇妙微觀的昆蟲學(xué)融入探案的《破繭》，以名畫為靈感、聚焦模擬畫像師的《獵罪圖鑒》等劇，都以新穎的題材、小眾的涉獵領(lǐng)域?yàn)橛^眾帶來了新鮮的觀感。

另一方面，刑偵劇或者刑偵元素開始與多種類型元素兼容，為劇集創(chuàng)作注入新的活力。如被稱為“社會派推理劇”的《無證之罪》，將側(cè)重點(diǎn)放在探究案件背后的犯罪動機(jī)，在層層遞進(jìn)的劇情之中不斷展開人性道德的拷問。《狂飆》則在創(chuàng)作中融入了“年代戲”元素，用扎實(shí)的美術(shù)視覺和劇情細(xì)節(jié)，忠實(shí)還原出2000年、2006年和2021年三個大跨度時空的社會生活，在聚焦掃黑除惡歷程的同時，也反映著21世紀(jì)以來社會經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展和人民生活的巨大變遷。

在中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副研究員王婧看來：“當(dāng)下的國產(chǎn)刑偵劇創(chuàng)作既符合主流文化的價值訴求，又能講述精彩的正邪較量；既能滿足緊張刺激的觀賞期待，又能提供鞭辟入里的現(xiàn)實(shí)反思，具備了類型化創(chuàng)作的基本要素。”