網絡文學的跨媒介改編是一大現象，比如《全職高手》《斗破蒼穹》的動漫改編，《鬼吹燈》《盜墓筆記》的影視改編，《甄嬛傳》《瑯琊榜》的電視劇改編，都產生了很大影響。網絡文學媒介破壁的重要性在于，它擴大了網絡文學的影響，是網絡文學主流化的重要途徑，同時也是其他媒介領域的文藝形式突破自身困境，重新從網絡文學獲得活力的重要方式。網絡文學正以自己的方式激活著整個IP產業，王小英的專著《媒介突圍：網絡文學的破壁》（后簡稱《突圍》）試圖對這一現象進行梳理與研究，是此領域研究的新突破。

《突圍》采用理論建構與案例分析結合的方式，對網絡文學的媒介突圍進行了深入分析。第一章考察網絡文學的屏幕語境。第二章以共時視角探討網絡文學的多樣化形態，主要選擇詩式小說、穿越小說、探險小說和微文學進行細讀。第三章對網絡文學平臺所建構的網絡文學生態進行分析，并探討其生成的文學制度對網絡文學的內在規訓。第四章則深入探討網絡文學IP跨界的符號學機制。

《突圍》在寫作上有這樣幾個值得稱贊的特點。一是充分注意到網絡文學的多元形態，將網絡文學理解成多樣性、多元性的存在。網絡文學既可以是超長的，也可以是微短的，甚至可能是極速的，它既有產生很大影響、高度商業化的穿越小說，也有文青范、小眾化的詩式小說，還有各種基于興趣的網絡段子等等。在我看來，注意到網絡文學的多樣性、多元性非常重要，有助于擺脫學術界動輒以某個宏大概念歸攏與涵蓋整個網絡文學的現象。對網絡文學而言，最好從家族相似的角度去理解它。

二是注意到了平臺及其生成的文學制度對網絡文學的規訓與制約，并對其進行了深入分析。文學與制度緊密相關，從各種意義上說，制度產生了我們所稱的文學。現代人就是“制度人”，現代文化就是“制度文化”。網絡文學的重要意義在于它不斷突破傳統文學制度，不過它面對的并非一片自由真空，各種新生的網絡文學制度又對它形成了新的嵌制，隨著平臺資本主義的發展，網絡文學受平臺的制約達到了前所未有的程度。在某種意義上，“突圍”可視為網絡文學深受平臺及其文學制度宰制的寫照。比如，平臺對網絡作家的管理遵循嚴格的推薦制度。在網站平臺上，作家獲得推薦位至關重要，推薦制度直觀而形象地體現出作家的等級化、數字化以及“證道成神”之路。推薦位晉級標準主要看收藏數、推薦票數、點擊數、追讀數等。推薦位的獲得遵循嚴格的PK制，在獲取推薦位的過程中，作家就在不斷PK突圍，由分類頻道進入首頁，從整個頁面來看，也是由下往上，由邊緣進入中心，最終殺出重圍、“證道成神”，與此相應的則是在各個關口不斷被拋棄的大量“撲街者”。因此，王小英對網絡文學制度的分析尤為重要，有助于我們深入理解目前網絡文學面臨的困境及特征。

三是全書并沒有停留在對網絡文學跨界的一般性介紹，而是試圖從符號學的層面深入探討網絡文學跨界的機制，并提出了“超級符號”的說法，以及探討網絡文學IP在不同場域中的“翻譯”邏輯等。同時，作者也注意到，網絡文學的媒介改編擴大了它的影響，但可能也是一個片面化提取、改造和重新賦形的過程。

《突圍》緊緊抓住網絡文學的跨界破壁這一特點進行分析。融媒體既是當下全球化時代的媒介狀況，也是數字時代文藝的特點，不同媒體間互相激發，文藝也借助媒介不斷突破自身領域。媒介突圍是網絡文學與生俱來的探索實踐，從其誕生之初，它就沒有將自己的領域限定在網絡，而是不斷嘗試各種跨界實驗。難能可貴的是，王小英在網絡文學媒介破壁的基礎上反思網絡文學的本質屬性，認為將“網絡性”作為網絡文學的本質屬性存在一些問題。網絡文學并不局限于網絡，而是向外不斷延伸拓展，不斷在各種媒介之間破壁。或者說，它恰好要突破網絡性，突破互聯網空間而走向更大的場域，它并不只存活于賽博空間，而是滲透到各種媒介及現實生活。在此意義上，并不存在一個本質的“網絡性”，開放性與多樣性才是網絡文學最重要的屬性。

總體來看，《突圍》對網絡文學的媒介破壁這一現象作了深入分析，不管是理論建構還是文本細讀，均可視為此研究領域的“突圍”。

（作者系華中師范大學文學院教授，博士生導師）