中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

1月27日凌晨，著名翻譯家、《世界文學(xué)》前主編李文俊在北京逝世，享年93歲。

李文俊祖籍廣東中山，1930年在上海出生，1952年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)新聞系。他是中國(guó)社會(huì)科學(xué)院外國(guó)文學(xué)研究所編審、榮譽(yù)學(xué)部委員，多年在《譯文》與《世界文學(xué)》工作，還曾任中國(guó)翻譯協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)加拿大研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)等職。1979年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)，1994年獲中國(guó)作協(xié)“中美文學(xué)交流獎(jiǎng)”，2011年獲中國(guó)譯協(xié)“翻譯文化終身成就獎(jiǎng)”。

李文俊 圖片來(lái)源：北京日?qǐng)?bào)客戶端

他素以翻譯福克納小說(shuō)著稱，譯有《喧嘩與騷動(dòng)》《我彌留之際》《去吧，摩西》《押沙龍，押沙龍！》以及卡夫卡、塞林格、門羅等其他歐美作家作品多種，編有《福克納評(píng)論集》《世界反法西斯文學(xué)書系·英美卷》《世界經(jīng)典散文新編·北美洲卷》《外國(guó)文學(xué)名著插圖大典》等著作。

“這個(gè)冬天，翻譯界走了好多可愛(ài)可敬的老人。”《世界文學(xué)》主編高興告訴澎湃新聞?dòng)浾撸衔鐝募覍倌堑弥ⅲ械椒浅２簧帷！袄钕壬窃谒瘔?mèng)中離開的，非常安詳。”

（一）

“怎么會(huì)不記得讀福克納作品的時(shí)光？”得知李文俊先生去世的消息，小說(shuō)家阿乙特別難過(guò)，李文俊譯介的福克納對(duì)他產(chǎn)生過(guò)特別的影響。

“福克納是20世紀(jì)最偉大的作家之一，他的作品晦澀、復(fù)雜、高深，代表了藝術(shù)的高度，對(duì)我們寫作者有極強(qiáng)的影響和號(hào)召。他的作品非常難以翻譯。李文俊先生用畢生的精力投入到福克納作品的翻譯中，不但是讓福克納的作品，也是以自己的精妙譯筆，深刻影響到我們這些寫作者。”阿乙告訴澎湃新聞?dòng)浾撸袄钭g是我們讀者心目中的燈塔。我為自己這一生能見(jiàn)到李老并得到他的簽名而自豪和激動(dòng)。”

在高興看來(lái)，李文俊的翻譯影響和啟發(fā)對(duì)中國(guó)文學(xué)界是巨大的。他是第一位將卡夫卡譯介到國(guó)內(nèi)的翻譯家，翻譯出包括《變形記》在內(nèi)的五個(gè)中短篇。很多中國(guó)作家正是看了他的譯作，突然領(lǐng)悟到“小說(shuō)原來(lái)可以這么寫”“小說(shuō)可以這樣無(wú)邊無(wú)際”。

“當(dāng)然，李文俊用力最多的還是福克納。1980年代，正是中國(guó)文學(xué)對(duì)外國(guó)文學(xué)營(yíng)養(yǎng)如饑似渴的時(shí)候，他有關(guān)福克納的一系列譯作很了不起。再加上他晚年翻譯的門羅，我們可以看到，他的翻譯總是直接影響了中國(guó)文學(xué)的發(fā)生和發(fā)展。”

（二）

1980年代也是李文俊文學(xué)翻譯的黃金時(shí)期。在正式翻譯福克納作品之前，他先在1980年編譯過(guò)一本《福克納評(píng)論集》，收集了美、英、法、蘇等國(guó)知名批評(píng)家的論文與有關(guān)資料。他在前言中所寫的“從許多方面看，他（指福克納）都是一個(gè)獨(dú)樹一幟的作家。他的題材、構(gòu)思的獨(dú)創(chuàng)性以及他的特殊的藝術(shù)風(fēng)格，使他在瞬息萬(wàn)變的西方文學(xué)潮流中，像一塊屹立不動(dòng)的孤獨(dú)的礁石”直到現(xiàn)在仍未過(guò)時(shí)，常為人們引用。

1980年2月，李文俊開始翻譯《喧嘩與騷動(dòng)》，一直到1982年6月把全書譯出。對(duì)于這段日子，他曾感慨萬(wàn)分：“這么說(shuō)吧，我孤軍作戰(zhàn)，打的就是一場(chǎng)‘一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)’。”當(dāng)時(shí)錢鍾書先生告訴他，這部書翻譯起來(lái)有很大的難度，但李文俊并沒(méi)有放棄，“福克納確實(shí)很難譯，但也有它存在的理由。”

1984年，《喧嘩與騷動(dòng)》經(jīng)由上海譯文出版社與中國(guó)讀者見(jiàn)面，譯本當(dāng)時(shí)的發(fā)行量達(dá)到了87500冊(cè)，而李文俊也因過(guò)度勞累而住進(jìn)醫(yī)院。

（三）

在《喧嘩與騷動(dòng)》后，李文俊又譯出了福克納的《去吧，摩西》《押沙龍，押沙龍！》與《福克納隨筆》以及《大森林》等作品。除了福克納，他對(duì)卡森·麥卡勒斯、塞林格、簡(jiǎn)·奧斯丁、歐·亨利、約翰·厄普戴克、W.H.奧登、卡夫卡、威拉·凱瑟等歐美作家的作品亦有重要譯介。

他也有意選擇不同“路子”的文學(xué)作品。晚年他比較滿意的譯作有加拿大著名女作家艾麗絲·門羅的《逃離》、托·斯·艾略特的詩(shī)劇《大教堂兇殺案》，以及復(fù)譯的海明威的《老人與海》。為了翻譯的多面性，他在譯小說(shuō)之外也譯過(guò)好幾百首詩(shī)歌以及一些美麗的散文。

“我這樣做，有點(diǎn)像是個(gè)盼能盡量拓寬自己戲路的老演員。說(shuō)實(shí)在的，我不太甘心讓自己，說(shuō)得難聽(tīng)些，成為一位大作家的 ‘跟包’或是 ‘馬仔’。如果我是演員，我但愿自己是一個(gè)具有特性與獨(dú)立品格的演員。如果我是音樂(lè)演奏家，我一定努力使自己能具有個(gè)人的演繹方式。”李文俊曾如是說(shuō)。

（四）

事實(shí)上，在翻譯之外，李文俊也著有《美國(guó)文學(xué)簡(jiǎn)史》(合作)《婦女畫廊》《縱浪大化集》《福克納評(píng)傳》《尋找與尋見(jiàn)》《天涼好個(gè)秋》等多部作品。

“除了翻譯，李先生的散文隨筆也特別好。”高興告訴澎湃新聞?dòng)浾撸钕壬罱龅纳⑽募小豆枢l(xiāng)水》，其中有他自己寫的散文，也有他翻譯的極其喜歡的散文作品，拿到樣書的時(shí)候，老先生是特別高興的。

“他性格比較內(nèi)斂，但是每次說(shuō)話都很有效，是極具幽默感和紳士風(fēng)度的一個(gè)可愛(ài)的老人。”高興記得，有一次年輕編輯們?nèi)ゾ庉嫴可吓嘤?xùn)課，高莽先生正熱情洋溢地列舉當(dāng)過(guò)編輯的偉人們，李文俊就輕輕地說(shuō)了一句：“可是他們后來(lái)都不當(dāng)了”，大家都覺(jué)得很好玩。

“編輯部當(dāng)時(shí)的氛圍特別自由、民主、平等，兩個(gè)前輩是很好的搭檔，他們營(yíng)造了迷人的氣氛。”