在第33屆中國電視劇“飛天獎”頒獎典禮上，《山海情》《覺醒年代》《跨過鴨綠江》《大決戰》《功勛》等獲得優秀電視劇獎；在第31屆中國電視金鷹獎評選中，《覺醒年代》獲最佳電視劇獎，《功勛》《山海情》等獲優秀電視劇獎。這些受到表彰的弘揚主旋律電視劇一方面自覺、鮮明、積極地傳達了社會主義核心價值觀，另一方面它們尊重傳播規律，尊重商業規律，尊重觀眾體驗，進而最大限度地占有大眾市場。

《覺醒年代》《山海情》等劇集收視、口碑的雙豐收，再次驗證了主旋律電視劇的藝術生命力和市場價值，也說明了唯有將“主流價值”與“主流市場”協調統一，才能成為真正的頭部作品。

走進青年觀眾內心。近兩年，年輕觀眾成為弘揚主旋律電視劇的收視主力。一系列數據都在印證這一趨勢。有調查顯示，《覺醒年代》《山海情》等廣受歡迎的弘揚主旋律電視劇，35歲以下的年輕觀眾占三分之二左右。《覺醒年代》播出后，陳延年、陳喬年兄弟“圈粉”無數，上海龍華烈士陵園陳延年、陳喬年、趙世炎墓前擺滿了鮮花，很多年輕人在卡片上、彈幕上表達著對革命先烈的崇敬和熱愛：“這么年輕就為國家作出犧牲，這才是我們的偶像！”“心中有火，眼里有光，我努力和這一代熱血的新青年一起，建設更好的中國！”

在《2021中國電視劇發展報告》評出的青年觀眾最喜歡的十大國產劇中，弘揚主旋律電視劇《覺醒年代》《大決戰》《山海情》《跨過鴨綠江》均名列其中；而青年觀眾印象最深的十名電視劇角色，則包括了陳獨秀（《覺醒年代》）、彭德懷（《跨過鴨綠江》）、陳延年（《覺醒年代》）、李水花（《山海情》）、李延年（《功勛》）等。

這些劇集在社交媒體上討論的熱度、視頻平臺上的彈幕數量、相關網站上的超高評分，無一不在說明，有內容、有思想的弘揚主旋律劇集，也會受到年輕人的“追捧”。

青年群體作為國家發展的中堅力量，熱切關注時代的走向與變化，積極探尋個體在新時代的前進方向。今日的年輕人，會被為國家干事業的熱情所激蕩，會被為人民謀幸福的志向所啟迪。唯有學會與年輕觀眾“換位思考”，從青年的角度出發，以與時俱進的表現方式呈現青年所想所盼，才能吸引更多的年輕觀眾，得到更多年輕觀眾的鼓掌與叫好。

審美風格漸趨成熟完善。從視聽語言來看，近幾年來，主旋律電視劇也在努力形成漸趨成熟完善的審美風格?！队X醒年代》通過一些詩化手法，增加了作品的深度和厚度。例如，該劇開篇突出了城門下的“車轍”這一意象。其后，“車轍”這一符號在劇中多次出現。該劇為盡可能多且真實地展現“車轍”這一概念，《覺醒年代》美術部門專門做了75米長的大車轍，由工作人員扛著，隨時跟著劇情鋪在路面上，鋪在鏡頭前。這些視覺上的符號所形成的隱喻，是富有震撼力的。車轍是“負重前行”，是“尋找道路”，也可以直指更豐富的意向和內涵。正如該劇導演張永新所言：“這些點點滴滴的視覺符號，能夠幫助大家在接受這個故事的同時，也能感受到其他一些信息，那就是我們最大的成就感?！倍犊邕^鴨綠江》的主創人員，則在時間緊任務重的情況下，憑借對歷史的尊重、對志愿軍將士的敬仰、對藝術的執著，一絲不茍、精益求精地進行創作。他們研讀了大量史料，為全劇30多場重要戰役設計出不同的特點；制景不僅考慮真實還原，還考慮光影變化與拍攝角度。哪怕一個煙缸、一條毛毯、一本書，也盡力表現出應有的歷史感。

這些優秀主旋律電視劇對于審美意境的進一步追求，使得“老故事”展現出了“新姿態”，并以此逐步促成主流價值與主流市場的進一步協調統一。

主旋律電視劇創作范式轉變的背后所反映出的，是創作心態上的愈加成熟和文化上的自信自強。以往，一些所謂的“正劇”不被觀眾接納和喜愛，根本原因還在于劇集流于枯燥乏味的說教、簡單粗暴的灌輸，沒有很好再現典型環境中的典型人物，沒能呈現出歷史內容所蘊含的思想深度。

《覺醒年代》《跨過鴨綠江》的成功說明，堅定不移用中國人獨特的思想、情感、審美去創作屬于這個時代、又有鮮明中國風格的優秀作品，不斷深化藝術上的探索和努力，主旋律電視劇就能抵達觀眾的內心。

新業態激發新潛能。中央廣播電視總臺《2022年中國電視劇發展報告（白皮書）》中談到，電視劇與互聯網的發展緊密關聯。該報告分析，電視臺與互聯網之間正在從競爭走向更加深度的互動， 形成了頭部劇臺網共播、類型劇臺網互補的關聯模式。

過去臺網之間更多是競爭關系，臺網互相之間搶獨播、搶首播。但是現在，臺網之間有越來越密切的合作，因為電視臺的播出會使得一部劇集在互聯網上產生更大影響力，而互聯網的播出也會讓電視臺所播劇目獲得更多社會關注度。

這一發展生態，重新整合了臺網對電視劇生產與傳播的參與程度，臺網場域同時同段在場，加速了電視劇與社會大眾的有機互動頻率和輿情反饋輸出速度，進而在生產端和接受端釋放出電視劇的傳播潛能和社會潛能。

當前，互聯網視頻平臺、短視頻平臺、各個衛視頻道均成為劇集傳播的分發視窗，進而為電視劇觀看帶來了更多的便利、體驗和社交機會。而多窗口傳播的渠道便捷性、內容可供性，也使得優秀劇集能夠更加有效地擴大市場份額。

技術在變，但人們對精神文化的需求不變，人們對優質劇集產品的期待不變。抓住國內外形勢的變化、媒介環境的變化、技術升級的變化，扎根現實、尊重藝術，協調統一好主流價值與主流市場，弘揚主旋律電視劇將迎來高質量發展的又一個高潮。

（作者系中國藝術研究院電影電視研究所副研究員）