動畫版《三體》自12月10日播出以來，已經(jīng)累積2億播放量，引發(fā)熱議。小說《三體》是現(xiàn)象級超級IP，其改編難度大，技術(shù)要求高，制片規(guī)模也是極大挑戰(zhàn)。作為最先面世的《三體》影視化作品，動畫版《三體》必然會收到褒獎與批評。然而，我們也從中看到了積極的一面：本土科幻探索者持之以恒地默默耕耘、迎難而上，突破性地做出了中國制造的科幻作品；本土科幻文化正在走向成熟、形成氣候，有大量受眾期待并關(guān)注著中國優(yōu)秀科幻作品的誕生。我們應(yīng)該通過《三體》動畫總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，探討提升科幻作品質(zhì)量的策略，探索這類作品的未來發(fā)展方向。

從寂寞伏兵到文化先鋒

動畫版《三體》由成立于2015年的武漢藝畫開天負(fù)責(zé)制作。以往國產(chǎn)動畫的商業(yè)成功案例主要是《喜羊羊與灰太狼》類型的低幼動畫，或《大圣歸來》類型的民族動畫（尤其以神話題材居多）；科幻動畫相對數(shù)量較少，叫好又叫座的更是寥寥無幾。而藝畫開天勇于開辟新路，其前作均為科幻題材。

2019年，藝畫開天的原創(chuàng)動畫劇集《靈籠》憑借精良的制作脫穎而出，被譽(yù)為“國漫之光”。觀眾們驚喜地發(fā)現(xiàn)，國產(chǎn)動畫的制作水平已取得顯著進(jìn)步，終于出現(xiàn)了優(yōu)質(zhì)科幻類型作品。藝畫開天成功的奧秘就在于大膽嘗試科幻題材，用院線電影的品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)制作動畫劇集，在概念設(shè)計(jì)、視聽效果、宏大世界觀設(shè)定方面追求高水準(zhǔn)。

經(jīng)過數(shù)年蟄伏，因其在科幻動畫領(lǐng)域的突出業(yè)績，藝畫開天成為了《三體》動畫項(xiàng)目的制作方和聯(lián)合出品方。動畫版《三體》的推出，是創(chuàng)作者才華與心血的凝結(jié)，也是產(chǎn)業(yè)培育孵化與優(yōu)勝劣汰的產(chǎn)物。可以期待，國產(chǎn)動畫今后還會涌現(xiàn)出更多優(yōu)秀的科幻作品。

隨著我國科技、經(jīng)濟(jì)、文化的快速發(fā)展，本土科幻文學(xué)與影視正從文化系統(tǒng)中相對邊緣的位置轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N新的主流文化，廣大民眾也給出了熱烈的回應(yīng)與支持。從《三體》原作者劉慈欣到藝畫開天團(tuán)隊(duì)，本土科幻創(chuàng)作者已從寂寞伏兵轉(zhuǎn)變?yōu)槲幕蠕h，向世界發(fā)聲，表達(dá)一個既古老又新鮮、既有未來視野又有文化自覺的中國。

“新巴洛克時代”的藝術(shù)

動畫版《三體》選擇原著小說第一部中的“古箏行動”作為開場。劉慈欣編織出一個極具想象力的科幻情節(jié)：為截獲地球反叛組織ETO與三體人交流的情報(bào)，地球守衛(wèi)者用橫跨兩岸的納米材料“飛刃”將“審判日”號輪船切成了數(shù)十片，悄無聲息地殺死了所有船員，又讓船內(nèi)的電腦數(shù)據(jù)得以完整落入囊中。該作品用極為精細(xì)的動畫語言生動刻畫了這個高科技飛絲殺人于無形的場面，營造出談笑間檣櫓灰飛煙滅的肅殺氛圍，整體上頗具視覺沖擊力，“古箏行動”段落廣受好評。

然而，第一集中由制作團(tuán)隊(duì)自行加入的飆車情節(jié)保守詬病，觀眾直言只想看《三體》，不想看“速度與激情”。《中國科幻新浪潮》的作者宋明煒指出，由于人工智能等新技術(shù)的不斷涌現(xiàn)以及深度介入日常生活，可以說人類正進(jìn)入一個新巴洛克時代，“巴洛克是一種奇觀美學(xué)”，“也是一種對改變的興趣大于秩序的物理學(xué)和科學(xué)思維”。相應(yīng)的，藝術(shù)作品——尤其是緊跟或預(yù)言時代變革的科幻文學(xué)影視作品——也應(yīng)該呈現(xiàn)出新的形態(tài)。因此，本土科幻應(yīng)當(dāng)因時而動，為時而著，切不可不加思索地沿用好萊塢大片的套路。

“巴洛克”（Baroque）意為“不規(guī)則的珠子”，特指17-18世紀(jì)盛行于歐洲的以強(qiáng)調(diào)形式創(chuàng)新、戲劇化、動勢為特點(diǎn)的藝術(shù)。在當(dāng)代電影藝術(shù)中也有“新巴洛克風(fēng)格”一說，代表人物有經(jīng)典科幻片《第五元素》的導(dǎo)演呂克·貝松。無論是縱向的璀璨藝術(shù)史，還是橫向的競爭激烈的世界科幻文化格局，都向本土創(chuàng)作者提出了更高的技術(shù)要求和美學(xué)要求。

就國產(chǎn)科幻動畫而言，包括動畫版《三體》，應(yīng)在新技術(shù)環(huán)境、人類生存新境況的畫面呈現(xiàn)上精準(zhǔn)發(fā)力，大膽創(chuàng)新，突破規(guī)則，創(chuàng)造新的視覺奇觀，形成新的美學(xué)典范。

跨媒介敘事與動畫審美

小說《三體》有真人影視劇、動畫劇集、廣播劇等多種改編形式，另外跨國改編的影視項(xiàng)目也在制作中。那么，動畫版《三體》應(yīng)該如何突顯自身的媒介優(yōu)勢及中國特色呢？

正如劉慈欣所言，“動畫和科幻小說都是想象力的藝術(shù)，動畫特別適合展現(xiàn)科幻小說的內(nèi)容和意境。”越是現(xiàn)實(shí)生活中尚不存在的畫面，越是要處理得絲絲入扣、活靈活現(xiàn)，這是科幻影視劇一直以來的一條創(chuàng)作準(zhǔn)則，動畫版《三體》的“古箏行動”段落也符合這一準(zhǔn)則。但另一方面，創(chuàng)作者也要注意中國式的“意境”生成。

電影《功夫》有雙生古箏殺手的設(shè)定，導(dǎo)演周星馳將二人絕殺“苦力強(qiáng)”的一場戲處理得虛實(shí)結(jié)合：安排一位殺手在月下?lián)崆伲硪晃粴⑹謩t一直不見蹤影；用升格鏡頭將苦力強(qiáng)的行動和整個場面調(diào)慢，用貓的影子分為兩半的畫面回避了血腥卻制造了恐怖；輔以《箏鋒》琴曲的逐漸勁急的配樂，營造出高手過招只在默然須臾之間的意境。由此不禁想起宗白華先生的名言：現(xiàn)代的中國站在歷史的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。新的局面必將展開。……就中國藝術(shù)方面——這中國文化史上最中心最有世界貢獻(xiàn)的一方面——研尋其意境的特構(gòu)，以窺探中國心靈的幽情壯采，也是民族文化的自省工作。

在未來的創(chuàng)作中，本土科幻動畫創(chuàng)作者應(yīng)深入研究中國美學(xué)史、藝術(shù)史、文化史，將古典美學(xué)的意境融入中國動畫的當(dāng)代表達(dá)，將傳統(tǒng)文化的精髓轉(zhuǎn)化為作品的點(diǎn)睛之筆。

毫無疑問，動畫版《三體》是本土科幻探索者的一次可貴嘗試。科幻動畫因其自身的吸金能力和文化影響力，已成為商業(yè)擴(kuò)張和文化擴(kuò)張的必爭之地。從“哥斯拉”到《攻殼機(jī)動隊(duì)》到《銃夢》，好萊塢不斷購入日本科幻動漫進(jìn)行電影改編，近年網(wǎng)飛更是開啟了全球大筆買入科幻IP的囤貨模式。當(dāng)今動漫界與科幻界，美國或日本并不擁有完全的藝術(shù)規(guī)則和商業(yè)規(guī)則制定權(quán)。中方是雄心壯志的追趕者，也開始兼具IP輸出者、投資者、項(xiàng)目核心主創(chuàng)等話語權(quán)更多的身份。而中國科幻動畫的真正崛起，還是要有質(zhì)量過硬、影響遍及全世界、不斷吸引代際受眾的好作品拿出來。期待《三體》動畫能漸入佳境，引領(lǐng)本土科幻藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)步，以獨(dú)有的方式展示可信可愛可敬的中國形象。

（本文為湖北文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)化研究中心開放基金項(xiàng)目“劇本為本：湖北動漫產(chǎn)業(yè)優(yōu)質(zhì)IP開發(fā)路徑研究”階段性成果，項(xiàng)目號HBCY2109）