中國作家協(xié)會(huì)主管

僅就字?jǐn)?shù)而言，小說的長度和體例，邊緣有時(shí)也是會(huì)有交錯(cuò)的，比如“長中篇”與“小長篇”，上世紀(jì)八十年代，那些引起轟動(dòng)的作品里，七八萬字的長中篇很常見，那時(shí)候的期刊頁碼也比較多，現(xiàn)在則少多了。

這個(gè)夏天，作家王安憶拿出了一部近九萬字的長中篇《五湖四海》。而它所描述的時(shí)間線，恰與四十多年來的“改革開放”同步。小說細(xì)膩地寫出上世紀(jì)五十年代末出生的這一代“水上人家”的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)史，在長三角流域的市場經(jīng)濟(jì)與城市化進(jìn)程中，“先行者”憑借敏銳與勤奮，打造出自己的小天地。同時(shí)小說又在物質(zhì)與精神的層面上，在人間煙火中考量變遷中的人性與倫理。可以說，這是一部水上人家的物質(zhì)與心靈史。

王安憶在小說里寫道：“吃水上飯的，多少都有五湖四海的氣勢，水流到處，就是他們的家。”“五湖四海”這個(gè)曾經(jīng)用途廣泛的語詞，在這部小說里，顯得非常貼切。不僅是因?yàn)槔锩娴娜宋锍錾碛谒先思遥驗(yàn)樗尸F(xiàn)的那種視野與氣勢，人物的特質(zhì)與命運(yùn)，正與“五湖四海”相關(guān)。

當(dāng)?shù)厝税阉先思医凶觥柏堊印保柏垺睆墓叛诺摹般鳌钡淖忠魜恚瑓s帶著農(nóng)耕族的貶義。在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)期，他們這些在長江流域的干流支流湖泊中運(yùn)輸?shù)拇遥鋵?shí)手里都有活錢，是藏富的。水是他們的前緣，也給了他們開放的視野。修國妹與張建設(shè)，就在那個(gè)夏天淮河漲大水時(shí)相遇，當(dāng)時(shí)萬舸爭流，修國妹一個(gè)小女子，水紅的短褲褂，赤著足，手里揮動(dòng)小旗，引導(dǎo)船只過橋底，來往船只竟然也服從她的指揮。年輕的船老大張建設(shè)站在對面甲板上，對她一見鐘情。兩人婚后，正是分田承包、土地流轉(zhuǎn)一步步出現(xiàn)的時(shí)間，他們也有了自己的“地與房”，落下了戶，一方面為大家庭盡心盡責(zé)，另一方面，他們又以見識(shí)和膽識(shí)，先人一步，抓住每一個(gè)機(jī)遇。只是月滿則虧，水滿則溢，他們的日子也籠罩著傷痛與陰影，前生今世、孽緣、怨偶、恨愛，而結(jié)局也猝然襲來……