《長樂里：盛世如我愿》是網絡文學作家驍騎校的新作，在番茄小說連載，入選中國網絡文學影響力榜（2020年度）網絡小說影響力榜。小說自太平洋戰爭爆發前的上海講起，主人公趙殿元和楊蔻蔻這一對江湖兒女在亂世的泥淖中艱難求生，而和他們一起生活在過街樓里弄長樂里的鄰居是一群職業不同、各懷秘密的租客，大家一起經歷著上海租界易手后的動蕩、食物的短缺和地痞流氓的盤剝。與盤踞在潘家花園里的日偽漢奸潘克復進行生死搏斗后，趙殿元在暴風驟雨中陡然穿梭到80年后的上海，為它的繁華和現代化深深震撼。趙殿元在潘家寧和華師大歷史系錢教授等人的幫助下，走訪舊人、查閱檔案，終于揭開謎底、獲得真相。

《長樂里：盛世如我愿》前半部分的平民生活描述與劇作家夏衍于1937年創作的三幕劇《上海屋檐下》頗為相似，后者刻畫了失業的大學生、被迫出賣自己的女人、勉強糊口的小學教員等小人物群像。這些人擁擠在一個“屋檐下”，合奏著“小人物”的生活交響曲。個體與集體、家庭與國家從來都不是能夠輕易剝離的他者，小家的安定和幸福離不開國家的富強和昌盛。驍騎校的筆力老到，寥寥數語、數個場景就表現了老上海動蕩、復雜的環境，生活在這座城市里的小人物難以獲得最起碼的生存保障。長樂里就是整個舊上海的縮影：光天化日下，趙殿元多次遭到搶劫、毆打，像《駱駝祥子》里的祥子一樣，黃包車也被無故扣留，兒女被綁架、工廠被強買之類的事情也屢見不鮮。底層平民把每一天當作生命中的最后一天，吳太太恢復了她胭脂豹的女水匪身份，趙殿元讓自己成為了殺手。

《長樂里：盛世如我愿》后半部分，趙殿元穿越到2021年，上海的面貌讓他大吃一驚。“高樓大廈林立，并不是外灘那種花崗巖建造的大樓，而是玻璃造的，高聳入云，馬路上車流洶涌，盡是些稀奇古怪的車型……一群年輕人涌進車廂，嘰嘰喳喳，歡快無比，他們有男有女，裝束奇怪，面色紅潤，不像是吃不飽飯的樣子，趙殿元內心的震撼已經無法用語言形容。”這一切曾經是夢想：日本侵略者被徹底趕出中國；在朝鮮戰場上，中國戰勝強大的美國……中國實現經濟騰飛，并擁有了強大的國防軍事工業。透過主人公的眼睛，我們看到了上海前后80年的巨大變化，感受到歷史穿越帶來的強烈的震撼體驗。

這部小說的結構在網絡小說里很獨特，快速的場景轉場和跨度極大的平行世界構建帶來了情節的割裂和敘事的難度，如何將前后兩個部分縫合起來，非常考驗作者的能力。在內容上，家國情感的疊合使得《長樂里：盛世如我愿》超出了一般網絡小說的表意深度；而在藝術手法上，小說穿越前后的情節互動則提升了小說的敘事張力。顯然，作者借用了推理小說的寫作方式，抽絲剝繭，帶領我們探案、解謎。在英國偵探小說大師約瑟芬·鐵伊的代表作《時間的女兒》里，病床上的格蘭特探長根據他縝密的推理和僅有的博物館資料，一舉推翻了流傳四百年之久的歷史定論：理查三世為了纂取王位，謀殺了囚禁在倫敦塔中的兩個小王子。鐵伊這一獨特的寫作方式被冠以“歷史推理派”的名號。驍騎校同樣精通此道，他一方面構筑歷史宏大敘事，另一方面又將歷史軌跡視為解謎攻略。“潘家花園激戰之后怎么樣了”“楊蔻蔻的真實身份究竟是什么”等懸疑設定，吸引了讀者極大的興趣。長期以來，中國推理小說總是難以令人滿意，一個重要的原因就在于寫作者缺乏踏踏實實處理細節的能力和耐心，設謎和解謎之間不能形成完美的卯榫結構。驍騎校在這部非典型推理小說中展示了其推理敘事的才華。

《長樂里：盛世如我愿》雖然采用穿越的手法，但在創作態度上又十分嚴謹，可謂一絲不茍。從老上海的建筑、飲食和民俗習慣，到拆白黨、黑社會幫派，作者做足了功課。這種從社會本來面貌出發進行創作的態度，使得作品毫無“違和感”，完全避免了一般網絡寫手眼高手低的毛病。其中，小說的語言表達尤為出彩。在不同背景下，小說人物的語言表達習慣有著明顯的區隔：在前半部分，基本上都是上海話，極具口語性特征，讓讀者能夠沉浸在小說所營造出來的老上海灘的氛圍里。例如，趙楊兩人橫穿馬路差點被一輛福特轎車撞到，駕駛員探出頭來大罵：“儂要做孤孀阿是！”而到了后半部分，人物語言基本上都是普通話，這不僅符合當下時代特點，更能讓讀者清晰地劃分開兩個時代，對不同時代所具備的精神內涵感受更深。比如趙殿元剛穿越到2021年遇到潘佳寧時，潘佳寧的第一句話是“你忘帶口罩了么？”讀者不禁為之會心一笑。小說的故事設定來自于作者的用心和貼心，作者能夠洞悉讀者心里所想，按需供應。第52章既是小說的高潮也是連接前后兩個部分的關鍵紐帶，趙殿元猶如孤膽英雄，在潘家花園里持槍激戰，以一敵眾，終于擊斃匪首潘克復。驍騎校借助影視敘事炸裂的畫面感，滿足了讀者對血戰上海灘、英雄本色的熱血幻想。

驍騎校的小說無疑是網絡小說中的一股清流，他被眾多粉絲親切地稱為“校長”，他們認為“‘驍騎校’三個字是網文作品質量的保障”。正是因為有驍騎校這樣的網絡作家的存在，我們對于網絡文學的精品化、經典化才更有信心和希望。