青年學(xué)者詹玲教授的新作《當(dāng)代中國(guó)科幻小說(shuō)轉(zhuǎn)型研究》（下稱(chēng)“《轉(zhuǎn)型研究》”）將視野放置在20世紀(jì)50年代到21世紀(jì)前10年，即在半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間區(qū)間內(nèi)全方位、多側(cè)面地呈現(xiàn)中國(guó)科幻小說(shuō)創(chuàng)作的美學(xué)圖景與范式轉(zhuǎn)型，借助于中國(guó)當(dāng)代科幻小說(shuō)代表作家及其創(chuàng)作所依憑的文藝思潮、創(chuàng)作理念、文體類(lèi)型和審美范式轉(zhuǎn)型的細(xì)致評(píng)析與深入論證著手，揭示了當(dāng)代中國(guó)科幻小說(shuō)實(shí)踐“三次轉(zhuǎn)型”的歷史脈絡(luò)與內(nèi)在機(jī)理。詹玲將科幻批評(píng)融合在文學(xué)史的整體描述中，因此，這本書(shū)以其堅(jiān)實(shí)的理論功底和非凡的學(xué)術(shù)勇氣填補(bǔ)了中國(guó)當(dāng)代科幻文學(xué)理論研究的一項(xiàng)空白。

從結(jié)構(gòu)上來(lái)看，《轉(zhuǎn)型研究》一書(shū)按照時(shí)間線(xiàn)的推進(jìn)與創(chuàng)作流變的平行維度之間的復(fù)雜關(guān)系構(gòu)建論述體例，具體劃分為上、下兩編。其中上編立足于歷時(shí)性維度，著重于科幻文學(xué)發(fā)展歷史語(yǔ)境、主題類(lèi)型變奏、審美思想嬗變以及社會(huì)文化轉(zhuǎn)型內(nèi)在機(jī)制的梳理，借以?huà)伋鲋袊?guó)科幻小說(shuō)創(chuàng)作的“三次轉(zhuǎn)型”論斷：第一次轉(zhuǎn)型立足于20世紀(jì)50至60年代中期，其突出的特征是“以技術(shù)理想型為主流”的創(chuàng)作傾向的形成；第二次轉(zhuǎn)型發(fā)生于20世紀(jì)80年代初期，主要特征是超越“科文之爭(zhēng)”的二元對(duì)立模式，重塑中國(guó)科幻小說(shuō)的“文學(xué)性書(shū)寫(xiě)”；第三次轉(zhuǎn)型發(fā)生于新舊世紀(jì)之交至今，媒介融合與新技術(shù)的發(fā)展一方面推動(dòng)著中國(guó)科幻走向世界，另一方面則引發(fā)了中國(guó)當(dāng)代科幻小說(shuō)創(chuàng)作主題、文體類(lèi)型、審美范式的多元更新，形成了新的創(chuàng)作景觀與藝術(shù)風(fēng)格。其中，詹玲對(duì)“十七年”時(shí)期中國(guó)科幻小說(shuō)“反特/諜戰(zhàn)”創(chuàng)作模式及其對(duì)《三體》等新世紀(jì)科幻小說(shuō)影響的剖析以及20世紀(jì)80年代中國(guó)科幻小說(shuō)與主流文學(xué)在“技術(shù)哲學(xué)之思”與“人文精神張揚(yáng)”的辯證關(guān)系的“共時(shí)互動(dòng)”等論述非常有見(jiàn)地，這對(duì)構(gòu)建具有中國(guó)特色和全球視野的新時(shí)代中國(guó)科幻小說(shuō)理論話(huà)語(yǔ)范式系統(tǒng)具有重要的學(xué)術(shù)參考價(jià)值。

本書(shū)的下編聚焦于中國(guó)科幻小說(shuō)創(chuàng)作的共時(shí)性維度，詹玲通過(guò)對(duì)20世紀(jì)80年代至今近半個(gè)世紀(jì)中國(guó)當(dāng)代科幻小說(shuō)創(chuàng)作的五種主要類(lèi)型——太空歌劇、賽博格與人工智能、歷史科幻、生態(tài)科幻與女性科幻——的作品展開(kāi)細(xì)致深入的文本分析與闡釋?zhuān)柚趧?chuàng)作主題、敘事范式、話(huà)語(yǔ)結(jié)構(gòu)與藝術(shù)風(fēng)格的闡發(fā)與論證，揭示了中國(guó)當(dāng)代科幻小說(shuō)的想象力資源、科技焦慮與人性異變、時(shí)代文化語(yǔ)境以及“后人類(lèi)形象”建構(gòu)等核心話(huà)語(yǔ)范疇的理論內(nèi)涵，借以為構(gòu)建中國(guó)當(dāng)代科幻文學(xué)批評(píng)范式與方法論體系提供富有全局性與建設(shè)性的理論思考。借助于翔實(shí)的資料梳理與理論分析，詹玲對(duì)20世紀(jì)80年代以來(lái)的中國(guó)當(dāng)代科幻小說(shuō)創(chuàng)作的成就給予了充分肯定，她對(duì)鄭文光、劉興詩(shī)、王晉康、劉慈欣、韓松、江波、郝景芳、陳楸帆、雙翅目等老中青三代科幻作家的代表作品作出了富有創(chuàng)見(jiàn)的文本細(xì)讀與理論闡釋?zhuān)瑢?duì)新媒體文化興起后科幻小說(shuō)面臨的“文類(lèi)革新”“后人類(lèi)書(shū)寫(xiě)”“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)向”等新問(wèn)題也有精當(dāng)獨(dú)到的論述。

詹玲在《轉(zhuǎn)型研究》中對(duì)《三體》及《荒潮》等的文本分析令人印象深刻。她重點(diǎn)闡釋了《三體3》“雙層隱喻”和“二維隱喻”疊加的隱喻模式和文本結(jié)構(gòu)，揭示了這部宏大的“太空歌劇”在冷靜的文本敘述之下處于細(xì)微故事層面的話(huà)語(yǔ)策略和隱喻語(yǔ)法，強(qiáng)調(diào)了它們所呈現(xiàn)的敘事美學(xué)價(jià)值及其對(duì)新時(shí)代以來(lái)中國(guó)科幻小說(shuō)創(chuàng)作的啟示意義。她還通過(guò)對(duì)《荒潮》的細(xì)讀揭示了“賽博格”主題生態(tài)科幻小說(shuō)的文學(xué)功能與警世意義。詹玲認(rèn)為，批評(píng)者在反思之余還應(yīng)積極賦予讀者以思考的動(dòng)力與能力，讓他們將審視的目光推演到長(zhǎng)遠(yuǎn)的未來(lái)，同科幻寫(xiě)作者深刻的新啟蒙話(huà)語(yǔ)形成某種共鳴與共振，同時(shí)要充分認(rèn)識(shí)到科技進(jìn)步的不可逆過(guò)程，并從這個(gè)角度重新思考科技與人文之間富有張力的內(nèi)在關(guān)系，建構(gòu)科技—生態(tài)—人性三者之間多元趨向的意義編碼-解碼結(jié)構(gòu)模式。

詹玲在談到21世紀(jì)后中國(guó)科幻小說(shuō)“第三次轉(zhuǎn)型”時(shí)認(rèn)為，國(guó)家支持、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、科幻商業(yè)浪潮、出版平臺(tái)數(shù)字化、新作家群體崛起等要素共同推動(dòng)了新時(shí)代中國(guó)科幻小說(shuō)的蓬勃發(fā)展。接續(xù)這個(gè)話(huà)題，我認(rèn)為在“第三次轉(zhuǎn)型”的基礎(chǔ)上，中國(guó)科幻小說(shuō)在當(dāng)前還在發(fā)生著“第四次轉(zhuǎn)型”，其主要標(biāo)志就是不斷“破圈”和“出海”網(wǎng)絡(luò)科幻小說(shuō)創(chuàng)作。網(wǎng)絡(luò)媒體的興盛、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的爆發(fā)式增長(zhǎng)，推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)科幻小說(shuō)創(chuàng)作構(gòu)成新世紀(jì)前20年內(nèi)科幻文學(xué)繁榮興盛的主力軍。因此，網(wǎng)絡(luò)科幻小說(shuō)并不是在當(dāng)前的科幻文藝復(fù)興/轉(zhuǎn)型中對(duì)傳統(tǒng)科幻小說(shuō)創(chuàng)作的輔助和補(bǔ)充，從某種程度上講，它們代表了中國(guó)科幻小說(shuō)轉(zhuǎn)型的新趨勢(shì)、新變量，它必然會(huì)和傳統(tǒng)科幻小說(shuō)具有不相同的社會(huì)功能和審美屬性，這恰恰也是它凸顯出中國(guó)科幻小說(shuō)在新世紀(jì)新時(shí)代實(shí)現(xiàn)“新的轉(zhuǎn)型”所具有的理論價(jià)值之所在。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)科幻小說(shuō)的創(chuàng)作體量、文本規(guī)模以及在題材、類(lèi)型、文體和審美范式變革層面的實(shí)驗(yàn)與開(kāi)拓已經(jīng)讓科幻小說(shuō)類(lèi)型在當(dāng)代文藝生態(tài)中扮演了極其重要角色，這是百余年來(lái)中國(guó)科幻文藝創(chuàng)作在處理其與傳統(tǒng)文藝的關(guān)系的過(guò)程中從未遇到過(guò)的情況。以此來(lái)看，作為一名從傳統(tǒng)文學(xué)研究轉(zhuǎn)向科幻研究的學(xué)者，詹玲可能還沒(méi)有完全脫離傳統(tǒng)文學(xué)思維的影響，雖然她有意識(shí)地分析了燕壘生《天行健》等作品，但是她并沒(méi)有觸及到中國(guó)網(wǎng)絡(luò)科幻小說(shuō)創(chuàng)作的真正版圖與代表作品，也沒(méi)有認(rèn)識(shí)到新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)科幻文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“入場(chǎng)”的前提下發(fā)生了“多元決定論”式的復(fù)雜發(fā)展轉(zhuǎn)型，因此也沒(méi)有將中國(guó)科幻文學(xué)百年發(fā)展轉(zhuǎn)型研究推到新的階段，這一點(diǎn)顯得殊為可惜。

總體而言，《轉(zhuǎn)型研究》彌補(bǔ)了中國(guó)學(xué)術(shù)界科幻文學(xué)理論與批評(píng)研究的“學(xué)術(shù)空檔”，它以“轉(zhuǎn)型”為切入點(diǎn)，系統(tǒng)探索了20世紀(jì)50年代以來(lái)中國(guó)當(dāng)代科幻小說(shuō)在主流文學(xué)發(fā)展大格局大背景下極其艱難的發(fā)展演化軌跡，通過(guò)三次重要轉(zhuǎn)型，實(shí)現(xiàn)了21世紀(jì)以來(lái)的爆發(fā)式發(fā)展，構(gòu)成對(duì)這一特殊題材本身的話(huà)語(yǔ)范式創(chuàng)新與審美內(nèi)涵演化的深刻理解。詹玲以青年學(xué)者的敏銳和細(xì)膩全景式地呈現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)科幻創(chuàng)作與敘事發(fā)展轉(zhuǎn)型的整體生態(tài)、典型作家和審美風(fēng)格，也能正視當(dāng)代中國(guó)科幻小說(shuō)發(fā)展轉(zhuǎn)型中的問(wèn)題與不足，并對(duì)未來(lái)中國(guó)科幻文學(xué)的發(fā)展進(jìn)行了審視與展望。從這個(gè)意義上來(lái)看，詹玲的《轉(zhuǎn)型研究》豐富了近現(xiàn)代以來(lái)中國(guó)科幻文學(xué)理論研究的學(xué)術(shù)版圖，從史料價(jià)值、理論體系建構(gòu)、批評(píng)范式創(chuàng)新等層面，為相關(guān)題材的拓展提供了有益的探索和嘗試，具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值。