中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

描寫英模的戲必然要書寫英模的事跡，但如何寫好自己心儀的人物，塑造出鮮活、生動(dòng)的藝術(shù)形象，努力做到“來(lái)源于生活又高于生活”，卻是對(duì)編劇創(chuàng)作實(shí)力的考驗(yàn)。稍不留神，就可能陷入“同質(zhì)化”的窠臼，從而形成作品中事跡多、人物形象不感人的結(jié)果，使劇作難以收到理想的藝術(shù)效果。在這方面，話劇《錢瑛》（編劇趙瑞泰，導(dǎo)演王佳納，長(zhǎng)江人民藝術(shù)劇院演出）的創(chuàng)作與演出值得借鑒。

《錢瑛》是以歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中主角韓英的生活原型為主人公進(jìn)行創(chuàng)作的，她的人生充滿傳奇色彩。在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代，錢瑛是在白色恐怖中投身革命、英勇戰(zhàn)斗、不怕流血犧牲的革命戰(zhàn)士。新中國(guó)成立后，她擔(dān)任新中國(guó)第一任監(jiān)察部長(zhǎng)，是中國(guó)共產(chǎn)黨紀(jì)檢監(jiān)察工作的創(chuàng)始人之一。如果按人物的成長(zhǎng)歷史來(lái)寫，只要把錢瑛在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代的斗爭(zhēng)事跡和在和平年代擔(dān)任監(jiān)察部長(zhǎng)時(shí)的感人事跡寫出來(lái)，戲也就“完成”了。但這樣寫無(wú)法解決前后兩部分的統(tǒng)一問(wèn)題，人物形象也被大量事件淹沒(méi)。如何解決這一難題，塑造出一個(gè)鮮活、生動(dòng)、完整的人物形象？編劇趙瑞泰先生頗費(fèi)了一番思考并進(jìn)行探索。

創(chuàng)作之初，該劇按照“革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代”和“和平年代”來(lái)描寫錢瑛的事跡，已經(jīng)寫出三稿，但趙瑞泰先生總是感到不滿意，覺(jué)得新意不夠。經(jīng)過(guò)一番思考，他毅然推翻了原來(lái)的思路，重新結(jié)構(gòu)全劇，不按人物的成長(zhǎng)經(jīng)歷來(lái)寫，而是以人物的“情感線”來(lái)結(jié)構(gòu)全劇，重點(diǎn)描寫人物在成長(zhǎng)過(guò)程中的“內(nèi)心情感”和“心靈成長(zhǎng)”的歷程，即以人物的情感在歷史與現(xiàn)實(shí)發(fā)展過(guò)程中所產(chǎn)生的矛盾與困惑，帶出事件（歷史的和現(xiàn)實(shí)的）的發(fā)展過(guò)程，以情感的矛盾突出人物性格，展現(xiàn)她在困難面前的勇氣與毅力，在追求理想的過(guò)程中展現(xiàn)人物的思想品格。

該劇以“一封信”為切入點(diǎn)，以“情感”作為“橋梁”，連接起主人公與周圍同志的關(guān)系，打通人物成長(zhǎng)過(guò)程中各階段的內(nèi)在心理聯(lián)系，讓主要人物始終處在情感矛盾的風(fēng)口浪尖上，講述了由情感沖突引發(fā)革命斗爭(zhēng)的激烈澎湃的故事。戲一開始呈現(xiàn)在觀眾面前的是這樣一幅畫面——1957年初春，人們都在準(zhǔn)備過(guò)春節(jié)，錢瑛來(lái)到雨花臺(tái)烈士陵園，面對(duì)丈夫譚壽林的墓碑獨(dú)自述說(shuō)著：“老譚，快過(guò)年了，我來(lái)看看你……告訴你個(gè)好消息！黨的八大召開了，毛主席說(shuō)在黨的領(lǐng)導(dǎo)下全面建設(shè)社會(huì)主義，這不就是你當(dāng)年想象的樣子嗎！老譚吶，你要是還在……那該多好！真的好想你！”自從丈夫犧牲后，錢瑛每年都來(lái)“看望”丈夫，但她今年來(lái)似乎有更多的話要對(duì)親人訴說(shuō)，她心里裝著一件“大事”。不久前她收到了革命戰(zhàn)友劉平實(shí)的一封信，反映當(dāng)?shù)厝罕姵圆伙栵垼瑸榱撕诓坏貌蝗ヌ踊囊垺６虑榈钠鹨蛴峙c她的另一位革命戰(zhàn)友丁小江有關(guān)聯(lián)。省級(jí)領(lǐng)導(dǎo)丁小江官僚主義嚴(yán)重，在大災(zāi)之年不關(guān)心群眾生活，欺下瞞上，甚至貪污、挪用救濟(jì)款，已經(jīng)墮落為人民的“罪人”。這件事讓錢瑛感到觸目驚心，在她心里掀起巨大波瀾，她回想起革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代，在白色恐怖最嚴(yán)重的時(shí)刻，丁小江同他們一起并肩戰(zhàn)斗，他的姐姐丁彩萍為保護(hù)譚壽林而犧牲，劉平實(shí)以開書店為掩護(hù)傳遞情報(bào)，為保護(hù)革命同志被敵人打殘了一條腿……

作為共和國(guó)的監(jiān)察部長(zhǎng)，要處理這件事，一邊是黨和人民群眾的利益，一邊是革命戰(zhàn)友，錢瑛感到“扎心般”的痛！“老譚呀，你說(shuō)說(shuō)看我該怎么辦？曾經(jīng)是我們的救命恩人，現(xiàn)在是漠視人命的父母官，曾經(jīng)是我們出生入死的戰(zhàn)友，現(xiàn)在是傷害百姓的罪人……”此時(shí)此刻，錢瑛似乎又聽見(jiàn)丈夫譚壽林就義前“一生為民”的囑托：“永遠(yuǎn)不要忘記，你曾經(jīng)在黨旗下許下的宣誓。”丈夫的話解開了錢瑛的“痛苦”之鎖，而且使她更加堅(jiān)定了“不忘初心”的理想信念：“對(duì)黨忠誠(chéng)，積極工作，為共產(chǎn)主義事業(yè)，奮斗終生，隨時(shí)準(zhǔn)備為黨和人民犧牲一切。”全劇由此奠定了錢瑛在成長(zhǎng)過(guò)程中的堅(jiān)實(shí)思想基礎(chǔ)。

以情感矛盾推動(dòng)人物性格發(fā)展，突出人物個(gè)性，是該劇取得成功的突出特點(diǎn)。劇中最感人的一場(chǎng)戲是錢瑛與丁小江的斗爭(zhēng)。

錢瑛與丁小江的斗爭(zhēng)，用“秉公辦案”已經(jīng)不能涵蓋問(wèn)題的全部。共產(chǎn)黨員也是人。其中，人物心靈的痛苦、掙扎、突圍，不只丁小江想借戰(zhàn)友之情求生，錢瑛心中也因戰(zhàn)友之情所困惑。面對(duì)丁小江的求情，錢瑛心里如打翻了五味瓶，她腦海里不斷浮現(xiàn)革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代的一幅幅畫面，心中如狂濤般地翻騰。“我們的戰(zhàn)友情，我也銘記于心。可是，我是一名黨員、一名監(jiān)察干部，黨和人民把權(quán)力交給了我，我就要盡忠守職。”錢瑛心里有自己的底線：“不得罪腐敗分子，就會(huì)得罪人民！”放過(guò)丁小江，就是對(duì)黨的不忠、對(duì)人民的負(fù)罪、對(duì)理想的背叛，也對(duì)不起劉平實(shí)這樣一心為民眾著想的革命戰(zhàn)友。決不能因?yàn)槭恰熬让魅恕倍鴵p害了黨的名譽(yù)，更不能因此破壞黨在人民群眾心中的形象，這是錢瑛的初心和革命理想所不能允許的。在這里，黨心戰(zhàn)勝了私情，民心戰(zhàn)勝了軟弱，凸顯了錢瑛作為一名共產(chǎn)黨員忠誠(chéng)黨的事業(yè)、關(guān)愛(ài)人民群眾的高尚思想品質(zhì)。如此，一個(gè)有血有肉、有情有義的共產(chǎn)黨員形象就站在了舞臺(tái)上，也活在了觀眾心中！

該劇不僅完整地塑造了錢瑛的共產(chǎn)黨員形象，而且寫活了她身邊的一群人——譚壽林、丁小江、劉平實(shí)、喜妹、丁彩萍和烈士后代楊虎兆。通過(guò)他們寫出了錢瑛成長(zhǎng)過(guò)程中的思想基礎(chǔ)和精神力量的源泉。如譚壽林，他是錢瑛走上革命道路的“引路人”，是錢瑛精神方面的“鼓舞者”，也是錢瑛思想和情感方面的“解惑人”。革命戰(zhàn)友劉平實(shí)是錢瑛工作上的一面鏡子，他臨死之前的那句話：“千萬(wàn)不要忘記我們黨的宗旨，不要忘記老百姓！”無(wú)疑是對(duì)錢瑛工作的鼓舞與鞭策！還有喜妹、丁彩萍等革命姐妹對(duì)革命工作的一片赤誠(chéng)。丁小江的墮落與犯罪，則是錢瑛的一面“反觀鏡”，使她提高了加強(qiáng)黨的監(jiān)察工作的自覺(jué)性和敢于擔(dān)當(dāng)?shù)氖姑小罨⒄讘虿欢啵瑓s是一個(gè)方面的重要代表。他作為縣委書記，比較了解災(zāi)荒之時(shí)群眾的疾苦，想把真實(shí)情況向上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)匯報(bào)，卻被身為省委副書記的舅舅丁小江壓制。在錢瑛的開導(dǎo)和鼓勵(lì)下，他甘冒“忘恩負(fù)義”的罪名如實(shí)匯報(bào)了舅舅的情況。他們的行為，不僅是錢瑛追求革命、實(shí)現(xiàn)理想追求的沃土，也是在革命熔爐中考驗(yàn)她、鍛造她革命意志的淬火，使她的信心更堅(jiān)定，意志更堅(jiān)強(qiáng)，鼓舞著她在沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)上繼續(xù)經(jīng)受考驗(yàn)，永遠(yuǎn)做一名沖鋒陷陣的戰(zhàn)士。

盡管該劇還有進(jìn)一步打磨提升的空間，但我認(rèn)為該劇描寫英模人物的構(gòu)思與方法，不僅有利于人物形象塑造，而且符合話劇藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。