中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

自1922年中國(guó)第一部廣告動(dòng)畫片《舒振東華文打字機(jī)》上映以來，中國(guó)動(dòng)畫已走過整整百年。百年風(fēng)光瀲滟，亦有風(fēng)雨蒼茫，中國(guó)動(dòng)畫伴隨著時(shí)代的脈搏，正一步步成長(zhǎng)和蛻變。

最初，中國(guó)的動(dòng)畫受美國(guó)動(dòng)畫影響頗深，通過夸張變形的人物造型和鏡頭語言達(dá)到幽默和諷刺的藝術(shù)效果。1926年，打造了中國(guó)第一部動(dòng)畫廣告片的萬氏兄弟完成了中國(guó)第一部真正意義上的動(dòng)畫片作品《大鬧畫室》，動(dòng)畫片采用了真人與動(dòng)畫合成的技術(shù)，這種形式比美國(guó)早了十來年。后來，隨著日本帝國(guó)主義的入侵，動(dòng)畫和漫畫成了抗日宣傳的武器，萬氏兄弟隨軍創(chuàng)作了一系列抗日救國(guó)的動(dòng)畫作品。1941年，萬氏兄弟創(chuàng)作出了中國(guó)第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片《鐵扇公主》，故事取材自中國(guó)古典神怪小說《西游記》，人物形象、打斗設(shè)計(jì)、畫面背景等均來自戲曲、雜技、山水畫等傳統(tǒng)藝術(shù)形式，具有鮮明的民族特色。

1947年，東北電影制片廠的卡通組更名為美術(shù)片組，后遷入上海電影制片廠。1957年，上海美術(shù)電影制片廠成立，新中國(guó)有了第一個(gè)專門制作美術(shù)影片的電影廠，自此開啟了一個(gè)民族藝術(shù)的偉大時(shí)代。這一時(shí)期，上海美術(shù)電影制片廠提出了“探民族風(fēng)格之路”的口號(hào)，奠定了中國(guó)動(dòng)畫的創(chuàng)作內(nèi)核。從此，中國(guó)動(dòng)畫片無論從形式上還是內(nèi)容上，都逐漸擺脫了美國(guó)動(dòng)畫的影響，完成了民族化藝術(shù)風(fēng)格的蛻變。內(nèi)容上，中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)寶庫(kù)中龐大的古典小說、神話傳說、民間故事、志怪傳奇是取之不盡的題材寶庫(kù)；形式上，中國(guó)的古典繪畫、壁畫、雕塑，以及各個(gè)時(shí)期各個(gè)民族各具特色的服飾、建筑、器具，還有戲曲、民樂、剪紙、皮影、木偶、年畫等不勝枚舉的民間藝術(shù)形式，都為中國(guó)動(dòng)畫提供了源源不絕的創(chuàng)作靈感。這一時(shí)期，優(yōu)秀的動(dòng)畫作品如星辰閃耀，誕生了世界上第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》、中國(guó)第一部剪紙動(dòng)畫片《豬八戒吃西瓜》、中國(guó)第一部折紙動(dòng)畫片《聰明的鴨子》、中國(guó)第一部彩色動(dòng)畫長(zhǎng)片《大鬧天宮》、中國(guó)第一部大型彩色寬銀幕動(dòng)畫長(zhǎng)片《哪吒鬧海》等多部堪稱珍寶的動(dòng)畫片，其中《大鬧天宮》因其藝術(shù)水平之高、影響之深遠(yuǎn)，被譽(yù)為“中國(guó)學(xué)派”的巔峰之作，中國(guó)動(dòng)畫電影的“鎮(zhèn)山之寶”。而這一時(shí)期誕生的水墨動(dòng)畫，則是中國(guó)動(dòng)畫的一大創(chuàng)舉，它將中國(guó)水墨畫的意境之美展現(xiàn)到銀幕之上，畫面淡雅，音樂動(dòng)人，意境優(yōu)美，情景交融，使人不覺移情入景，流連忘返。

20世紀(jì)80年代，隨著電視機(jī)的逐漸普及，動(dòng)畫電視系列片出現(xiàn)，催生出許多人的“童年回憶”。如《邋遢大王奇遇記》《黑貓警長(zhǎng)》《葫蘆兄弟》《舒克和貝塔》等作品，這其中既有諷喻現(xiàn)實(shí)、宣明教化的《天書奇譚》《三個(gè)和尚》等作品，也有展示勇氣、友情、親情、環(huán)保等主題的《阿凡提》《九色鹿》《雪孩子》等作品。到了20世紀(jì)90年代中期，隨著市場(chǎng)化改革的深入，中國(guó)取消了動(dòng)畫片統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷的計(jì)劃政策，將中國(guó)動(dòng)畫片全面推向市場(chǎng)。這一時(shí)期，中國(guó)開始拓展動(dòng)畫作品的題材和內(nèi)容，不僅制作了長(zhǎng)篇巨制《西游記》《哪吒?jìng)髌妗返茸髌罚€推出了《藍(lán)貓?zhí)詺馊枴贰逗栃值堋返葎?dòng)畫系列劇集。此外，在技術(shù)上中國(guó)動(dòng)畫積極與外國(guó)學(xué)習(xí)交流，開始制作含有三維特效的動(dòng)畫作品，其中動(dòng)畫長(zhǎng)片《寶蓮燈》為其中的佼佼者。隨后，三維特效制作的動(dòng)畫作品逐漸增多，進(jìn)入21世紀(jì)以后，相繼誕生了頗具影響力的“秦時(shí)明月”系列、“魁拔”系列等作品。

近十年來，中國(guó)動(dòng)畫在保持本土化和民族化的基礎(chǔ)上，積極融入西方的敘事手法和技術(shù)手段，以《西游記之大圣歸來》為代表，《白蛇·緣起》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》及“新神榜系列”等動(dòng)畫長(zhǎng)片，無不在中國(guó)傳統(tǒng)故事的底本上，解構(gòu)人物、創(chuàng)新故事、融入當(dāng)下的時(shí)代語境，通過華麗的美術(shù)、音樂音效和鏡頭語言，打造令人嘆為觀止的“視聽盛宴”。與此同時(shí)，隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫層出不窮、大放異彩。它們?nèi)〔膹V泛，除原創(chuàng)故事外，還有很多作品改編自網(wǎng)絡(luò)小說、漫畫、游戲、電影等，形成產(chǎn)業(yè)化效益鏈條。在內(nèi)容上，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫既有對(duì)傳統(tǒng)文本的再現(xiàn)，也有對(duì)西方奇幻故事的展現(xiàn)，還有二者的融合及再創(chuàng)作。而在技術(shù)上，中國(guó)動(dòng)畫已臻于完善，不論二維、三維還是“三渲二”，都能根據(jù)故事本身的需求來展現(xiàn)。但在這一時(shí)期，動(dòng)畫的創(chuàng)作者更注重作品的商業(yè)性，致力于展示故事的碰撞和沖突、畫面的沖擊力和表現(xiàn)力，不過對(duì)于作品的教化功能、藝術(shù)的感染性、作品本身的意義和思辨尚缺乏足夠的挖掘和探討。

歷經(jīng)百年風(fēng)雨，中國(guó)動(dòng)畫始終走在“民族化”的道路上。在這個(gè)動(dòng)畫工業(yè)化與產(chǎn)業(yè)化日趨成熟的時(shí)代，面對(duì)中國(guó)文化極強(qiáng)的包容性和創(chuàng)新性，回首百年，高山仰止之余，中國(guó)動(dòng)畫人應(yīng)當(dāng)叩問自身：該從傳統(tǒng)中汲取什么？為時(shí)代表達(dá)什么？向未來傳遞什么？推開下一個(gè)百年廣闊的門扉，風(fēng)云激蕩，龍吟不息，時(shí)代巨大的風(fēng)裹挾著夢(mèng)想沖向云霄，中國(guó)動(dòng)畫立于盛世之上，傳承不絕，攜手相繼，堅(jiān)守初心，必將用更高質(zhì)量的作品，講好中國(guó)的故事、時(shí)代的故事、百姓自己的故事。