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康熙、雍正、乾隆三代的瓷器是中國陶瓷史上的巔峰之作，其工藝集歷代官窯之大成而自成面目，此與景德鎮“唐窯”有關。

“唐窯”的督陶官，乃清代陶瓷藝術名家唐英。

唐英（1682—1756），字俊公，沈陽人，隸屬漢軍正白旗。他7歲進私塾讀書，15歲任內務部員外郎，在養心殿工作，也算是雍正帝的親隨。唐英能文善畫，書法篆刻皆有造詣，他的書畫多次被雍正贊譽為佳作。

陶與瓷是兩類不同物質，先有陶，后有瓷，瓷器從陶器發展而來。唐代前的單色釉瓷器拙樸實用，欣賞價值不大，經宋元明三代，單色釉漸變漂亮，但雍正認為還不夠精致，便把此意告訴唐英。雍正六年唐英被派往江西景德鎮主持窯務，他想以其審美意識來完成雍正交付的重托。當時景德鎮已為制作陶瓷之重鎮，早在清初順治帝時，巡撫郎廷極就以督造陶瓷精品而聞名，世稱“郎窯”。康熙時，年希堯（年羹堯之弟）奉命制造陶瓷器具，易名“年窯”。47歲的唐英赴任后，曾惴惴不安，茫然不曉，而后對泥土、釉料、坯胎、火候各項工藝有所熟悉，親加試驗，并體恤和獎勵窯工，終于摸索出一套方法，使瓷器面目煥然一新，呈現出雋秀爾雅、工麗嫵媚的造型，雍正帝對一改康熙時瓷器渾厚古拙之風，大為欣賞。

雍正去世后，乾隆即位，乾隆亦是一位迷戀陶瓷的皇帝，他對唐英非常看重，委以重任，由唐英繼續主持景德鎮之瓷器燒制工作，景德鎮瓷器已易名“唐窯”。唐英在主持“唐窯”時，決心在復制宋代五大名窯上再次仿古創新。于是，小型仿生瓷成了乾隆時期的新瓷品，唐英知道乾隆性喜動物與植物，他便以鶴、鹿、雞、鴨、螺、瓜子、核桃、蓮子、荔枝、樹根為造型，精制了一大批動植物的仿瓷小品，如制作的瓷鴨，既惟妙惟肖又可在手中把玩，深得乾隆喜愛；唐英設計的粉彩荔枝，造型酷肖，幾近亂真，讓乾隆愛不釋手。

關于瓷瓶，雍正時的造型已精美大氣之極，達到了“增一分則拙，瘦一分則陋”的藝術境界。如何帶來新的驚喜，唐英費盡心力，他一方面把自己對書畫的審美情趣融合進去，另一方面他又顧及乾隆好大喜功、追求奢華奇巧的心理，終于燒制出十幾種新型釉彩、十二個開光于一身的“各色釉瓶”，在工藝難度上更上一層樓。如清乾隆粉彩百花不露地葫蘆瓶、鏤空云龍紋夔鳳耳轉心瓶、粉彩天藍釉開光大套瓶、粉青釉描金鏤空開光粉彩荷蓮童子轉心瓶等佳作。在釉色上更是異彩紛呈，白粉青、玫瑰紫、海棠紅、梅子青、鱔魚黃、蛇皮綠、郎窯紅……讓各式瓷器濃艷明麗得奪人眼目。

唐英在景德鎮御窯廠前后十八年，與窯工們結下深厚友誼，他以“本陶人之心，化陶人之語而出之”，其身心與陶人的悲歡離合在一起，這才獲得精制陶瓷的第一手親歷經驗，唐英還虛心求教，敢于藝術創新，終于成為清代制瓷第一人。

在今天流傳收藏的精美瓷器中，唐英親手參與制作的傳世作品為人看好，他為自己燒制的仿古銅青綠浮雕夔龍開光石紋釉詩文壁瓶、青花蒼龍教子詩文觀音瓶、墨彩詩文水盂皆精致大氣。唐英離任十二年后，以古稀之年重訪景德鎮時，當地窯工與百姓隆重夾道歡迎，他見此盛況，自吟道：“青絲染霜回故地，何勞鎮民夾道迎，衰翁有負眾家恩，關外孑身吾陶人。”

更為可貴的是，唐英將其近二十年的親歷，寫成了《陶成紀事》《陶冶圖說》《陶人心語》等書，不僅介紹中國瓷藝的仿古與創新，而且成為中國陶瓷史上的重要文獻，尤其是《陶冶圖說》詳細記錄了瓷器生產的二十項流程，成為中國有關陶瓷工藝過程的第一部系統著作。他也被譽為“前無古人，后無來者”“史上最牛”的督陶官。