黨的二十大報告中指出，要“堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”，“傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化”，“不斷提升國家文化軟實力和中華文化影響力”。

2013年12月30日，習(xí)近平總書記主持十八屆中央政治局第十二次集體學(xué)習(xí)時提出，“努力實現(xiàn)中華傳統(tǒng)美德的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”。在此后的多次講話中，總書記都重申這一思想，并進一步表述為“實現(xiàn)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”。黨的十九大報告中，這樣表述：“堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，不斷鑄就中華文化新輝煌。”黨的二十大報告中再次出現(xiàn)。如此頻繁強調(diào)，可見處理好傳統(tǒng)文化與現(xiàn)時代中國文化發(fā)展的關(guān)系，對實現(xiàn)中華文化的偉大復(fù)興是如何地迫切與緊要。

到底有多重要，我想到看過的一則材料。有位華裔教授在一次訪談中說，他在國外的大學(xué)教了幾十年書，發(fā)現(xiàn)一個問題：中國留學(xué)生都很聰明，只要勤奮，進入好學(xué)生的前百分之二十不算太難；但要進入好學(xué)生的前百分之五，難度極大，成功者鳳毛麟角。經(jīng)過多年的觀察和思考，教授得出的結(jié)論是：現(xiàn)在中國留學(xué)生斷了與中國傳統(tǒng)文化的根，缺少來自母文化源源不竭的滋養(yǎng)，越往高精尖的研究上走，就越捉襟見肘，創(chuàng)造力難以為繼。教授從事的是理工類研究，說的也是理工科的事。他只提供了結(jié)論，論證的過程我沒看到。這顯然是一個十分復(fù)雜的問題。理工科我一竅不通，所以不能替人家亂解釋。但我想起宋代理學(xué)家朱熹《觀書有感》里的兩句詩：“問渠那得清如許？為有源頭活水來。”這兩句詩我們都熟。我覺得朱熹和教授說的應(yīng)該是一回事。

理工科咱們不懂，那說點知道的。我舉一個文學(xué)上的例子。

這兩年我在讀《聊齋志異》，最近作了一個梳理，想看看現(xiàn)當代文學(xué)中哪些作家真正受到《聊齋志異》的影響，影響的效果究竟如何。梳理的結(jié)果是，對《聊齋志異》的繼承和發(fā)揚較為顯著的作家主要有：魯迅、張愛玲、孫犁、汪曾祺、高曉聲、莫言和賈平凹。

毫無疑問他們都是大作家。他們的作品我們都耳熟能詳，風格獨具，藝術(shù)性也強。他們的被經(jīng)典化，固然是因為作品好，還有一個重要原因，那就是他們都是對傳統(tǒng)文學(xué)進行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展極為得力、極有心得、極具延展性的作家。他們的創(chuàng)作在整個文學(xué)史中，有著鮮明的承前啟后、承上啟下的特點。作家自身有瞻前顧后的自覺與努力，作品也有承前啟后的客觀效果與價值。他們及其作品也更好地成為了后來文學(xué)的資源，我們在他們的作品中發(fā)現(xiàn)了一條汩汩不息的文脈，就如同他們在《聊齋志異》那里找到了敘事遺產(chǎn)和源頭活水一樣。可見，文學(xué)有根是多么重要。

可能有人會質(zhì)疑，文學(xué)的生命不是在于創(chuàng)新、體現(xiàn)出個體卓異的創(chuàng)造力嗎？當然是，但世上沒有無源之水，也沒有無本之木。異峰突起從來都不是只有我們看見的那一部分。據(jù)說，真正穩(wěn)固的高樓大廈，地面上樓層有多高，地底下的基座相應(yīng)就有多深。老家一個鄰居建房子，打了一個深厚的地基，上面只蓋了兩間平房，大家都笑話，太浪費。兩年后，這個鄰居日子好過了，在平房上加蓋了一層；過兩年，又掙了錢，再加蓋一層。他的樓房可以再往高長。那些笑話他的街坊，只打了一個淺薄的地基，兩層之后就不敢往上走了，加一層風險就大三分。如果他們非要任性地往上加，那可能就應(yīng)了《桃花扇》里的那句：“眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。”

要想高樓永固、步步登高，地基就必須深厚牢靠，必須要有根。這是常識。文學(xué)要有根，今天的中國文學(xué)尤其要有根。全球化時代，地球成了一個村，中國文學(xué)也早已經(jīng)進了“村”。中國文學(xué)有效地參與了世界文學(xué)，成為世界文學(xué)重要的一部分。進了“村”的中國文學(xué)，價值體現(xiàn)在哪里？既體現(xiàn)在既有的通約的普遍價值，更體現(xiàn)在差異性的個人特色上。這個差異性，個人的、民族的、文化的特色，正是亞里士多德所說的“是其所是”。我們的“是其所是”深藏在老祖宗的文學(xué)遺產(chǎn)里。它是我們區(qū)別于他人、得以自我確立的根本，也是我們的文學(xué)得以存在的前提。同時也是二十大報告中所期望的，“堅守中華文化立場，提煉展示中華文明的精神標識和文化精髓，加快構(gòu)建中國話語和中國敘事體系，講好中國故事、傳播好中國聲音，展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象……推動中華文化更好走向世界”的前提。

當然，有根不代表全盤接受，而是要“學(xué)古不泥古，破法不悖法”，這也正是報告中所強調(diào)的“堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”。有了根，再開出新的花，文學(xué)和文化才能不斷光大。

文學(xué)創(chuàng)作如此，文學(xué)刊物也如此。《人民文學(xué)》和作協(xié)的各個兄弟刊物之所以重要，不是因為我們都頂著一個“國”字頭，而是因為我們是有根的刊物，幾十年里推出了一系列有根有花的作品、一位位有根有花的作家。承前啟后的作家和作品，讓我們得以成為重要的刊物；堅持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的作家和作品，讓我們成為有著蓬勃的生命力、能夠有效地介入中國文脈和文學(xué)史的刊物。前幾天，我在《人民文學(xué)》的過刊里查資料，順手又翻閱一遍七十年來的作品目錄，自豪感油然而生，一串串閃亮的篇目和人名，的確堪稱一部中國當代文學(xué)簡史。毋庸置疑，是優(yōu)秀的作家和作品成就了今天的《人民文學(xué)》。

所以，在文學(xué)的意義上理解和踐行“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”，意義重大。在今天，“兩創(chuàng)”既是文學(xué)的靈魂，也是文學(xué)刊物的靈魂，同時也是我們的職業(yè)尊嚴和價值所在。

（作者系《人民文學(xué)》副主編）