中國作家協(xié)會主管

高聳的石壁、錯(cuò)落的木箱，隱藏在門后密密匝匝的紅酒桶，一個(gè)巨大而深邃的瞳孔從舞臺直直望向觀眾席，這只震驚又驚恐的眼睛仿佛窺探著暗夜中的一切，也凝視、放大著一切。這是11月25日晚烏鎮(zhèn)大劇院序廳上演的話劇《單寧》的舞臺。去年曾憑借話劇《雜拌、折羅或沙拉》在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)收獲口碑與熱議的青年導(dǎo)演張慧，作為話劇《單寧》的編劇、導(dǎo)演，無疑也讓該劇在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的全國首演更受期待與關(guān)注。

縱深狹長的序廳結(jié)構(gòu)，無意中也加深了觀眾與舞臺的對望與凝視。彩云易散琉璃脆，短短80分鐘，三個(gè)女孩在一個(gè)陳舊的酒窖里度過一夜。故事將青春、美好、殘酷層層剝開，集中展現(xiàn)，友誼的天平來回傾斜與回升，人性的微光反復(fù)明亮又暗下。親密在無聲中長出裂痕，裂痕在無聲中逐步蔓延……

“00后”+全女班演員：“Z世代”氛圍下的塑料姐妹情

作品之所以取名叫做《單寧》，最初是源于張慧看到了在這個(gè)故事里女性關(guān)系間飽含的酸澀氣質(zhì)，而最終她決定將整個(gè)故事發(fā)生在一座名為“單寧”的酒窖中，這里留存著Shiira（張巧 飾）和Sky（周漩 飾）的童年記憶，也見證著幾個(gè)女孩感情的發(fā)酵、變質(zhì)甚至徹底破碎。而“單寧”是鞣酸（Tannin）一詞的音譯，它的含量和質(zhì)量是評價(jià)紅酒質(zhì)量的重要因素之一，可謂是“紅酒的靈魂”。在劇中，“單寧”是一個(gè)催化劑，亦是一種隱喻，在未可知處慢慢滋長，幽微酸澀，直至失控。

作品中三位年輕女演員張巧、錢可欣、周漩平均年齡不過“00后”，這次啟用她們不僅是因?yàn)槿欢加兄篮脛?dòng)人的年輕面容，與角色的年齡相差無幾，更重要的是，她們都曾經(jīng)是高中或大學(xué)的校友。這樣的經(jīng)歷減少了她們互相熟悉的時(shí)間，能夠更快地進(jìn)入到劇中三位女孩之間的閨蜜情之中。另外，原案件中不少元素也被保留進(jìn)作品中。例如，錢可欣飾演的Engres是一個(gè)“互聯(lián)網(wǎng)重度用戶”，劇中多次舉起手機(jī)自拍并發(fā)布在社交網(wǎng)絡(luò)上，這也成為推動(dòng)劇情的重要情節(jié)。而在原案件中，幾位當(dāng)事人的社交賬號曾是警方重點(diǎn)關(guān)注內(nèi)容，成為案件偵破的重要的線索。而Engres在原案件中也在校園里排演莎士比亞的《仲夏夜之夢》，這也被張慧保留進(jìn)了劇目中，有了更加戲劇性的呈現(xiàn)。

此次在舞臺呈現(xiàn)方面，不僅通過視覺的木質(zhì)質(zhì)感，營造出古老酒窖的陰沉氛圍，另外也延續(xù)了舞臺多媒體的呈現(xiàn)方式，作品中穿插的視頻片段不僅拓展了故事的時(shí)空線，更多發(fā)散式的、充滿隱喻的內(nèi)容也巧妙融入進(jìn)來，為每個(gè)角色提供了更加豐富的注腳。加上燈光、音響動(dòng)畫等元素的融合，舞臺語言得到了充分的展現(xiàn)，觀眾的情感也如同被放置在天平中，在三人之間游走、來回，跟隨故事高低起伏。

當(dāng)非虛構(gòu)遇上戲劇：真實(shí)案件之外，我們還能感受什么？

話劇《單寧》改編自“沒藥花園”公眾號于今年發(fā)表的一篇文章，文章根據(jù)一起發(fā)生在美國西弗尼吉亞州的高中少女失蹤謀殺案進(jìn)行非虛構(gòu)寫作。如果說，非虛構(gòu)的寫作是基于僅有的事實(shí)碎片進(jìn)行海量的資料信息采集、篩選、驗(yàn)證，那么戲劇便是在此之上對于人內(nèi)心的假設(shè)與構(gòu)建。事實(shí)上，對事實(shí)、動(dòng)機(jī)、心理的深入，都是寫作和戲劇所關(guān)注和探索的。

比起新聞紀(jì)實(shí)，舞臺呈現(xiàn)讓一場“犯罪”更加全方位、立體聲，畢竟作為觀眾，擁有難得的上帝視角360度全景；比起文字閱讀，抽象的想象被實(shí)際的場景、人物替代，他們以第一人稱進(jìn)行真實(shí)或虛偽的表達(dá)，欺騙與被欺騙不僅存在于角色之間，也存在于觀演之間。除此以外，角色情緒的積累與流動(dòng)、個(gè)體之間能量的傳遞與對峙、隱秘處的惡意與光明處的美好皆入眼底，多面的人性與復(fù)雜的情感終匯聚成巨浪海嘯，撲面而來。所以，話劇《單寧》探討人，而不僅僅是女人；講述犯罪案件，卻也不止是一次改編。它是基于真實(shí)現(xiàn)實(shí)與人類學(xué)視角分析之上的一次戲劇解構(gòu)與重塑，舞臺的假定性讓改編自真實(shí)案件的故事打破了第三堵墻。

“當(dāng)然有”與“沒藥花園”首度合作：戲劇舞臺亦是人性試驗(yàn)場

作為大麥Mailive旗下戲劇內(nèi)容廠牌“當(dāng)然有戲”的自制劇目，話劇《單寧》幾乎完全延用話劇《雜拌、折羅或沙拉》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。這不僅延續(xù)了張慧作品中對“人與人”的關(guān)注，而作品呈現(xiàn)出的一如既往的獨(dú)特視角與細(xì)膩質(zhì)感，也體現(xiàn)了廠牌“致力于為年輕人提供當(dāng)下、青春、有趣的戲劇內(nèi)容，打造年輕人的戲劇生活”之核心理念。

“沒藥花園”公眾號是人類學(xué)博士何襪皮于2017年創(chuàng)建。沒藥是一種樹脂，常被作為藥材或香料使用。在何襪皮親手種植的這片“沒藥花園”里，滿是真實(shí)的人間悲劇。對犯罪案件的分析、犯罪心理的探究，讓“沒藥花園”在短短4年間積累了近145萬讀者。

此次的合作讓不少粉絲大呼“夢幻聯(lián)動(dòng)”“破壁了”，其實(shí)戲劇的核心便是人。張慧作為“沒藥花園”的忠實(shí)讀者，此次的合作也是她期待已久的。而何襪皮在初次讀到劇本之后也忍不住贊嘆：“即便我對這個(gè)故事已經(jīng)很熟悉，但讀完劇本還是有些驚訝，改動(dòng)的部分不少，讓我覺得一切在意料之外情理之中，人物心理和性格邏輯的把握是非常成功的。”此次“當(dāng)然有戲”與“沒藥花園”的首度合作，可謂將顯微鏡從社會舞臺轉(zhuǎn)移到戲劇舞臺的一次嘗試。

據(jù)悉，在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)演出后，話劇《單寧》將開啟全國多地巡演。