曲隨時代，藝為人民。黨的十八大以來，曲藝藝術繼往開來，不斷進取，新人新作迭出，令人鼓舞，催人奮進。

扎根人民生活 謳歌時代新貌

源自民間的曲藝藝術歷史悠久、形式多樣、風格各異，于中國老百姓而言有著天然的親和力，在文藝百花園中始終有著不可替代的獨特地位。正因其表演形式簡便，作品通俗易懂，接地氣、近民心，故而一直為老百姓所喜聞樂見，有著極為廣泛的群眾基礎。

自2012年以來，在歷年大賽、春晚中涌現(xiàn)出的相聲《救，不救？》（高曉攀、尤憲超）、《這不是我的》（苗阜、王聲）、《我?guī)湍慊稹罚ɡ钜w、葉蓬）等，多聚焦社會熱點話題，反映了青年一代曲藝人的觀察與思考。又如，2017年分別在央視春晚和天津春晚中播出的相聲《新虎口遐想》（姜昆、戴志誠）、《躲不開》（劉俊杰、張堯），前者既承襲了30年前的經(jīng)典相聲《虎口遐想》的諷刺批判精神，又具有較強的時代氣息；后者則由凡人瑣事引發(fā)了人們關于生活世相、人情世故的多重思考。這一年，結合當年出現(xiàn)的幾段引起廣泛關注的相聲佳作，業(yè)內(nèi)外就如何堅守相聲創(chuàng)演的藝術規(guī)律、保持曲藝藝術的說唱傳統(tǒng)等議題展開了熱烈討論。

上到國家大事、下到房門鑰匙，曲藝作品的題材包羅萬象，猶如朵朵浪花折射出生活海洋的浩瀚與深邃。曲藝人始終牢記“生活是創(chuàng)作的唯一源泉”，扎根人民生活，用心、用情、用功地去講好老百姓自己的故事。如長子鼓書《臘月天兒》（作者暴玉喜）、鼓盆歌《傳承》（編演邵丹）、紹興蓮花落《傳代碗》（編演潘海良）、四川揚琴《蜀道》（作者秦淵）等節(jié)目，帶有濃郁的地域色彩，在沁人心脾的鄉(xiāng)情鄉(xiāng)音鄉(xiāng)韻中展現(xiàn)了新時代新農(nóng)村建設的喜人成果。在全國少兒曲藝大賽中嶄露頭角的史詩彈唱《江格爾十二英雄贊》、上海說唱《兩元錢》等節(jié)目，則童趣盎然，從兒童的視角折射出曲藝傳承之路上的累累碩果。

關中曲子《沙海情話》演出照（陜西省文化館提供）

曲藝所擁有的特殊持久的藝術魅力主要源自它與百姓和社會生活的息息相通，同時，豐富的人文氣息與精神內(nèi)涵亦是優(yōu)秀曲藝作品不可或缺的重要成分。如關中曲子《沙海情話》，為這一陜西關中地區(qū)極具代表性的曲種賦予了嶄新的時代特征。作者運用浪漫主義的創(chuàng)作手法，將普通農(nóng)民郭老漢與老伴沙海相伴三十載、植樹造林福澤家鄉(xiāng)的感人故事娓娓道來，作品在傳統(tǒng)曲牌音樂的基礎上又有所借鑒和發(fā)展，唱詞質(zhì)樸、視角新穎，文學性和地域性尤其突出，可謂情在曲中、曲在心中。再如一段充分體現(xiàn)“有人有事兒，有情有趣兒”的符合曲藝創(chuàng)作規(guī)律的快板《站哨臺》，作品通過老王和老白兩位村民之間的對話、交流，將疫情期間的嚴峻形勢及城鄉(xiāng)居民居家隔離的重要性娓娓道來，將疫情中的世態(tài)人心一一再現(xiàn)。整個作品人物鮮活、語言生動、細節(jié)傳神、以小見大，堪稱抗疫題材曲藝作品中的精彩示范。

當下的曲藝創(chuàng)演實踐中，許多曲藝作品在舞臺呈現(xiàn)上出現(xiàn)了有別于傳統(tǒng)表演手法的借鑒與創(chuàng)新。然而，只有那些在堅持曲藝藝術本體特征上的適度創(chuàng)新，才能贏得觀眾的普遍認可和歡迎，這也是優(yōu)秀曲藝作品能夠立得住、傳得遠的前提條件?；馃岬默F(xiàn)實生活、多元的審美需求，呼喚著曲藝工作者創(chuàng)作更多符合時代特征、體現(xiàn)時代精神的精品力作。如曲藝聯(lián)唱《看今朝》，創(chuàng)造性地將陜北說書與蘇州彈詞這兩個風格迥異的曲種和諧統(tǒng)一地融合在一起，突破了以往傳統(tǒng)曲藝單線敘事的固有模式，以充沛的激情來說唱時代主題，將時代精神、地域特征與曲藝元素恰如其分地巧妙融合，既有曲種特色的傳承與再創(chuàng)造，又展現(xiàn)了中華曲藝特有的雅俗共賞與和合之美、諧趣之美。此外，近年來陸續(xù)排演的章回鼓書《古城暗戰(zhàn)》、相聲劇《依然美麗》、曲藝劇《鹽阜往事》等，也都是各地曲藝人始終堅持以人民為中心又服務于人民的創(chuàng)作導向，依托曲藝的本體特征又嘗試借鑒戲劇等其他藝術門類的舞臺表現(xiàn)形式，大膽突破、銳意創(chuàng)新的有益嘗試與探索。

賡續(xù)紅色基因 弘揚時代精神

習近平總書記多次強調(diào)：要把紅色資源利用好，把紅色傳統(tǒng)發(fā)揚好，把紅色基因傳承好。近年來，曲藝創(chuàng)演實踐中涌現(xiàn)出了一大批紅色題材作品，結合曲藝的說唱特點，在人民群眾中均產(chǎn)生了廣泛影響。

像《望紅臺》（四川）、《三教街四十一號》（湖北）、《永遠的長征》（江蘇）等大型綜合節(jié)目，匯集了多種當?shù)厍N，于說唱之間深情謳歌英雄先烈的動人事跡，弘揚主旋律、傳播正能量。此外，諸多傳唱至今的經(jīng)典曲藝名段，經(jīng)由當代演員的重新演繹，再度唱響于各地的文藝舞臺上，活躍于黨史教育的課堂上，令紅色曲藝的歷史意義與當代價值交相輝映。與此同時，在紅色題材曲藝作品的藝術創(chuàng)新方面，新老曲藝人都有著深入的探索，傳統(tǒng)的曲藝藝術在新時代重新被激活，成為培根鑄魂的精神動力。

又如，由“學習強國”學習平臺組織創(chuàng)作，評書表演藝術家田連元編纂演播，中央廣播電視總臺“云”聽制作合成的百集音頻評書《話說黨史》，一經(jīng)播出便廣受好評。作品準確把握黨的歷史發(fā)展的主題主線，正確認識和科學評價黨史上的重大事件、重要會議、重要人物，既有宏闊的歷史勾畫，又有生動的故事情節(jié)，充分運用評書藝術“說”和“評”的表現(xiàn)手段，描繪了中國共產(chǎn)黨百年征程波瀾壯闊、百年初心歷久彌堅的壯闊畫面，將中國共產(chǎn)黨帶領人民從浴火重生到康莊大道，從飽經(jīng)滄桑到復興夢想的歷史進程一一呈現(xiàn)，樹立了用評書來處理重大嚴肅歷史題材，講述生動黨史的典范。

西河大鼓書《大營救》以1941年底香港淪陷后，中國共產(chǎn)黨為了保護在港的800多位文化名人和愛國人士的生命安全而展開的一場驚心動魄的“省港大營救”為背景，熱情謳歌了共產(chǎn)黨人勇敢機智、殊死捍衛(wèi)文化魂的英雄氣節(jié)。這部作品不僅在作品立意、題材拓展上有所突破，更在作品的形式和表現(xiàn)手法上力求多元化、體現(xiàn)時代感，其中“說、學、逗、唱、吹、打、彈、拉”多種表演元素的組合，富有創(chuàng)新性地將嶺南文化保護與北方傳統(tǒng)曲種有機地進行融合，讓今天的觀眾亦能強烈感受到傳統(tǒng)曲藝的魅力和活力。

中篇蘇州評彈《戰(zhàn)·無硝煙》演出照（上海評彈團提供）

常德絲弦《不屈的吼聲》演出照（湖南常德武陵區(qū)文化館提供）

再如，上海評彈團排演的中篇評彈《戰(zhàn)·無硝煙》將故事背景設定在1949年5月的大上海，講述了老一輩無產(chǎn)階級革命家陳云同志以非凡的智慧和膽識運籌帷幄，艱苦卓絕地打贏的一場場關乎國計民生的金融戰(zhàn)的故事。還有不論形式、不拘長短的作品，如常德絲弦《不屈的吼聲》、二人轉(zhuǎn)《鎏金鎖》等近年來創(chuàng)演的紅色題材曲藝作品，在遵循曲藝創(chuàng)作規(guī)律的前提下，積極探索歷史話語與現(xiàn)實語境的有效連接，大大豐富了作品的表現(xiàn)力和感染力。其間，始終貫穿著革命精神和英雄主義的思想內(nèi)核，傳遞著歷久彌新的正能量，這是融入中華民族一代又一代共同記憶與血脈傳承中的精神力量，更能激發(fā)我們珍惜當下美好生活、努力建設美好家園的信念和勇氣。

鍛造人才隊伍 培育后備力量

“薪火相傳、傳承有序”，這是任何一門藝術得以生生不息綿延發(fā)展的根本所在。同樣，曲藝界一直也將人才隊伍建設擺在重要位置。如不久前剛結束的“藝苑擷英——2022年全國優(yōu)秀青年曲藝人才展演”活動中，參演的青年曲藝才俊就是從歷年來中國曲藝牡丹獎、中國曲協(xié)“牡丹綻放——曲藝英才培育行動”等各項曲藝評獎展演活動涌現(xiàn)出的優(yōu)秀人才中經(jīng)過層層篩選，最終選拔出來的佼佼者，集中展示了近年來青年曲藝人才培養(yǎng)方面的可喜成果，也讓我們對曲藝事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展充滿了希望。

繼全國高等院校曲藝本科系列教材陸續(xù)正式出版后，今年更加令人振奮的消息還有，歷經(jīng)幾代曲藝人的奔走呼吁，曲藝終于正式進入了我國高等教育本科階段的學科序列，并在“藝術學”門類下以二級學科科目“戲曲與曲藝”正式被列入了《研究生教育學科專業(yè)目錄（2022年）》。曲藝學學科建設之路在新時代終于迎來了里程碑式的突破。

回首充滿挑戰(zhàn)和機遇的10年，無數(shù)曲藝人殫精竭慮努力攀登，不斷增強文化自信，始終緊扣時代脈搏，說唱人民心聲，與時代同頻共振。曲藝既是古老的又是時新的，自始至終都與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化一脈相承。未來，曲藝人也必將努力傳承和創(chuàng)演出更多有筋骨、有道德、有溫度、無愧于時代的優(yōu)秀曲藝作品奉獻給人民。

（作者系中國藝術研究院曲藝研究所副所長）