在過去十年中，我們的原創(chuàng)文學(xué)大量走向海外，無論是傳統(tǒng)文學(xué)陣地，還是由網(wǎng)絡(luò)閱讀平臺孵化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，都形成了各自不同的出海生態(tài)，形成了中國文學(xué)走出去的犄角之勢。

在過去十年中，傳統(tǒng)文學(xué)作家的創(chuàng)作路徑相對變化較為豐富，首先新人的創(chuàng)作不再單一依賴于從省市級期刊到國家重點(diǎn)文學(xué)期刊，再到實(shí)體出版的傳統(tǒng)路徑，隨著閱讀代際的更迭和市場中閱讀媒介的變化，有大量的青年作家和作品開始首先出現(xiàn)于網(wǎng)絡(luò)平臺，比如論壇、閱讀網(wǎng)站、文學(xué)APP等平臺涌現(xiàn)出來的優(yōu)秀作者，都先后成為原創(chuàng)文學(xué)以及文學(xué)出版市場重點(diǎn)關(guān)注的對象，進(jìn)而陸續(xù)被文學(xué)期刊、出版社吸納和重點(diǎn)扶持，最終成功出海。

相較于傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域在出海領(lǐng)域起步較晚，但發(fā)展迅速，根據(jù)《2020網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出海發(fā)展白皮書》數(shù)據(jù)顯示，中國網(wǎng)文市場的海外規(guī)模已達(dá)到4.6億元，海外用戶超過7000萬人，這一數(shù)字還將持續(xù)增長。近十年以來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容領(lǐng)域快速更新迭代，在起點(diǎn)中文網(wǎng)、晉江為代表的網(wǎng)文付費(fèi)模式下，建立起了作家連載作品和讀者付費(fèi)閱讀為基礎(chǔ)的相對健康的生態(tài)模式，并將該模式逐漸推向海外閱讀市場，大量在國內(nèi)有影響力的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被迅速譯介到海外，并且孵化出了更適應(yīng)本土閱讀趣味的作家和作品，形成了從具體作品到創(chuàng)作生態(tài)上的立體式出海規(guī)模，影響力深遠(yuǎn)。

從作家創(chuàng)作生態(tài)看，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，作家發(fā)表作品的路徑更加直接，網(wǎng)文作品的發(fā)布和簽約往往會在較短的幾天之內(nèi)完成，而互聯(lián)網(wǎng)的算法和流量機(jī)制則進(jìn)一步促進(jìn)了出版過程中試錯效率的提升，一部長篇作品受到的歡迎程度決定了作品本身的生命周期。在作品連載過程中，作家可以根據(jù)后臺顯示的訂閱數(shù)據(jù)以及前端讀者的直接反饋來決定后續(xù)情節(jié)走向和人物命運(yùn)，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的互聯(lián)網(wǎng)屬性，決定了多數(shù)作家的創(chuàng)作收益直接與平臺讀者的閱讀趣味掛鉤，而傳統(tǒng)出版領(lǐng)域，受制于實(shí)體出版物的出版周期，決定了多數(shù)作品必須在發(fā)表之前完成創(chuàng)作，作品的打磨時間和反饋長期處于兩個階段，這就導(dǎo)致在我們的出海過程中，形成了文學(xué)領(lǐng)域的兩種相對不同的出海特征，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出海作品基數(shù)大，效率高，并始終與商業(yè)模式的成敗形成捆綁，傳統(tǒng)文學(xué)市場的作品從發(fā)表到版權(quán)輸出再到譯介出版，需要走一條周期較長的精品路線。

從作品類型來看，傳統(tǒng)文學(xué)的出海形式較為多樣，從短篇作品的直接譯介到長篇的版權(quán)輸出，在純文學(xué)領(lǐng)域和類型文學(xué)領(lǐng)域都有大量作品受到海外讀者的關(guān)注，像莫言、余華等知名作家的優(yōu)秀作品翻譯出海，以及劉慈欣的《三體》的海外傳播，都成為全世界讀者認(rèn)識國內(nèi)傳統(tǒng)文學(xué)生態(tài)中不同領(lǐng)域作品的窗口，進(jìn)而為更多優(yōu)秀的作家作品提供了出海交流的機(jī)會。

可喜的一點(diǎn)是，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展趨勢看，作品精品化，以及精品化作品的出海生態(tài)也在有條不紊地推進(jìn)，近日，《贅婿》《赤心巡天》《地球紀(jì)元》《第一序列》《大國重工》《大醫(yī)凌然》《畫春光》《大宋的智慧》《貞觀大閑人》等16部中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品首次被收錄至世界最大的學(xué)術(shù)圖書館之一——大英圖書館的中文館藏書目之中。大英圖書館是世界上最大的學(xué)術(shù)圖書館之一，圖書館擁有超過1.7億件物品，其中包括各個文明時代的文物。如今這些經(jīng)典網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的收錄，既是對具體作品的認(rèn)可，也成為我們在新時代文化語境下對外輸出的成功典范之一。

在上述作品中，我們可以發(fā)現(xiàn)，除了傳統(tǒng)的歷史、科幻、玄幻、古言等題材的優(yōu)秀作品之外，現(xiàn)實(shí)題材雖然發(fā)展較晚，但以《大國重工》為代表的作品同樣被海外認(rèn)可，這個過程同樣經(jīng)歷了平臺輸出、讀者圈層的發(fā)酵和傳播，最終推向世界的作品精品化路徑，特別是最近這兩年，各大網(wǎng)文平臺對于現(xiàn)實(shí)題材作品的扶持，以及以影視、有聲、實(shí)體出版為代表的下游版權(quán)市場的深度開發(fā)，不同環(huán)節(jié)中盈利模式的成熟，導(dǎo)致越來越多的作家開始參與嘗試現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作，這也進(jìn)一步促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域在現(xiàn)實(shí)題材大量涌現(xiàn)新主題和篇幅、形式，以及代表作家的迭代和作品的精品升級，可以預(yù)見的是，隨著時間的積累和作品的儲備，未來我們的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)會走出一條更加穩(wěn)健的出海之路。

另外，從作品首發(fā)平臺的選擇來看，前文也提到，無論是傳統(tǒng)文學(xué)還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)中，我們的作家都開始對于新媒體時代下的大眾閱讀市場，有了更積極的呼應(yīng)和嘗試，正如《繁花》的發(fā)表，以及班宇、陳春城等“80后”“90后”青年作家的出現(xiàn)，正是其中的代表，新的文學(xué)平臺、媒介也幫助許多優(yōu)質(zhì)作家和作品迅速地完成了“被發(fā)現(xiàn)”的功能，這成為傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域加速發(fā)掘有價值的作品以及后續(xù)文學(xué)出海的目標(biāo)上，在過去十年中的一個非常積極的信號。

而在網(wǎng)文的閱讀市場中，近些年來集中于免費(fèi)文、腦洞文、中短篇作品等孵化的閱讀平臺的發(fā)展也相當(dāng)迅猛，不同生態(tài)領(lǐng)域的平臺創(chuàng)作機(jī)制、盈利機(jī)制以及讀者生態(tài)開始變得成熟，這些新類型創(chuàng)作生態(tài)盈利模式的探索和機(jī)制的完善，也在吸引大量不同類型的新人作家的參與創(chuàng)作，進(jìn)一步推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場的繁榮。

綜上所述，在新時期的文學(xué)領(lǐng)域，無論是傳統(tǒng)文學(xué)還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，都在發(fā)生著從作家創(chuàng)作生態(tài)、文學(xué)平臺建設(shè)和出海探索的積極變化，我們的作品正在不斷地從傳統(tǒng)文化和時代巨變中尋找自我表達(dá)的空間，而這些空間的探索，正在幫助我們的文學(xué)越來越深入地與外部世界產(chǎn)生連結(jié)，并最終與更廣泛的市場、讀者建立深刻而積極的共鳴。