從事戲劇工作30年來，每次創(chuàng)作時(shí)我總會(huì)思考：觀眾用兩三個(gè)小時(shí)看一部戲，我們的作品能夠在精神和審美上帶給他們?cè)鯓拥母惺埽欠窨梢詽M足他們走進(jìn)劇場(chǎng)前的期待？

憑借話劇《大道》，我獲得第十七屆文華導(dǎo)演獎(jiǎng)。創(chuàng)排話劇《大道》時(shí)，我同樣思考了很久。在話劇舞臺(tái)上，科技題材的作品是相對(duì)少見的，而《大道》則恰恰聚焦于通信科技領(lǐng)域。創(chuàng)作之初，我反復(fù)思索：我們最想與觀眾交流的是什么？最終，經(jīng)過反復(fù)修改劇本，我們選擇以主人公的個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷為切入點(diǎn)，將他的人生歷程與國(guó)家的奮斗發(fā)展之路相結(jié)合。看過這部戲，觀眾會(huì)感到，我們的生活遠(yuǎn)比戲劇更豐富、更宏偉。

《大道》采用“三線并行”的戲劇結(jié)構(gòu)，全劇采用敘述體，著重呈現(xiàn)了主人公人生中的幾個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，16名演員分別扮演30多個(gè)角色，有時(shí)是劇中人，有時(shí)是敘述者，演員于人物和敘述者之間切換，不時(shí)與觀眾直接交流，促使觀眾對(duì)劇情和人物進(jìn)行思考。

在很多人看來，《大道》的形式是新鮮的，但在創(chuàng)作過程中，我從未以追逐新穎的表現(xiàn)方式為最終目的，而是希望挖掘生命最獨(dú)特的戲劇價(jià)值。當(dāng)創(chuàng)作者找到了人物最獨(dú)特的戲劇價(jià)值，在此基礎(chǔ)上構(gòu)思、生發(fā)的表現(xiàn)手段和形成的舞臺(tái)效果，自然會(huì)是“千戲千面”、各不相同的。只有當(dāng)形式與內(nèi)容產(chǎn)生有機(jī)聯(lián)結(jié)，觀眾才能夠用自己的生命體驗(yàn)與劇中人對(duì)話。例如話劇《林則徐》將著眼點(diǎn)放在林則徐強(qiáng)大的精神世界，讓這個(gè)很多人熟悉又陌生的人物有血有肉地出現(xiàn)在舞臺(tái)上；創(chuàng)作即將上演的歌劇《山海情》時(shí)，我試圖找到寧夏西海固村民獨(dú)有的情感表達(dá)，展現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)中福建與寧夏兩地人民之間的深厚情誼。

坐在劇場(chǎng)，花兩三個(gè)小時(shí)看一場(chǎng)話劇，是一種難得的享受。人們因?yàn)槲枧_(tái)聚在一起，分享笑聲、淚水與思索，這樣的體驗(yàn)是獨(dú)特而珍貴的，這是劇場(chǎng)藝術(shù)的魅力。作為創(chuàng)作者，我們并不能事先預(yù)想某一句臺(tái)詞、某一段音樂、某一處調(diào)度會(huì)撥動(dòng)哪位觀眾的心弦，但我們知道，創(chuàng)作可以在觀眾心中留下印記。

從事戲劇創(chuàng)作這項(xiàng)事業(yè)，我感到非常幸福。未來，我將和廣州話劇藝術(shù)中心一道，以戲劇為媒介，把具有審美品格的作品帶給更多觀眾，用戲劇傳遞更多的真善美，滋養(yǎng)人們的精神世界。

（作者為廣州話劇藝術(shù)中心導(dǎo)演，本報(bào)記者曹雪盟采訪整理）