中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

一位六七十歲的老人，某日觸發(fā)了一段二三十年前的生活記憶。那段在一個(gè)叫直溪的鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活，是那么生動(dòng)鮮明。那段進(jìn)行人口普查的工作經(jīng)歷，是那么具體實(shí)在。那段生活經(jīng)歷中的情感與思考，是那么獨(dú)特不羈。

當(dāng)然，文學(xué)作品是想象的，作家最大的才能便是想象力。常道文藝作品來(lái)源生活，高于生活。其實(shí)，作為文學(xué)作品，特別是小說(shuō)作品，就算作者寫的是一段真實(shí)的經(jīng)歷，照搬生活總也出不了好作品。須經(jīng)過(guò)見山是山見水是水，見山不是山見水不是水，到山依然是山，水依然是山的高境。一般見山是山見水是水的作品，層次都比較低。通過(guò)想象，山不是山水不是水，作品有著了異樣的形態(tài)，但有時(shí)會(huì)顯得虛，會(huì)顯出編造的痕跡。作家只有把想象還原于生活，山依然是山水依然是水，作品中自成一體的典型環(huán)境與人物，是想象的卻又是真實(shí)的，融著思考，又似乎能感受到作品情境之上的隱隱的形而上的翅膀。

我在三十多年前，曾掛職到我母親籍地金壇縣，那里也曾是我插隊(duì)和工作過(guò)的地方，我也一直稱之為我的故鄉(xiāng)。金壇縣里也有一個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)名為直溪。我不想在這里談，哪些情節(jié)與細(xì)節(jié)是真實(shí)的，哪些情節(jié)與細(xì)節(jié)是虛構(gòu)的。我不想在作品之外制造虛玄來(lái)吸引讀者。作品是想象的，我還想指出在作品中主人公有時(shí)也會(huì)疑惑，他所想到的事物與名詞，都不是那個(gè)特定年代所有的，這也許便是現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)手法，這也許便是將過(guò)去現(xiàn)在未來(lái)融于一時(shí)變化色彩，這也許便是人內(nèi)心世界的遼闊寬廣。如硬要給嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖x者一個(gè)說(shuō)法，那便是：這記憶的人生，不是作者我記憶的人生，乃是作品中主人公記憶的人生。一個(gè)常年于內(nèi)心生活的老人，他的記憶往往會(huì)混淆時(shí)空吧。

提到內(nèi)心世界，我想談一點(diǎn)創(chuàng)作想法：有那么十來(lái)年，我基本上在寫與圍棋有關(guān)的作品，如《黑白》與《黑白·白之篇》的長(zhǎng)篇，如棋語(yǔ)系列的中短篇，那表現(xiàn)出了我與其他作家不同的人生思考與表現(xiàn)。到了一定的年齡，有了一定的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，我便不再寫與其他作家相同的東西，我要寫我的自我，獨(dú)特的自我。與棋相交類的作品寫多了，我想有新的變化，與自己以往不同的變化，但依然要是我所獨(dú)特的，我把筆觸進(jìn)了內(nèi)心世界。外在的人生故事容易相近，而內(nèi)心世界更寬更遠(yuǎn)更具色彩。于是我的上一部長(zhǎng)篇為《念頭》，眼前這一部長(zhǎng)篇雖也寫到了男女主人公下圍棋，便更主要的是寫主人公的意識(shí)與思考，這有了哲學(xué)的意味，并非思考便具形而上，但內(nèi)心世界便隱約有著了高遠(yuǎn)的情境，如見那形而上的若有若無(wú)的淡青的翅膀。