談及“90后”詩歌寫作，已讓人習以為常的數(shù)字化傳播環(huán)境是一種先在前提，它對于生于1990年及之后的一代寫作者，影響巨大深遠。這也涉及閱讀媒介及閱讀接受方式的新變，從傳統(tǒng)紙本時代到隨時隨地的視聽或讀屏時代，“90后”一代的閱讀量、閱讀面都能在短期內(nèi)形成可觀景象，并促進他們寫作題材的豐富。這也是我們在編選《中國90后詩選》（趙衛(wèi)峰、趙學成主編，德宏民族出版社2022年出版）的感觸。從題材的多樣呈現(xiàn)，能看到他們對廣義的“信息”汲濾、對生命與生活環(huán)境各個方面的廣泛關(guān)注，創(chuàng)作數(shù)量也因此層出多產(chǎn)，同時在表達上明顯透露創(chuàng)新創(chuàng)意的自覺。

網(wǎng)絡環(huán)境及其帶來的變化是共享普惠的，諸如詩歌文化可參資源、詩意及日常審美意識的普及、發(fā)表與交流的便捷等方面都與以往不同，那么我們又將如何從中發(fā)現(xiàn)和認可那些個體及具體的寫作呢？首要方面是觀念的呈現(xiàn)，一代人有一代人的文學，其實指的也是觀念的更新、表達的創(chuàng)新，“90后”詩歌對此是積極和有貢獻的，他們對作為常規(guī)、成規(guī)的思想觀念、概念的態(tài)度并非盲從墨守，而是多有反詰、懷疑，這無疑能更好地開拓思維。

激情是詩歌原動力之一，真情及實感則讓詩歌更顯純粹質(zhì)地。從“90后”一代詩歌的題材或說“內(nèi)容”看，身心環(huán)境的多維光影有效地滲露和得以樸實記錄，呈現(xiàn)出可觀的新時代詩意風貌。時代環(huán)境的變遷，漸使城鄉(xiāng)間距離進一步模糊，在“90后”看來，城市也是原鄉(xiāng)，也是鄉(xiāng)情之原載體，不朽的“鄉(xiāng)愁”與生俱來，更與身俱在，他們的書寫也因此不再順延既定鄉(xiāng)土寫作、民族文學、女性詩歌的模式，而充溢著素樸的個性并保持了寫作的主體性及探索性。一枝一葉總關(guān)情，他們的詩歌不僅細節(jié)、細小、細膩地體現(xiàn)諸如“山鄉(xiāng)巨變”等宏大主題，也以小見大、以點帶面地對愛情、親情等人世常情進行著再認識與自我解讀，藝術(shù)性與思想性獲得較好交融。

“90后”詩歌中，少數(shù)民族詩人呈現(xiàn)出某種與時俱進的特殊性?！吨袊?0后詩選》最后入選的220位詩人中，少數(shù)民族詩人約有30余位，分屬于回、苗、蒙古、滿、白、侗、土家、布依、壯、鄂溫克、彝、瑤等民族。他們的寫作成績可謂同齡人中之翹楚，在全國青年詩歌園地里也多有炫目，如宋阿曼、文西、馬驥文、蘇笑嫣、袁偉、張媛媛、馬貴、曾入龍、馬文秀等。從某種角度看，“90后”少數(shù)民族詩人相對更為“復雜”，他們生長的物質(zhì)環(huán)境今非昔比，學歷相對較高，文化積累及文學素養(yǎng)既與民族與地理文化相關(guān)，也與漢文化傳統(tǒng)資源相關(guān)，還與西方文化與文學的優(yōu)良部分相關(guān)，這使得他們的寫作在保有民族根性的同時，又頗具前瞻意識及現(xiàn)代感與先進性。

傳播的變化開啟了詩歌新的局面，也使詩歌的定義、意義和功能發(fā)生階段性或局部的嬗變?！?0后”詩歌花園品種繁多，言志緣情并行，他們或重于語言探究，或強化娛樂性成分，或傾向于知識性闡釋，或偏向個體性體驗，學院式寫作與通俗性口語體各行其道。競相綻放意味著對詩歌文體的內(nèi)在探索與變革實踐，對多維情感與語言邊界的縱深測量可能。“90后”詩人的語言表現(xiàn)出一種更自由、任性、輕松同時不失認真的態(tài)度，在生活與寫作之間，體現(xiàn)出更真實自然的過渡與鏈接。在編選中，我們亦很看重語言的理解及把握這一層面，同時考慮到“樣本性”。為此，我們亦特約了幾位“口語”寫作者，如余幼幼、瑠歌、吳雨倫等。

相對于前代詩人，“90后”詩人閱讀與寫作條件更好，因此也起點更高、進步更快、學徒期更短，所受到的各種幫助也相對便捷，少年老成，明顯早慧。部分生于1999年的詩人，如彭杰、拓野、付煒、沈耳等，在寫作上短期內(nèi)就顯得成熟，在界內(nèi)獲得充分肯定。這支隊伍還是一支受過良好教育的跨界的先鋒隊，如李琬、秦三澍、王子瓜、伯竑橋、砂丁、李海鵬、更杳、陳陳相因、趙汗青、焦典、朱慧劼、康宇辰、陳輝、徐曉、謝雨新等詩人，他們在寫作、評論、翻譯等方面多管齊下，呈現(xiàn)出茁壯、清新的寫作圖景。

詩歌新一代在成型，我們編輯《中國90后詩選》，正是試圖從旁觀者和目擊證人的角度，來回顧、梳理和觀察“90后”詩歌的精神履跡和文化征象，竭力展現(xiàn)一代人的詩歌想象和美學地形圖。編輯即是意味著選擇，意味著一種審視與批評。十多年來，在文化機構(gòu)、報刊、網(wǎng)絡媒體的合力助推和熱情宣傳下，在“90后”詩群自身的傳播、交流和活動介入下，他們作為詩界新生力量已然嶄露頭角，并表現(xiàn)出了較為突出的風格側(cè)面和美學形態(tài)。應該說，“90后”詩歌基本上完整地賡續(xù)了當代詩歌的整體性面貌和特征，而又有所突破和溢出。敏銳而有著本體化趨勢的語言意識、匠心獨運的詩體構(gòu)建、復雜精微的修辭技藝、幽深而偏僻的意境營造、龐博多變的典故索隱等等。這些特征，在《中國90后詩選》220位作者身上都有著不同程度的體現(xiàn)。

對于一個詩歌選本，代際概念視角下的現(xiàn)象掃描和整體歸納作為一種“宏大敘事”，難免會在一定程度上屏蔽個體詩學的內(nèi)在豐富與復雜性，也會出現(xiàn)種種缺漏和遺憾。但我們依然相信，《中國90后詩選》所展現(xiàn)的詩歌圖景，以及相應的觀察與思考，是對過去十多年來中國“90后”詩歌發(fā)展歷程和美學成果的一次系統(tǒng)整理和集中存檔，兼有生動的在場感和嚴謹?shù)臍v史性，必能提示和揭示一代人詩歌中的那些最初的聲色光影，同時對處在寫作進行時之中的“90后”甚及“00后”詩人有所裨益。

自然，數(shù)字化環(huán)境的共享性及大面上的同質(zhì)化對于每一代每一個寫作者都是應該清醒正視的雙刃存在。對于“90后”詩人而言，每一步都依然只是一種開始，這也是一個選本的初衷，也是相互的信任和祝福。