中國作家協(xié)會主管

網(wǎng)絡文學與泛娛樂文化產(chǎn)品的基因連接

根據(jù)2022年5月26日中國版權協(xié)會發(fā)布的《2021年中國網(wǎng)絡文學版權保護與發(fā)展報告》，中國網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)的規(guī)模達到358億元，用戶規(guī)模達5.02億，占網(wǎng)民整體48.6%，同比增長9.1%。網(wǎng)絡文學的IP運營帶動了影視、游戲、動漫、音樂、音頻等下游文化產(chǎn)業(yè)約合3037億元的市場。特別是在影視和動漫領域，近五年來網(wǎng)絡小說改編影視劇目超600部，熱播率不斷攀升。而根據(jù)江蘇廣播電視局網(wǎng)絡視聽節(jié)目管理處的數(shù)據(jù)，網(wǎng)絡視聽產(chǎn)品的備案量逐年增大，2022年以來，每月在80部左右，其中網(wǎng)絡文學改編作品超過一半。

為什么網(wǎng)絡文學改編率這么高？我認為這和網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作基因息息相關。我是伴隨互聯(lián)網(wǎng)成長的一代人，見證著網(wǎng)絡文學從無到有、從萌芽到興盛的過程，并且深度參與到創(chuàng)作中。網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作來源，主要有以下這幾種：中國古典文學名著、中國現(xiàn)當代通俗小說、西方現(xiàn)代類型文學、電視劇電影、漫畫動畫、電子游戲，當然還有現(xiàn)實生活，這是文學創(chuàng)作永遠的來源和土壤。網(wǎng)絡文學是幸運的，它有著豐富的創(chuàng)作來源。得益于互聯(lián)網(wǎng)時代的來臨，網(wǎng)絡文學產(chǎn)生于文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速、文化表現(xiàn)形式豐富的時代，其創(chuàng)作內(nèi)容自帶傳統(tǒng)文化與商業(yè)屬性的雙重基因。網(wǎng)絡文學的每一條血脈里，都流淌著最優(yōu)秀的故事敘述手法，它的基因里既刻印著對文學的崇拜與意蘊，也攜帶著對市場的仰慕與親近。因此，網(wǎng)絡文學容易被改編，成為新的藝術門類，這是一件自然而然的事情。

中國網(wǎng)絡文學IP產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀

我們所說的“全文化產(chǎn)業(yè)鏈”，主要是網(wǎng)絡以小說為母本，延續(xù)至有聲小說、漫畫、動畫、游戲、影視、線下實體商業(yè)和公園，乃至衍生產(chǎn)品的開發(fā)與銷售。網(wǎng)絡文學從單一文本的價值，轉(zhuǎn)化為了多元化的文化產(chǎn)品。這種網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)發(fā)展，主要呈現(xiàn)出以下三大特點：

第一，產(chǎn)品類型：從一元走向多元；

第二，體驗方式：從線上走向線下；

第三，變現(xiàn)渠道：從虛擬走向現(xiàn)實。

如果我們將這些網(wǎng)絡文學的改編形式進行歸納總結，大致分為三個階段：文本表達→視覺呈現(xiàn)→沉浸體驗。

在沉浸階段，因為現(xiàn)在的用戶已經(jīng)不僅僅滿足于線上產(chǎn)品了。用戶要讀故事，聽故事，看故事，還要玩故事——用戶自己充當主角，實實在在體驗一遍故事。這種沉浸感分為虛擬和現(xiàn)實兩種。電子游戲改編是一種虛擬性的沉浸，而現(xiàn)實類沉浸，目前主要分三個版本——

劇本殺是網(wǎng)絡文學IP邁入線下實體的1.0版本，開發(fā)難度最低，只需要一個固定空間和文本就可進行。沉浸式實景密室是2.0版本，開發(fā)難度次之，因為需要裝修、道具的配合，投入較大。而主題公園是3.0版本，作為大型項目，動輒上億投資，目前和網(wǎng)絡文學的聯(lián)合還不是很緊密。

我相信，未來會有越來越多的網(wǎng)絡文學作品，會與線下實體進行深度的融合和綁定，隨著技術的革新，當建造成本能夠被合理控制，場景更換的折舊率能夠下降，一定會有越來越多的實景體驗、故事沉浸出現(xiàn)。因為這不但滿足了人們對于網(wǎng)絡文學的想象，更滿足了人們的社交需求，體驗到角色扮演的樂趣。

網(wǎng)絡文學IP產(chǎn)業(yè)發(fā)展預測

其一，文本的腳本化與游戲化趨勢。網(wǎng)絡文學的敘事方式，會出現(xiàn)重大變化，從單一敘述視角切換至多角色敘事，同時產(chǎn)生作者讀者深度互動的“半定制”式創(chuàng)作，文本會變得腳本化、游戲化。目前的網(wǎng)文敘述是線性的，是隨單一主角的視角介入故事的，但“劇本殺”的興起提醒了我們，在同樣的世界觀背景和故事框架下，多角色的設定、多視角的切入，能帶來新鮮的閱讀體驗。我相信，有部分的網(wǎng)絡小說，會變得更像是游戲腳本，注重讀者的互動和參與性，最終成為作者和讀者共同完成創(chuàng)作的文學作品。因為目前部分網(wǎng)文為了追求流量，不得不追求超長篇創(chuàng)作，利用“換地圖”等方式一再擴充作品篇幅，破壞了敘事結構。 而利用“腳本+作讀互動”式的創(chuàng)作方法，可最大程度增加故事體量，且不會造成“注水”式寫作，將網(wǎng)絡文學的作讀互動性發(fā)揮到極致。

第二，AI技術推進并加速網(wǎng)文的可視化呈現(xiàn)。得益于技術的進步，網(wǎng)文改編的有聲小說一路發(fā)展，從單人口播到雙人播音到多人廣播劇的呈現(xiàn)，越來越成熟和精致。而現(xiàn)在很多網(wǎng)站都自帶AI讀書的功能，已經(jīng)漸漸達到單人口播的水平。AI技術將深度介入網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)當中，降低文本表達→視覺呈現(xiàn)過程的成本。未來，或許我們的網(wǎng)絡文學將直接進入漫畫改編、甚至是動畫化的時代，AI將根據(jù)文本描述生成相應的圖景，完成網(wǎng)絡文學的可視化呈現(xiàn)。

第三，VR和元宇宙技術實現(xiàn)網(wǎng)絡文學的世界觀構建，讓網(wǎng)文成為“虛擬人生”。隨著技術的進步與革新，隨著VR技術的成熟，網(wǎng)絡文學將和元宇宙深度結合，通過文本敘述，完成3D環(huán)境的虛擬構造。換句話說，文字成為了人機溝通的交流語言，讓文本成為虛擬現(xiàn)實。屆時，文學將成為元宇宙，網(wǎng)絡文學的世界觀構造將不再囿于文本，而是可看、可聽、可沉浸的虛擬現(xiàn)實。每個讀者都化身為文學世界里的主角，進行角色扮演——每一部網(wǎng)絡文學也便成為了讀者的“第二人生”。

如果說第三人稱敘事服務了影視化改編，那到了VR和元宇宙改編的時候，第一人稱的敘事文本，將成為網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)改編的新“王者”。