本期話題

這些年在兒童小說的創(chuàng)作方面出現(xiàn)一個現(xiàn)象，短篇小說的創(chuàng)作逐漸被忽視，更多的作家將精力投入到長篇小說的創(chuàng)作中，但是有的長篇小說出現(xiàn)了情節(jié)單一、人物單薄、內(nèi)涵稀薄等問題。字?jǐn)?shù)顯然不是評價長篇小說的標(biāo)準(zhǔn)，優(yōu)秀的長篇小說需要具備哪些要素？短篇創(chuàng)作和長篇創(chuàng)作有什么不同，作家如何處理兩者的關(guān)系？

堅守自己的創(chuàng)作園地

張品成

我寫短篇也寫長篇。短篇往往取材一個片斷，三兩個人物，故事并不要求過于復(fù)雜。長篇則是縱向的，人物眾多，故事繁雜。這是寫小說的入門須知，我不多說。

從我個人的閱讀喜好和成長來看，我更喜歡短篇。好的短篇張力十足,耐人尋味，對于文字表達能力的提高，顯而易見。長篇則人物關(guān)系交織精彩，故事性強，能調(diào)動讀者的想象，進入某種情景，讓讀者產(chǎn)生閱讀快感并沉浸其間。

閱讀興趣和功能的不同，決定了讀者對長短篇愛好的取舍。長篇小說人物眾多，關(guān)系復(fù)雜，情節(jié)精彩紛呈，易于引人入勝，大多數(shù)青少年讀者喜愛閱讀長篇，這很正常。長篇作品讀者多，便于發(fā)行，也許正因為這個原因，大多數(shù)出版社更愿意約長篇、出長篇。有些人也揣摸“閱讀潮流”，制造“閱讀熱點”，盲目跟風(fēng)炒作，造成少兒長篇小說出版過熱的現(xiàn)象。

我認(rèn)為，好的長篇至少要具備這幾點：一是作家獨特的視角，以凸顯主題的深度、視野的廣度；二是人物，人物設(shè)計很重要，著筆時人物刻畫要精心；三是故事，故事新穎，起伏跌宕，尤其要符合青少年閱讀特點；四是語言，好的小說，絕對是真正的語言藝術(shù)，讀其文字，亦感覺張力和快感。

其實任何創(chuàng)作，不管何種形式，何種內(nèi)容，于作家來說要有一份堅守，真正的好作家不必跟風(fēng)。猶如種地，如果跟風(fēng)市場行情，難免被動。我就永遠(yuǎn)種我的辣椒，經(jīng)營好自己的“園子”，其余管他呢。

關(guān)于長篇小說的藝術(shù)要素

謝倩霓

我一直認(rèn)為，優(yōu)秀的長篇小說和短篇小說，其實有著相同的藝術(shù)要求，它們都要求有清晰堅實的故事生發(fā)的環(huán)境，有行走在這個環(huán)境之中的飽滿的人物形象，有人物內(nèi)心的沖突和變化，有產(chǎn)生和推動這些沖突變化的內(nèi)在和外在因素，這些因素應(yīng)該貼著人物生長的環(huán)境、性格、心理而巧妙地設(shè)置，并形成合理的邏輯關(guān)聯(lián)。整個故事的進程中，應(yīng)該融入寫作者真切的情感，以及對生活的觀察、思考。當(dāng)然，在具體的寫作過程中，長篇小說和短篇小說還是有著不同的側(cè)重點和不一樣的寫作體驗的。

因為篇幅所限，短篇小說的寫作會要求背景相對單純，選材和切入的敘述角度要比較新穎獨特，在人物關(guān)系和情節(jié)設(shè)置方面會更單純集中，尤其在情節(jié)或心理轉(zhuǎn)折的節(jié)點設(shè)置方面，因為其迂回余地不大，所以會要求更巧妙、更有力度，要求有一擊即中的效果。

而長篇小說的寫作，因為表現(xiàn)的舞臺大了，可以容納更多更大的背景，在寫作的時候，筆墨就可以舒緩寬松一點兒，來描寫更廣闊真切的故事生發(fā)背景，設(shè)置多重人物關(guān)系，構(gòu)架迂回曲折的情節(jié)故事，表達更多的思想感情。但是，這樣的舒緩寬松，絕不是散漫稀松。長篇小說不是一個一個小故事的串聯(lián)，或者一個一個松垮生活素材的堆積，它需要寫作者具備更強大的情節(jié)設(shè)置能力，環(huán)環(huán)相扣層層推進的邏輯關(guān)聯(lián)能力，對人物心理和性格在深度和廣度上的把控能力，對更廣闊的生活的理解能力。

無論長短，重要的是投入情感

趙菱

我寫過很多短篇小說、短篇童話，最初的寫作就是從短篇起步的。

短篇作品對語言、結(jié)構(gòu)、謀篇布局等各方面的要求較高，因為字?jǐn)?shù)少，更容易發(fā)現(xiàn)缺陷和不足。起初寫短篇作品時，我還意識不到這些，那時年少，情感充沛，大多數(shù)時候是靠情感觸動、激發(fā)，產(chǎn)生了寫一個故事的念頭，就這樣，一篇接一篇地寫了下來。現(xiàn)在看來，不少作品都顯得稚嫩。可貴之處是敢于動筆的勇氣和對作品投入的真摯情感。

我曾經(jīng)覺得寫短篇作品很容易，很快就能寫出一篇。隨著寫作的逐漸成熟，卻發(fā)現(xiàn)寫短篇作品很難，想要寫出讓人眼前一亮的作品不容易，反而容易“露怯”，于是對短篇作品產(chǎn)生了敬畏，覺得要學(xué)習(xí)、研究更多經(jīng)典的短篇作品，爭取寫出新作時有所突破。

我覺得優(yōu)秀的長篇作品在文學(xué)性、審美性和思想性上都要有獨特之處，有作者投入的真情、真誠、真心在其中，能細(xì)膩描繪出孩子心底深處的悲與歡、愛與愁，而不是單薄、空洞、扁平地書寫，這也是我在創(chuàng)作時常常提醒自己的。

對我來說，寫短篇作品和長篇作品，就像做菜時需要選擇合適的食材一樣，有的素材適合寫成精致的短篇，有的素材適合寫成飽滿的長篇，我會根據(jù)故事本身的體量和對我產(chǎn)生的情感沖擊力來做選擇。無論短篇還是長篇，我覺得重要的是對作品投入情感，發(fā)自內(nèi)心地愛作品中的人物，寫出自己想表達的每一個句子。

長篇小說和短篇小說有各自的尊嚴(yán)

羅榮青

小說大概是最受兒童文學(xué)作者和讀者青睞的一種文體了，仰望兒童文學(xué)的星空，長篇、短篇佳作群星閃耀。

好的長篇小說，長得有道理，不是簡單地把篇幅拉長。莫言說：“長度、密度和難度，是長篇小說的標(biāo)志，也是這偉大文體的尊嚴(yán)。”我很認(rèn)同這一觀點。長篇小說光有長度是不夠的，還要有龐大的骨架和豐厚的血肉，才能造就其磅礴的氣象，否則小說就會陷于臃腫的境地。長篇小說體量龐大如長江大河，可想而知，長篇小說的創(chuàng)作耗時費力，不光是個腦力勞動，也是個體力活，坐板凳的功夫要好。

相比長篇小說，短篇小說體格短小，但也不是說短篇小說就低人一等，就好對付。如果說寫長篇是構(gòu)筑萬里長城，寫短篇則更像是做一件精致的工藝品，講究精雕細(xì)琢，結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)、氛圍等等都考驗作者的功力。短篇小說的創(chuàng)作是螺螄殼里做道場，在有限的空間里，要輾轉(zhuǎn)騰挪，還不能在人前露了破綻，失了體統(tǒng)。

先有短篇小說，之后改成長篇小說，這在近年來的兒童文學(xué)創(chuàng)作中不乏有成功的例子，但不是所有短篇都適合改成長篇。有人跟汪曾祺說，他的《大淖記事》稍微抻一抻就是一個中篇。他說：“為什么要抻一抻呢？抻一抻，就會失去原來的完整，原來的勻稱，就不是原來那個東西了。”汪老這番話，值得警醒。