中國作家協會主管

散文是最具大眾審美的一種創作方式

——中國作家網原創頻道征文（散文）大賽閱稿手記

趙 瑜

這兩年讀散文頗多，才知道中國文學最基礎的作者大都在散文領域。過去有一種說法，從一處高樓上往樓下扔東西（需要注明的是，這是一種假設），被砸到的人中，十個有八個都是詩人。我覺得，這種事實可能只出現在上世紀80年代。而在中國當下，文學的場域越來越窄，詩歌和小說都成為小眾而挑選作者的創作體裁，只有散文態度可親，半露牙齒。

這次閱讀參賽作品，果然驗證了上述判斷。在我看來，散文作者在中國當下，是最具創作活力的一群人。他們來自各種職業和領域，他們不需要做技術上的準備，只需要有表達的熱情，便可以開始一篇散文的創作。

我有時候想，在中國當代文學的現場里，散文這個體裁有些像一支廣場舞，熱鬧，而吸引中老年人群。散文的確需要一些閱歷，才有可以書寫的經歷。然而，有了閱歷卻未必可以成為一個合格的散文寫作者。

這樣正確的話，我先少說。先回到這次原創征文大賽的作品中，我發現，散文不是一個適合比賽的文體。因為散文寫作急不得，而是一種經過了長時間累積后，突然有了痛感而不得不進行表達的一種文體。如果將這樣的一種文字用來比賽，那么，極有可能寫作者在規定的時間里，寫不了他感情最為濃郁的作品。而一個人的散文，如果自己的感情都沒有分配得合理，那么，文字便有可能稀釋為白開水。

本次獲獎的作品中，大多數都透露出一種大眾審美的味道。在這里，我需要解釋一下“大眾審美”這一詞語的內蘊。這是一個缺少個性的審美范疇。但是，大眾審美也有大量的群眾基礎，那就是，大家的散文不都是這樣寫的嗎？你可以翻開雜志看一下啊。

是的，這不是具體寫作者個人的錯誤，是當前的某種審美缺陷和平庸帶來的問題。

我曾經一度著迷于散文的語言，后來發現，所謂好的散文語言，既沒有可以批量生產的配方，又充滿了作者個人成長史上的“偏見”。比如，當我說到周曉楓、劉亮程、塞壬等等，我還可以繼續列下去，這些作者的文字，如果遮住名字，根據文字的氣息、節奏，甚至用詞的習慣，大家差不多也能猜得出作者的名字。這就不僅僅是語言問題，而是個性的問題。

說到底，一切寫作的區分，都是個性與個性之間的色澤差異。“好”既沒有標準，又充滿了不同的標準。“好”幾乎無法用一兩個詞語來進行注釋，但，“好”一定和那篇作品背后的那個人建立親密的聯系。

還是要回到寫作本身。一種文體的興盛，必然得益于這個文體的創作隊伍足夠強大。在中國當下，散文寫作者的隊伍遠大于小說。因為小說入門的門檻偏高，且偏于技術。而散文寫作者的隊伍也多于詩歌。因為寫詩歌和小說的作者，也可能就是散文作者。正是在這樣一個龐大的作者基礎上，散文一定是有未來的。

這樣一說，感覺好多了。寫散文還是蠻有意思的。

來自原野的勃勃生機

——中國作家網原創頻道征文（散文）大賽觀察

崔慶蕾

幾年之前，我曾在中國作家網短暫工作過一年左右的時間，期間正好參與了原創頻道的部分工作，因此，對于原創頻道以及這里的作者作品多少有一些了解。原創頻道是向所有寫作者敞開的一個網絡平臺，作者的身份多元，來自各行各業，生活在大江南北。他們有著豐富的生活經驗，更有對文學的樸素熱愛和赤誠信仰。他們自覺地寫下對于生活和生命的感知，文字真誠而熱烈。盡管在這個崗位工作的時間不長，但這些作者作品給我留下了深刻的印象。于我而言，閱讀這些作品有效地拓展了我的視野，也給了我一個思考和認識當代文學生態的契機。

借著這次征文大賽的機會，再次與這里的作者重逢，給了我很多驚喜和感動。幾年過去，作者群體發生了不小的變化，一些新的面孔出現在終評名單中。但更大的變化在于，這里的作品的整體質量有了大幅度的提高。進入終評的作品，題材一如既往地多樣豐富，有的寫鄉村生活，有的寫城市經驗，有的寫人，有的寫物，有的寫自然，有的寫情感，繁復多元，展現了一種生機盎然的文學生態。

征文作品中，鄉村題材是占據較大比重的一類，也是在我看來質量最高的一類。這可能是因為不少作者有豐富的鄉村生活經驗，甚至是一直生活在鄉村的緣故，他們在真切個體經驗的基礎上寫下對于鄉村的理解和認知，將在現代化背景中不斷遠去的當代鄉村重新賦形。比如楊秀廷的《在塵世歌唱》、紅山飛雪的《瓦楞草》、李慧的《農具的秘密》、夢蝶書生的《遠去的村河》，都是這類題材作品的優秀代表。《在塵世歌唱》寫的是鄉村的歌謠，作者開篇點題，“鄉村有魂，縈系著村魂寨膽的是遍地生長的歌謠”，這是對鄉村精神和歌謠關系的深刻認知，只有深入其中的人才會有這樣的判斷。寫歌謠就是寫鄉村的精神和靈魂，作者從一個特殊的角度切入了鄉村的精神肌理。《瓦楞草》寫鄉間的一種植物，它們生長在瓦礫之間，常常被人忽視和遺忘，但又總是倔強地生長著，不斷繁衍生息。文章的巧妙之處在于，作者寫草也是在寫人，如母親一般的鄉村人像瓦楞草一般堅韌，讓平凡的生命綻放出光芒，瓦楞草就是鄉村人的一種精神象征。《農具的秘密》是一首關于農具的贊美詩，作者以四季為序，以詩性的語言和豐沛的想象力寫出了包裹在農具里的秘密，也寫出了農事日常中的詩意。向農具的抒情就是向鄉村的抒情，也是向勞動的致敬。需要指出的是，這些作品對于鄉村的書寫，不是站在現代性的立場上對于鄉村的隔空遙望和簡單抒情，也不是風景化的展示鄉村的某些面影，而是以鄉村中的人或物為基點，寫出了鄉村歷史和鄉村精神的細密紋路，將一個歷史性和當代性融合視角下的多維鄉村呈現在讀者面前。

另外一類令人印象深刻的是歷史題材作品。上世紀90年代以來，歷史文化散文一直是當代散文寫作的一個重要支脈，但歷史散文是一種有難度的寫作，它需要寫作者具備豐厚的歷史知識和自覺的歷史意識，才能寫出優秀的作品。在征文作品中，不乏一些優秀的書寫歷史人物和歷史事件的作品。比如，曹凌云的《同學少年》、朱湘山的《天涯苦旅》。《同學少年》是對唐湜、趙瑞蕻、莫洛、林斤瀾等重要歷史人物交往史的勾勒和還原，在生動塑造人物的同時也將一段塵封的歷史再次擦亮。《天涯苦旅》寫歷代南渡者在海南島拓荒的歷史，歷史風云在作者筆下緩緩流淌，傳奇人物在文字中復活再現。這些面向歷史的寫作，構建了我們重回歷史的小徑，也是我們不斷增強歷史意識、重塑歷史主體性的重要方式。

除了上述兩類題材的作品，還有不少頗具亮點的作品，比如寫陜北建筑的《耳窯：河流生長的耳朵》（曹潔）、寫自然的《漫步長白山》（李相奎），寫脫貧攻堅背景下鄉村變化的《內湖簡章》（冷梅）都各具特色。由于篇幅所限，優秀的作品不能一一例舉，但上述作品已足以顯示這個文學園地中所蘊藏的勃勃生機和無限潛力，這些發表在網絡平臺的作品或許很少進入大家的視野，但它們的確已成為當下時代文學生態的重要組成部分，它們同那些經典之作一起，涵養著時代的人文精神。相信隨著時間的流逝，這塊園地必將盛開更絢爛的文學之花。

散文大賽的背后與指向

陳 濤

在為期兩個月的征集，以及一個月的評審過后，中國作家網原創頻道征文（散文）大賽結果揭曉了。這是中國作家網繼2021年首次舉辦原創頻道征文（小說）大賽之后的又一重要活動。與小說征文大賽的目的一樣，我們期待通過此次大賽，進一步挖掘更多有潛質的新人，豐富散文的寫作樣貌，提升散文原創作品的品質。

在對此次大賽復盤之前，有必要先就中國作家網原創頻道進行一些介紹。2018年，中國作家網為落實群團“群眾性”要求設立并打造原創頻道，我們將其視為緊密聯系廣大寫作者和文學愛好者的平臺與渠道。為了打造好這個平臺，我們耐心、廣泛傾聽廣大寫作者的創作心聲，對投稿系統多次進行創新性的升級與改造，大大提升了原創頻道的服務質量。

隨著原創作品數量的不斷增加，質量的提升就變得迫切與必要。首先，我們開設了“本周之星”欄目，每周從幾千篇作品中，精選出一位作者的一部作品，并配以評論文章，分析其優長與不足，進而指出改進方向。圍繞“本周之星”欄目，我們特意約請專業人員錄制誦讀音頻，組建專業評點團隊。其次，我們還通過各類文學征文、比賽，以及諸如線上改稿會、全國文學內刊會議等文學活動，吸引優秀寫作者進駐原創頻道，從而帶動文學水準的整體提升。我們還注重原創頻道作品的推介，不僅在中國作家網所擁有的多家平臺推送，并且注重與紙質報刊的合作，譬如在《文藝報》開設《文學觀瀾》推出原創頻道內容，與《天津文學》《詩選刊》《梵凈山》等刊物開展合作，開設專欄，將優秀的原創作品實現從網絡到紙質的轉化。

客觀而言，原創頻道工作內容多，壓力大，需要十幾個編輯持續不斷的辛勤付出。但是，成績是顯而易見的，經過大家的不懈努力，目前現有注冊會員近六萬人，駐站文學內刊百余家，每天上傳各類文學作品約300至500篇，優秀原創作品不斷涌現，整個原創頻道欣欣向榮，呈現出一派生機勃勃的景象。

相對于廣大作家和文學愛好者的踴躍投稿，原創頻道的優秀作品數量所占比重仍有較大提升空間，并且有著比較明顯的特點。我曾在由全年“本周之星”入選作品匯編而成的《中國作家網“文學之星”原創作品選》序言中寫到，“在這些入選作品中，現實題材的作品占據了絕大多數，而充滿想象力和講究敘事技巧的文學作品卻并不多見。更重要的是，在現實主義文學作品中，鄉土題材作品以壓倒性的優勢占據著文學的主舞臺，而城市文學作品的數量則少之又少。”在原創頻道投稿作品中，散文數量始終巨大，其中有不少同質化的鄉愁別緒、家族親情、游記日志類文字。為了改善現狀，我們舉辦了散文大賽，期待發現類型更為豐富、題材更為多元、敘事更為精巧、藝術更為圓熟的，同時具有“新發現、新體悟、新表達”特性的散文作品。

此次征文共收到稿件1303篇，其中符合征文要求的稿件995篇，經過審議，一審通過作品135篇，二審通過作品81篇，三審最終確定作品64篇，并從中評選出一等獎作品5篇，二等獎作品8篇，三等獎作品15篇，優秀作品36篇。在整個評審過程中，我們本著公開、公平、公正的原則，認真對待每一篇作品，期間經過三次評審以及多次討論研究之后，最終形成了這個結果，對此，我們真誠而坦然。

與小說大賽相似，此次散文大賽也出現了許多優質的作品。在最終入選的64篇作品當中，有一些作品給我留下了深刻印象。《瓦楞草》中，作者將隨處可見的野草賦予了生命，他以草見人，在對野草的凝視中傳遞出人生、親情、生命等等難言的況味。類似“瓦縫里那些瓦楞草，不見增加也不見減少，依然纖細，柔弱。風一來，幾株草就像被一只無形的手掌摁住，齊刷刷伏倒，緊貼那堅硬的瓦片。風一過，瓦楞草重新站起來，快快樂樂，像從未發生過什么。”這樣的語句比比皆是，通篇散發出一份堅韌頑強而又不失柔美溫暖的生命力。《農具的秘密》中，作者以春耕、夏收、秋種、冬藏結構全篇，以出色的文字質感，借助那些滲透著時間的溫度與時間的秘密的農具，展現出人與大地之間的濃厚情感。《耳窯：河流生長的耳朵》是一篇靈動的美文，在作者筆下，河流有男女之別，耳窯同樣如此，它“無疑是女性的，這個相對獨立的空間，她幾乎容納了一個平凡家庭清明尊貴的全部奢華”。《白鴿與少年》中，作者給我們展示的是在遙遠荒僻的角落，一個年輕的身懷理想默默奉獻的石油工人，在平凡崗位中所做的不平凡的事關家國的事業。而《一個人的家國》中的掛職幫扶干部的心路歷程，平白如話，讀來令人唏噓慨嘆不已。《夢有81斤重》寫出了年輕的“我”與外婆之間催人淚下的親情，誠摯動人。在這些作品的背后，我們都可以看到一個清晰的“我”，這個“我”，或自在或深情或堅韌或安然，但就在不經意之間將你我打動，引領我們觸摸生命深處的那份脈動與鮮活。

散文大賽結束了，但同時也是另一種開始。接下來，我們將會把這些優質作品陸續推送于名報名刊發表，并且通過不斷深入交流，建立、加深與獲獎作者的聯系，將他們融入原創頻道的創作隊伍之中，共同促進中國作家網原創頻道的發展繁榮。

中國作家網原創頻道征文（散文）大賽終評結果揭曉 （點擊查看詳情）