中國作家協會主管

網絡文學蓬勃、鮮活地在這個時代生長著，以它的無限想象，以它的爛漫可愛，以它的現實沉思，給予這個國家數以億計的讀者以各種形式的能量與元氣，創造新的奇跡與可能。

網絡文學旺盛生發，始于寫作初心，成于時代機遇，更離不開所有寫作者一點一滴的耕耘。無論是知天命的閱歷還是Z時代的新浪潮，他們眼睛里閃爍著同樣的光芒，他們對于寫作的每一點思考，都經歷了無數個日夜的“如切如磋，如琢如磨”。

中國作家網通過推出“網絡文學名家談寫作”專題，與眾多讀者一起重溫網絡文學名家們的寫作初心，分享他們的文學理念與創作細節。我們相信，多元與精彩，都將會在這里呈現。

三生三笑，1984年生，廣東省作家協會會員，魯迅文學院第十三期網絡文學高級研修班學員，文學創作三級職稱，代表作《粵食記》《我不是村官》《甘霖》《白衣暖陽》（原名《我們都是天使》）等。擅長現實題材創作，關注基層工作者，擅長把文化文旅、民俗風土融入故事，刻畫富有人情味的民間百態風情畫。《粵食記》入選2022年中國作家協會網絡文學重點作品扶持項目，《我不是村官》入選國家新聞出版署“優秀現實題材和歷史題材網絡文學出版工程”。

如果按照“拿到稿費”這個標準來算，我大概算得上是很早掙文字錢的人了。在我十六七歲的時候，就陸續有豆腐塊發表，那時候我寄宿在學校里，隔三差五地去取匯款單，讓我這個又黑又瘦，竹竿似的貌不驚人的小姑娘硬生生在傳達室大叔面前刷出了存在感！

但是，按照網絡文學入行的標準來算，我又是典型的“年紀大，入行晚”，30出頭才開始連載第一本書，滿打滿算也不過五六年的光景。作者聚會的時候，在一片生嫩的“90后”、“95后”年輕面孔中，我就是當仁不讓的老大姐。

在寫網文之前，我進過外企，當過村官，做過圖書館員，既在一線城市最頂尖的甲級寫字樓坐過班，又在粵西最貧困的山區量過青苗……這些經歷讓我有了寫現實題材的動力，入行短短數年，寫了四五本關于基層的現實題材。也因此不斷有朋友來問我：“我也想寫現實題材，但沒有過某某經歷，要怎么寫？”又或者是：“我曾經加入過某某行當，現在想要寫一段那樣的經歷，是不是就能夠大火？”

被問的多了，我不禁思考：網文的現實題材，是不是只需要徹底復刻現實生活就可以了呢？

——個人認為，不一定。

首先，現實只能夠是故事背景。

古早時期的天涯社區、榕樹下、紅袖添香、貓撲等論壇網站，存在大量立足現實的文章，包括但不限于婆媳文、職業文、校園文等，內容廣泛，情節精彩。我一度流連其中，樂而忘返。

因此，等到我決心寫現實題材的時候，也是毫不猶豫地選擇了我曾經從事過的大學生村官這項職業作為題材。下鄉期間，我親眼見到我們的基層工作者是怎樣兢兢業業地工作的，這些人身份構成復雜：公務員、選調生、三支一扶、政府雇員、大學生村官、村民自行選舉出來的村領導班子……他們的工作任務非常繁重，“上面千條線，下面一根針”，從文化到經濟，從宣傳到拆遷，從務虛到務實，統統都在鄉鎮以及村這兩級層面貫徹落實執行。兩年的村官經歷，幾乎重塑了我的三觀，把我從學生氣十足的新兵蛋子操練成了“下鄉能走，遇事能做，見人能說，拿筆能寫”的家伙。

這樣的經歷說出來似乎很精彩，分派到每一天，實際上是枯燥而無味的，是沒完沒了的下鄉走路，是沒日沒夜的做材料看文件，是千遍一律的走訪個案整理數據……這些日常生活，顯然不適合用在文學作品里。有許多涉及私隱的人和事，更不適宜貿然照搬。

我比較常用到的一個方法是藝術整合。作為網文作者，基本功就是“捏地圖”，《我不是村官》的故事背景是一個小島，這個地方就是虛構的，是我捏地圖“捏”出來的。靈感來自于我的一次坐渡輪去郊游。

這個小島名叫黃布沙，相傳是北宋名臣包拯擲硯歸江之處。黃布沙上有荷花映日，沙灘百米，冬天的時候洋紫荊沿著小島沿岸盛開，非常美麗。離黃布沙不遠的地方，是另一個物產豐饒的半島，名叫沙浦。沙浦背靠高要市區而被大山阻斷，面臨鼎湖而被西江劃開，前后不靠，所以經濟不是很好，但沙浦出產美味的河魚，名貴的茨實，清甜的粉葛……我曾經不止一次去過沙浦，和沙浦的駐村大學生村官有過交流，后來這一切整合成虛構的黃沙島，配合上虛構的情節，形成了故事。

其次，現實題材也是需要強故事性的。

網文中的現實題材，其本質還是網文。網文要好看，就要故事性。故事性強的前提，就是沖突性要強。“文似看山不喜平”，小說中如果沒有了沖突，那么小說文本就會顯得平平無奇，乏善可陳。這一點在網絡文學中更是突出，連載過程中，如何設置懸念，如何制造沖突，如何抓住讀者每日追讀下去，是無數作者創作的核心課題。無論是行業論壇還是同行交流，網文作者們最熱衷討論的話題之一就是“如何抓住讀者”。

現實題材作為網文的類型之一，一樣有連載的過程，一樣面臨同樣的問題。在寫作過程中，“事業線”和“感情線”，是作者們常用的制造沖突的手段。有的作者涉獵面很廣，寫什么像什么，寫什么是什么，矛盾沖突信手拈來，探究人性，拷問靈魂，令人嘆服。而我感覺自己是笨拙型的，所以我用的是也是笨辦法：在不斷深挖一個題材的時候，反復變換角度來看矛盾。在此前的扶貧題材《甘霖》里，我的矛盾還是比較淺白的，偏重于描寫村子里的酗酒鬼、貪小便宜的婦人等平面反面人物。但是寫到最后，寫到男女主壯志未酬而遺憾分手的時候，我才挖到了真正感動我的點，把自己也寫哭了。

完成《甘霖》的創作后，我馬不停蹄地開始寫《我不是村官》，這次我下決心把上一本書的遺憾彌補掉，于是有了男女主共同創業，有了成功的脫貧致富經歷，也有了更加廣闊的鄉村創富畫面。矛盾點集中在農村養老、重男輕女、家族傳承等問題上。這一次我寫得很滿足。

有時候，有的作者會問我：“如果不寫負面形象，要如何制造矛盾？”其實，能夠產生戲劇沖突的地方有很多，這些沖突，都得在不斷地重復深入已有資料的過程中，慢慢挖掘。打個不恰當的比喻，從前有一個桌面小游戲“黃金礦工”，越到了高難度的關卡，石塊越多，我們要繞過石塊，挖到金子。平淡的現實生活是石塊，繞過石塊后面，好故事就是金子，我們要挖金子。

最后，現實題材還是要現實。

現實題材立足現實，“看山不是山，看山還是山”，故事的背后，仍然要體現現實的情感，現實的矛盾，現實的羈絆。故事情節可以是虛構的，但是矛盾和感情，是要真摯的。唯有滾燙的真摯的感情，才能夠打動讀者的心。

我開始寫網文那會兒，已經是流量時代了。那時候我剛從大學生村官考到了市圖書館里任職，得益于我們豐富的館藏，我能方便地看到很多好書；得益于我職業生涯中鍛煉出來的搜索技能，我能夠快速匯總當時網絡上已相當齊全的新手指引、網站科普、入門指南……工具是現成的，而我思考的更多的是，如何把當時我們的情感傳達給讀者們。

“人類的悲歡并不相通”，這句話對也不對。很多時候因為境遇的不一樣，我們很難想象世界上另一群人的生活，就比如剛剛下鄉時的我，看到了和平時接觸的同學、同事截然不同的村民——他們是那么簡單直白，喜怒哀樂絲毫不加掩飾，喝多了就又唱又笑，不高興了破口大罵，喜歡你直接比大拇指，討厭你就翻個白眼。但我們感受悲喜的邏輯是一樣的，“生老病死”——經歷新生兒呱呱墜地，我們一樣得開心；經歷老人家離世，我們同樣得悲傷；經歷困難，我們一樣迎難而上……我把這些經歷經過思考和閱讀，沉淀下來，沉淀了好幾年之后，才戰戰兢兢地化成文字。

無論是言情流量文也好，現實題材也好，都是來自我過往的每一項生活。竊以為，寫作就算不講求天賦過人，也得講究養浩然之氣化而為文章。虛懷若谷，師法天地。永遠銘記“三人行必有我師”，永遠的空杯心態，永遠的海納百川，永遠的貼地皮接地氣。切莫因為多認識幾個字，多念了幾年書，多兩個學歷，就脫離了現實，脫離了群眾。我還記得我聽見第一句客家話時的迷茫，還記得被老領導一句“行下湖篤下氹”（粵語方言，走到哪兒算哪兒）時的逗笑。我還記得茶果節上茶果的軟糯香甜，蘇真人誕上的饗宴熱鬧……就算是路邊經過的一位積年老農，也曾經脫口而出“阿崩叫狗，越叫越走”的俚語，遂成我一言之師。這些鄉野俚語，市井小民，人情風俗，都是鮮活的寫書源泉。

寫現實，就是寫自己的心，心里藏眾生相，心里的感情真，無論語言優雅與否，辭藻是否華麗，讀者，是能夠感受得到的。莫起空中樓閣，夯牢現實根基，就像一棵根須發達的大樹，遇到陽光雨露合適的日子，自會破土而出，枝繁葉茂，碩果累累。

（欄目策劃：虞婧）